在一個(gè)資源不豐富、機(jī)會(huì)不均等、文化不被重視的社會(huì)，暴發(fā)心態(tài)是如此普遍。而這種暴發(fā)心態(tài)，又催生了偏執(zhí)與愚昧，使勤勉踏實(shí)、樸素清新的生活態(tài)度受到了極大的傷害。

喧嘩的塵土

作者：蘇七七

2015年7月2日至7月7日，法國馬賽國際紀(jì)錄片電影節(jié)如期舉行，中國獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演黃文海以作品《喧嘩的塵土》獲國際競賽單元三大獎(jiǎng)項(xiàng)之一，并將在歐洲的一些電視頻道播出。這部作品長111分鐘，曾入選2004年新加坡國際電影節(jié)和荷蘭阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)。

《喧嘩的塵土》是個(gè)電影片名。我在校園里看到看片廣告時(shí)，心想這個(gè)片名起得真文學(xué)。片子在那天晚上八點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)放映，差不多來了150個(gè)觀眾。到了我才知道這是一個(gè)紀(jì)錄片——片名可真不像。

片子從一個(gè)小城鎮(zhèn)的麻將館拍起，一張張臉，看牌、摸牌、翻牌，各種表情，但是拍攝的人不強(qiáng)調(diào)這里頭的戲劇性，拍得很平淡。然后是掃地，拖地，然后故事就彌漫開去了——是的，是“彌漫”而不是“延展”，因?yàn)闆]有特別清晰的線索，而有許多無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，整體地表達(dá)出，或者描述出一種氣氛。

一開始看這個(gè)片子，倒有點(diǎn)厭煩的情緒，擔(dān)心它很長。小城鎮(zhèn)的無聊的、麻木的、灰色的生活狀態(tài)，對我來說是能引起記憶的共鳴，并且?guī)缀跎鲆环N生理和心理上的難受。生活沒有目標(biāo)，沒有秩序，混亂中帶著一種不潔氣息。美好的感情與清明的思想無處搜尋，而有著種種不切實(shí)際的暴富愿望，種種不關(guān)心對方、不負(fù)責(zé)任的生活關(guān)系。

片子的主體關(guān)于六合彩，在一種整體的浮躁風(fēng)氣中，人失去了起碼的理性，而將未來寄托在微茫的概率中。同時(shí)，執(zhí)拗的愚蠢與可笑的迷信開始生長：這些成年人圍著電視看《天線寶寶》，覺得里頭藏著六合彩的玄機(jī)。他們個(gè)個(gè)口出豪言，表示不達(dá)目的誓不罷休。

“人生能有幾回搏”——一個(gè)生得豐壯的女人鏗鏘地說，她總是受過中等教育的，怎么能不明白努力與投機(jī)之間的簡單區(qū)別呢？面對著這樣的畫面，這樣的話語，真是笑不出來，有一種如此現(xiàn)實(shí)的、絕不能輕松言笑的荒謬。

片子中的人物面目模糊，看了大半天，辨別出一對男女朋友是主要拍攝對象。女孩子懷孕了，但是男方不愿意結(jié)婚，因?yàn)闆]錢，也因?yàn)椴幌胍@個(gè)孩子。她已經(jīng)有好幾個(gè)月身孕了，家里人與朋友商議了幾回，但還是沒辦法，最后去流產(chǎn)。這是她第三次流產(chǎn)，剛做完手術(shù)就回到家，男朋友讓她回到醫(yī)院去，危險(xiǎn)期還沒過。她執(zhí)拗地坐在床邊，被拉起又坐下，被拉起來又坐下。男朋友生氣起來：“你還要怎么樣，我夠累的了。”

這些事情看著真是難受。女孩子是沒有努力方向的，也不知道珍惜自己，有著最自發(fā)的一點(diǎn)自尊和倔強(qiáng)。而男人完全不顧女性的身體健康與情感需要，體帖有限到讓人齒冷。如果說一個(gè)社會(huì)出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性的問題，缺失了最起碼的人性關(guān)懷的話，那么女性總是比底層更為底層的承受者。

