上海攝影藝術(shù)中心開啟斯洛文尼亞攝影藝術(shù)家老馬的個展“火星，我們來了！與老馬的旅程”。據(jù)悉，這個展覽是該中心在滬的最后一個展覽。

上師大教授、畫家邵琦在上海大滬聯(lián)合藝術(shù)空間展出約百件近作；當代藝術(shù)家王廣義攜個展“被遮蔽的存在”亮相意大利烏菲齊美術(shù)館；青年藝術(shù)工作者陳?杰與特奧多拉·阿克森特在深圳舉辦雙個展。《澎湃新聞·藝術(shù)評論》（www.kxwhcb.com)“一周藝術(shù)人物”，報道并評析國內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點事件。

上海｜斯洛文尼亞攝影師老馬

和老馬一起仰觀太空

穿著模擬宇航服的游客站在戈壁灘的C空間旁，距離中國西北部甘肅省的金昌約40公里。這些隕石坑就在中國第一個火星模擬基地旁邊/2019年4月17日/中國?Matja? Tan?i

上海攝影藝術(shù)中心日前正在展出“火星，我們來了！與老馬的旅程”，這是斯洛文尼亞攝影藝術(shù)家老馬（Matjaz? Tanc?ic?）在中國的首個大型機構(gòu)個展。觀眾將跟隨老馬的鏡頭，發(fā)現(xiàn)不同的科學(xué)家和企業(yè)家團體如何為實現(xiàn)人類的太空之夢而蓄力，也可以感受到人們對于自身、對未來、對太空旅行和對地球上生命的無限想象與期待。

老馬太空的探索旅程其中一站來到位于甘肅省的火星模擬基地“太空C計劃”，這個中國自主研發(fā)的模擬基地。在那里，他拍下了《中國的空中宮殿夢》，這張照片在美國南加州舉行的SoCal新聞獎上獲得年度最佳特寫?yīng)劦牡诙?/p>

穿著模擬宇航服的游客站在戈壁灘的C空間旁，距離中國西北部甘肅省的金昌約40公里。這些隕石坑就在中國第一個火星模擬基地旁邊/2019年4月17日/中國?Matja? Tan?i?

在近年，老馬一直在關(guān)注中國、美國、日本、印度、南非和歐洲太空領(lǐng)域的研究進展，包括太空建筑師、醫(yī)生、農(nóng)民、工程師、私營火箭制造商和致力于開發(fā)可持續(xù)太空棲息地的初創(chuàng)公司。

“我每一次在上海外出探索都會被錢學(xué)森圖書館和博物館里的太空火箭所折服。錢學(xué)森先生是中國航天工程奠基人之一，被稱為‘中國航天之父’。中國盡管錯過了20世紀60年代末的登月太空競賽，但仍在太空探索領(lǐng)域取得了顯著進步。2019年，中國是第一個實現(xiàn)成功將火星車著陸于火星背面的國家，這是一個里程碑式的成就。此外，除了國際太空站以外，中國天宮空間站是唯一一個仍在軌道上運行的空間站。”老馬說。

展覽共展出47件作品，包括了部分獲獎作品、發(fā)表過的作品，還有部分是今年夏天在巴黎拍攝的作品，美術(shù)館的內(nèi)部被打造成超現(xiàn)實景觀，對世界太空計劃項目奇妙迷人洞悉散落四周，那些可能改變我們對未來、對人類、對太空旅行和對地球上生命的新靈感和活動蘊藏其中。上海攝影藝術(shù)中心于2015年5月有攝影家劉香成創(chuàng)辦。據(jù)悉，這個展覽是該中心在滬的最后一個展覽，將持續(xù)到2023年12月31日。（文/畹町）

上海｜上師大教授、畫家邵琦

百件作品亮相山水畫展

邵琦（前排右四）師生與友人在展覽現(xiàn)場

9月2日起，“那得不長年：邵琦山水畫展”在上海大滬聯(lián)合藝術(shù)空間舉辦。展出上海師范大學(xué)教授、國畫家邵琦近三年創(chuàng)作的作品近100件，包括中國水墨山水，油畫山水，冊頁、扇子金卡等。

邵琦，1963年出生于上海。畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系，現(xiàn)任上海師范大學(xué)教授、研究生導(dǎo)師；上海美術(shù)家協(xié)會會員；曾任上海書畫出版社《中國繪畫研究季刊·朵云》編輯、部主任，中國美術(shù)學(xué)院副教授。著有《書屋小記》《中國畫文脈》《晚明以來中國畫的語境與語義》《中國古代設(shè)計思想史略》等；主編《中國古代設(shè)計思想史略》《二十世紀中國畫討論集》等。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)評論家、上海書畫院原執(zhí)行院長江宏認為，在當代中青年畫家里，具有學(xué)術(shù)成就的寥若星辰，邵琦以學(xué)術(shù)入畫，已難能可貴；以出眾的筆墨功力去結(jié)合學(xué)術(shù)研究，給山水畫注入了當代性的內(nèi)涵。

復(fù)旦大學(xué)教授錢文忠認為，邵琦是“三位一體的一位畫家，一位學(xué)者，一位美的傳播者，這樣三位一體的結(jié)合是非常少見的。”

《新民晚報》文體中心副總監(jiān)，高級編輯李天揚介紹說：“十幾年來他籌辦了很多展覽，但沒有個展，每次都是他自己出一幅畫，帶著一大批學(xué)生一起辦展。我非常羨慕邵琦兄，桃李滿天下，一直和年輕人在一起。對于畫畫來說，特別是傳統(tǒng)山水畫，最好的年齡就是邵琦兄現(xiàn)在的年齡，這是一個藝術(shù)創(chuàng)作的最成熟最好的階段。”據(jù)悉，此次展覽的策展人是劉驊。（文/畹町）

意大利佛羅倫薩｜當代藝術(shù)家王廣義

“被遮蔽的存在”亮相烏菲齊美術(shù)館皮蒂宮

展覽海報上的王廣義

2023年9月7日，中國藝術(shù)家王廣義的個展“被遮蔽的存在”來到意大利烏菲齊美術(shù)館皮蒂宮。28幅繪畫作品的主題意在質(zhì)疑日常生活以及慣常物品使用的禮