當(dāng)影片把人帶進(jìn)一種真實(shí)的氛圍時(shí)，它就不顯得漫長了。在一種壓抑的心情中這個(gè)紀(jì)錄片結(jié)束時(shí)，我?guī)缀鯖]意識到它有近兩個(gè)鐘頭之長。退出內(nèi)容談?dòng)捌撬且粋€(gè)好片子。作為一個(gè)紀(jì)錄片，它有一種不害怕過分平淡與枯燥的對生活的直面，而且有一種“感同身受”的視角，非常內(nèi)在的省視，而不是外在的、與己無關(guān)的觀照。

這也許是最重要的：拍攝者是以一種與對象近乎“重合”的方式來理解對象的，完全沒有“隔”，沒有一種執(zhí)掌話語權(quán)（攝像機(jī)）時(shí)的優(yōu)越感與解釋權(quán)。從導(dǎo)演的角度來說，他在攝影與剪輯方面表現(xiàn)出了一種接近事物與保持事物的豐富性的能力，而不是疏離的，簡化的。這部紀(jì)錄片的主要線索不那么鮮明，而有很多散漫的場景，但正是這些場景，參與構(gòu)成了一種難以言傳的氛圍。

這種氛圍實(shí)際上是時(shí)代性的、整體性的。當(dāng)它們被真實(shí)地描述出來時(shí)，就體現(xiàn)出一種自身的深刻性。在一個(gè)資源不豐富、機(jī)會(huì)不均等、文化不被重視的社會(huì)，暴發(fā)心態(tài)是如此普遍。而這種暴發(fā)心態(tài)，又催生了偏執(zhí)與愚昧，使勤勉踏實(shí)、樸素清新的生活態(tài)度受到了極大的傷害。這些人是可笑的，甚至是可鄙的，但又是可悲的。而我們在這一團(tuán)的灰暗中，看到任何希望，甚至連粗俗的性細(xì)節(jié)，也更多地不是隱含著健康向上的生命力，而有著猥瑣自大的氣味。

希望不是這個(gè)片子的訴求點(diǎn)，人只是跟著本能與命運(yùn)茫目走動(dòng)。導(dǎo)演黃文海在片子結(jié)束后與觀眾有一個(gè)交流，他說：“我也是這樣的人。”當(dāng)然我覺得他不是，因?yàn)樗€拍了這個(gè)片子，還有一種沉重的痛苦感與茫然感被包含在一種極端無聊的生活型態(tài)中，但我們與他們有什么本質(zhì)不同，我們能把自己拎出來嗎？

黃文海在央視工作了四年，退出體制獨(dú)立制片，回到湖南老家去拍了這個(gè)紀(jì)錄片。而我在看這個(gè)片子時(shí)，也不停地有一個(gè)“老家”在腦海里與影片對照。這實(shí)際上是我們所有人的“老家”，是中國的普遍現(xiàn)狀，這種以巨大希望的形式出現(xiàn)的絕望與幻滅，如果說不是唯一的現(xiàn)狀，那也是混合在現(xiàn)狀里的龐大而深入的病毒。

在看完影片后，我發(fā)現(xiàn)它真的是極其“喧嘩”的，麻將聲、電視聲、手機(jī)聲，還有人們粗聲大氣的話語聲，幾乎沒有安靜的一刻。粗鄙的欲望與黯敗的現(xiàn)實(shí)兩相對照，讓人還能“喧囂”地活著的，好像只是足夠的愚昧與猥瑣。我的用詞如此苛刻，讓我自己非常難受。

女孩去做流產(chǎn)時(shí)，鄰床婦女生了一個(gè)孩子，家人用紅格的小被子給孩子打了個(gè)漂亮的蠟燭包，這是片中唯一的、干凈的亮色。再有什么還能提供點(diǎn)安慰呢？就是非典來了，人們扎了個(gè)稻草人，去“送瘟神”——一群人環(huán)著稻草偶人燒香放炮，臉上帶著笑意，不見得深信，卻有著一種類似節(jié)慶的快樂。面對著外來的災(zāi)難，人總有著堅(jiān)韌簡單的承受力，但是社會(huì)發(fā)展的不平衡與文化的基層饋缺，卻帶來更內(nèi)在的災(zāi)難。

張亞璇與黃文海對談

張亞璇：你是在什么情況下回去拍的這個(gè)片子？

黃文海：我2000年從（中央）電視臺出來，碰到胡擇，他有劇本。我還有兩個(gè)朋友，說我出來干的話，他們幫我。我們一共湊了40萬塊錢吧，就開始做那個(gè)片子，叫《北京郊區(qū)》。是關(guān)于宋莊的藝術(shù)家，但是故事片，胡擇自己寫的劇本。

我當(dāng)時(shí)處在的那個(gè)階段，就是想做事嘛，跟胡擇聊得特別來，因?yàn)橐郧拔覀兌际菍W(xué)藝術(shù)的，都是抱著藝術(shù)理想來北京的，但到宋莊一看，大部分藝術(shù)家還是挺艱難的。我們就覺得，拍個(gè)這個(gè)片子，可能還挺好的。

但做完這個(gè)片子以后，沒有任何收益。然后電視臺做一個(gè)紀(jì)錄片，他們叫上我，我就跟我的制片人認(rèn)識了，就是王清仁。我們兩個(gè)聊得很投機(jī)，他在一個(gè)地方臺做制片人。他的孩子前一年搞軍訓(xùn)，他感觸特別深，說我們能不能一起做這個(gè)片子。我覺得這個(gè)選題還行，就一起做。八月份去拍，十月份就完成了。我當(dāng)時(shí)還挺激動(dòng)的，因?yàn)橐郧岸际墙o電視臺拍片，沒有獨(dú)立的作品，這是我第?一個(gè)長片，71分鐘。十一月份我們就收到了法國FiPA電影節(jié)的邀請，大家覺得很興奮，因?yàn)榈谝粋€(gè)電影一個(gè)電影節(jié)都沒要嘛。

我們就去法國，也造了一些計(jì)劃，包括這個(gè)麻將館的題材。當(dāng)時(shí)為什么選麻將館呢？還是有一種概念化的東西。因?yàn)槲液芟矚g懷斯曼的紀(jì)錄片，他就是拍機(jī)構(gòu)嘛。我們也抱著一個(gè)學(xué)習(xí)的態(tài)度，想是不是能選擇一個(gè)機(jī)構(gòu)作為平臺，而且以前老舍有《茶館》，汪建偉也做過類似題材的東西，尤其是在當(dāng)?shù)兀閷^是個(gè)普遍的存在。像我拍的這種，大概有一千多家吧，一般都是自己家蓋的房子，空出三四間，或是一層，每間房子里面放兩桌，其實(shí)是大家自發(fā)組織的一種娛樂活動(dòng)，賭點(diǎn)錢，但不多。而且很便宜，兩塊錢可以打一天，還提供茶水。

張亞璇：麻將館全部的收入來源就是每個(gè)人的兩塊錢嗎？

黃文海：應(yīng)該是。但很多的，每個(gè)月能拿到兩三千塊錢呢，在那個(gè)小城算是很富裕的。在我片子里，開麻將館的夫妻兩個(gè)都是下崗的，而且男的是殘疾。他以前是福利工廠的，也做過很多工作，賣冰棍兒啊，賣煙啊，目前這是他能找到的最好的工作。

還講我們?nèi)シ▏．?dāng)時(shí)我們運(yùn)氣還是比較好的，片子在電影節(jié)上比較受歡迎，還有法國公司給我們做代理。這一點(diǎn)就給我們很大的信心。從法國回來以后我們又去了一趟耀揚(yáng)，我的一些親戚也給介紹了麻將館的老板。當(dāng)時(shí)試拍的時(shí)候，他們很害怕，相機(jī)一舉他們都跑掉了。但第二次，我拿了制片人的一個(gè)很普通的3CCD DV機(jī)，回到耀揚(yáng)，我也跟他們玩（麻將），也把機(jī)器給他們，他們很快就沒有興趣了，包括對我，很多人覺得我挺無聊的，每天在那兒蕩來蕩去。

我就進(jìn)去，開始拍。拍著拍著，那些人和事就慢慢聚攏過來了。紀(jì)錄片嘛，你無法預(yù)測，包括麻將館旁邊那一對同居的男女，也是到了一個(gè)多星期以后，我才知道，哦，她懷了孕，他們在墮胎問題上有爭執(zhí)。然后整個(gè)地方都在買六合彩，旁邊還有經(jīng)常來打麻將的按摩院的人……

其實(shí)我最早鋪開的面更大，因?yàn)槲覍Υ蟊姼信d趣。但我也沒有具體的很強(qiáng)大的意識，只是覺得有意思的就拍。他們一開始還有點(diǎn)警惕，后來就覺得對他也沒有傷害，因?yàn)槿绻怯浾叩脑挘缇蛨?bào)道了。慢慢地，大家都變得很熟了，聊得很高興，我也跟他們說，能讓我拍的我就拍，不能讓我拍的就不拍。后來3個(gè)月下來我拍了100多個(gè)小時(shí)，七月份回北京是帶了一大堆素材回來的，當(dāng)時(shí)就覺得很震撼，給制片?人寫的信也是這樣，就說好像從他們身上看見自己啊，好像那些事也發(fā)生在自己身上啊，也有恐懼，但具體怎么剪，還沒有太多的感覺。回來后就有一些日常性的事情，也幫別人做東西，有時(shí)候就會(huì)想一想。當(dāng)時(shí)有一個(gè)很強(qiáng)烈的意象，如同一個(gè)手在捏一塊肉的意象…...

張亞璇：這個(gè)意象是怎么得到的呢？

黃文海：我有時(shí)候看書，突然有一天，就迸出來按摩院那個(gè)女孩子在幫老謝按摩。那個(gè)時(shí)候我就有強(qiáng)烈的感覺：這個(gè)片子在蠢蠢欲動(dòng)，它好像自我成型了。而且我知道這個(gè)東西肯定要放到最后。

八月份我就進(jìn)機(jī)房，每天八點(diǎn)鐘進(jìn)去，到晚上八點(diǎn)鐘結(jié)束。我先剪成一塊塊的，一個(gè)人，或一個(gè)事件，或者我感興趣的場景，大概四十多天以后，我再把它們串起來，整體看。所以最早的版本可能更凌亂，是那種印象式的積累，一個(gè)個(gè)片段，象拼貼一樣。我用什么來統(tǒng)籌呢？就用我那個(gè)意象來統(tǒng)籌，然后更多地營造那種彌漫的感覺。后來我看我的影片，覺得貫穿的那種氣還是有的。

當(dāng)時(shí)很快，從開始剪到最后也就四個(gè)月的時(shí)間。給一些朋友看了看，再調(diào)整?一遍，就結(jié)束了。 那時(shí)候制片人也扛了很長時(shí)間了，有段時(shí)間我還住在廊坊，因?yàn)樗墓ぷ魇以诶确弧Ｒ彩辉路萘耍矣只氐奖本﹣恚业焦ぷ鳎ńo電視臺打工）什么的。

張亞璇：你說到自己那種震驚的感覺。那地方不是你的老家嗎？你本來對那里的人和事不了解嗎？

黃文海：其實(shí)是隔著的。我從小在部隊(duì)大院，后來是機(jī)關(guān)大院，家庭條件還可以，其實(shí)是個(gè)很老實(shí)的孩子，很少跟這群人接觸。部隊(duì)大院的孩子可能更封閉一點(diǎn)，但小的時(shí)候很向往街頭打架這種的。

后來我來北京（在電影學(xué)院進(jìn)修），然后在中央電視臺工作，應(yīng)該說還是比較順的，但這也是在某種程度讓我感到幻滅的東西。當(dāng)初是抱著電影理想來北京，但又進(jìn)入一個(gè)體制。我在那做了很多質(zhì)量萬里行的報(bào)道，當(dāng)時(shí)面臨很大的一個(gè)困惑是什么呢？就象我們那個(gè)編輯問我，你說這也不能吃，那也不能吃，那什么能吃呢？包括怎么讓老百姓知道，因?yàn)闄z測是一個(gè)很復(fù)雜的過程，老百姓家里是不是要有很多機(jī)器呢？也不可能。最后我們只能很荒唐的建議，大家到大一點(diǎn)的超市去買。這只是權(quán)宜之計(jì)，根本不解決問題，是不是？我們后來做得很好，還能得新聞獎(jiǎng)，但其實(shí)你每天制造的是什么呢？其實(shí)是一種恐怖氣氛。但當(dāng)時(shí)還覺得很幸運(yùn)，我躲過了，我不同屬于他們……

拍片子的過程，其實(shí)就是你突然發(fā)現(xiàn)，你根本就沒有逃脫，你其實(shí)無處可逃。在電視臺的時(shí)候，只是以為自己逃脫了。我拍片子的時(shí)候，就覺得特別理解我片子里的人物，他們其實(shí)是過早地被解除了武裝。他們是無能為力的一群人，他們的那種努力我們沒有看見。

張亞璇：為什么在片子里沒有保留這個(gè)城市本來的名字，而是改叫耀揚(yáng)？

黃文海：我想這個(gè)片子不是某一人某一事，而是講一種普遍的狀態(tài)；這種狀態(tài)也不是在這么一個(gè)城市存在的，也不是在一個(gè)人?身上。而且具體到這里面的人，現(xiàn)在都已經(jīng)過去了，好多都找不到了。

同居的一對分了，那個(gè)女孩消失了，誰也不知道她的下落；按摩院在我還沒走之前，因?yàn)榉堑洌惨呀?jīng)很便宜的價(jià)錢打掉了；還有六合彩，去年我回去的時(shí)候已經(jīng)緩和了，因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)把錢掏空了。現(xiàn)在是江西啊，甘肅那些地方又很多。這個(gè)東西是從廣東傳過來的，錢都讓廣東，香港，地下黑莊的一些人拿走了。就是這個(gè)麻將館，現(xiàn)在還存在。我就怕，像以前我做新聞?wù){(diào)查，它其實(shí)在一個(gè)地方是普遍的存在，就因?yàn)榕龅侥悖偷姑沽恕Ｎ也幌Ｍ羞@樣一個(gè)結(jié)果。換一個(gè)名字，在我是這樣一種考慮。以前我做新聞，就碰到過一些線人，在當(dāng)?shù)厥艿酱驌簟Ｎ姨貏e內(nèi)疚，其實(shí)他可能就是一個(gè)良知，來告訴你這個(gè)線索，但最后就在當(dāng)?shù)責(zé)o法生存，因?yàn)樗茐牧藵撘?guī)則。

張亞璇：每天去打麻將的都是些什么人呢？看起來他們年齡職業(yè)都不一樣。他們怎么每天都有那么多時(shí)間都耗在麻將桌上？

黃文海：大部分是附近城鄉(xiāng)的，也有外地的，東北口音的。中國所有的城市都存在這樣的人，從農(nóng)村出來，象大雁一樣，到處棲息。在城市待一段時(shí)間，如果待不下去，他們又到另一個(gè)地方去了。

張亞璇：這些人有工作嗎？

黃文海：各種職業(yè)都有啊。除了麻將館，按摩院，也有上千家，洗腳城，長沙官方報(bào)道是四千八百多家，它其實(shí)是一個(gè)正規(guī)行當(dāng)，包括小姐，只是大家不這么認(rèn)為而已。所有人都有一份工作，或臨時(shí)的工作。中國大多數(shù)職業(yè)是一種灰色，你分不清它是黑還是白。

我覺得我的片子表達(dá)了一個(gè)很強(qiáng)烈的感覺，就是一元化的時(shí)代里面，其實(shí)大多數(shù)人都是靠運(yùn)氣在生活。還有就是所有的人都好像沒長大，都是兒童狀態(tài)，包括他們看的電視節(jié)目，都是兩歲孩子看的，他們看得津津有味。你會(huì)突然覺得，這個(gè)社會(huì)像割草機(jī)一樣，大家一茬一茬在長大，但都在還沒長大的時(shí)候就給割掉了。那種不負(fù)責(zé)任其實(shí)也是一種兒童狀態(tài)。

張亞璇：但你也沒在片子里說為什么。

黃文海：我覺得我這片子不能講更多東西。就一個(gè)片子而言，講一點(diǎn)就可以。我不想把任何事情說清楚，因?yàn)楹芏鄸|西是說不清楚的。我更多強(qiáng)調(diào)一種整體的狀態(tài)，往往這種狀態(tài)有預(yù)見性。一個(gè)人對著鏡頭說的東西是不可信的，他在各種情況下說的是不一樣的。但那種強(qiáng)烈的彌漫，我覺得我應(yīng)該是傳達(dá)了一些。所以很多情況之下，你的表達(dá)方法，你的風(fēng)格，都是非如此不可的一種方式，更多時(shí)候你的強(qiáng)化是在剪輯臺上的強(qiáng)化。

我以前也跟你聊過，就天線寶寶那個(gè)形象，其實(shí)也是中國的神。這種東西各個(gè)朝代不一樣，以前是皇帝啊，毛啊，現(xiàn)在很荒誕地變成了天線寶寶。為什么變成它呢？因?yàn)樗砩峡赡苡胸?cái)富，這是一個(gè)一元的社會(huì)嘛，以錢作為唯一的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。 

至于我呢，以前覺得生活在別處，具體說就是在北京。來了北京就是在中央電視臺，從中央電視臺到我自己拍片子，心態(tài)上我覺得跟他們差不多。雖然在具體的生活中我們不會(huì)混為一體，但在更多的層面上我能夠體會(huì)到他們在現(xiàn)實(shí)中的那種浮躁，而且也是起起落落，患得患失。所以拍這片子，我更多覺得，是讓我認(rèn)識了自己。這是特別難受的。很長時(shí)間我不愿意看這個(gè)片子，因?yàn)槲覀儠?huì)回避自己不好的一面，這個(gè)形象是你不愿意直視的，你不得不問自己，為什么這么黑暗啊，為什么這么絕望，為什么這么悲哀……

從我現(xiàn)在的生活狀態(tài)，雖然我能夠理解他們，但我還是不認(rèn)可他們。因?yàn)槲矣X得人還是有可能自我拯救的。在這個(gè)意義上這個(gè)片子對我是個(gè)警示，我一看到就會(huì)想，我不愿意成為他，我一定不能成為他。

張亞璇：關(guān)于流產(chǎn)女孩的那個(gè)段落，你一直跟著她，過馬路，回家……也不說話。能不能說一說具體拍攝的情形？你當(dāng)時(shí)是什么心情？

黃文海：其實(shí)我拍了更多。在這之前她住院的時(shí)候，我看他們特別冷酷，連水果都沒買給她吃，我買了一大堆給她。那天我特別后悔，因?yàn)槲冶緛硐肱哪欠N特別殘酷的，拍在手術(shù)室里面流產(chǎn)的過程。

她是重度的子宮糜爛，做完這次可能就沒戲了。可能我也比較冷漠。那天沒拍成，我就過去（醫(yī)院），進(jìn)（病房）去坐，就那個(gè)鏡頭，她說想吃飯，旁邊有個(gè)女的說她要打針了，男人先出去，我就出去。這個(gè)時(shí)候她就出來了，我抓拍的意識特別強(qiáng)，一下就跟著她，她不是進(jìn)廁所，她進(jìn)電梯，我噌的一下也進(jìn)了電梯。她跟我很熟，我們聊得也挺多的，我就一直跟著她。的確我躲在墻根的時(shí)候，就沒移動(dòng)。我能感覺到自己的冷靜，當(dāng)時(shí)就特別希望自己消失。當(dāng)時(shí)其實(shí)整個(gè)氣氛有一種平衡，我沒移動(dòng)，靜靜地，就待在那里，所以把整個(gè)段落拍下來了。然后那女孩回到家，他們都處在一種情緒之中，他們已經(jīng)忘記你存在了，我大氣都不敢出，就想他們千萬不要意識到我，他們起來，坐下，起來，坐下……

我拍這個(gè)片子的時(shí)候，對自己也很害怕的。包括《夢游》里，老丁和魔頭貝貝，說著說著，“啪”一個(gè)耳光，然后鏡頭沒動(dòng)！像擺拍的一樣，其實(shí)是抓拍。后來看素材的時(shí)候，我自己都很害怕，那時(shí)怎么會(huì)那么冷靜，沒有參與一點(diǎn)進(jìn)去，特別有視一切為幻境的感覺。這可能跟我平時(shí)工作有關(guān)系。我覺得每一次拍，每一個(gè)場合，其實(shí)都在找一種?氣場，你不要破壞這個(gè)氣場。包括打架的時(shí)候，我當(dāng)時(shí)的確關(guān)了機(jī)，沒往下拍。我覺得那時(shí)候再拍的話，就有問題了。

他們老打架，孩子一樣。其實(shí)更多是性的互相需要。包括流產(chǎn)的那對，也就是找個(gè)性伙伴吧。就像弗洛姆說的，你既缺少接受愛的能力，也缺少給予愛的能力。他說愛是一種能力，就像一種技能一樣，需要你去培養(yǎng)的。父母給的愛往往是一種溺愛，在社會(huì)上你并不具備一種愛的能力。

這里面的人物都是這樣的，他們更多是本能，男人的本能，女人的本能，跟愛沒有關(guān)系。愛其實(shí)很難的。愛至少具有一種獨(dú)立和選擇的能力，但他們根本沒有。所以哈維爾說“道德的病人”，它變成一種潛意識了，大家還挺高興。 

《喧嘩的塵土》

FLOATING  DUST

導(dǎo)演/攝影/剪輯：聞海

片　　長：111分鐘

出品時(shí)間：2004年

故事簡介

2003年SARS疫病前后，在湖南一座叫耀揚(yáng)的小城里生存著這樣一些人。宏偉和妻子經(jīng)營著一家非法的麻將館為生，卻是麻煩不斷。麻將館隔壁非法同居著一對青年男女，牛振宇和王蓉，是打胎還是結(jié)婚，金錢與感情紛雜交織。阿紫下崗后幾經(jīng)起伏，最后開了一家按摩院，卻要倚仗地痞小丘勉強(qiáng)維持。全城風(fēng)行六合彩賭博，阿龍賭得很兇，輸?shù)靡凰浚J(rèn)為沒有其它出路。

這是一個(gè)紛亂無稽的底層世界，生存的悖論主宰著人們的生活，真實(shí)卻荒謬。非典襲來，宏偉一家最終關(guān)了麻將館到鄉(xiāng)下送瘟神；王蓉?zé)o奈地打掉孩子，獨(dú)自躲在黑暗的街角哭泣；阿紫和小丘在生意慘淡的焦慮中打鬧，卻演變成一場暴力；只有買六合彩的人們依舊狂熱，但發(fā)財(cái)?shù)膲粝胍粋€(gè)接著一個(gè)破滅。

一群年輕人在酒桌上談?wù)撝^去、未來、生命、金錢、機(jī)會(huì)、江湖和命運(yùn)；十六歲的按摩女在昏暗中力不從心地?cái)D捏著，兩具肉體在床上扭打、撕咬……

導(dǎo)演簡介

聞海（黃文海），2000年開始獨(dú)立電影創(chuàng)作，多次在國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，著有《放逐的凝視——見證中國獨(dú)立紀(jì)錄片》（臺灣傾向出版社/2016）。2006年作品《夢游》獲得第28屆法國真實(shí)電影節(jié)最高獎(jiǎng)；2008年作品《我們》獲第65屆威尼斯影展地平線單元評委會(huì)特別獎(jiǎng)。其主要紀(jì)錄片作品還包括《軍訓(xùn)營紀(jì)事》、《喧嘩的塵土》、《殼》、《西方此去不遠(yuǎn)》、《兇年之畔》等。

凹凸鏡DOC(ID：pjw-documentary)用影像和文字關(guān)心普通人的生活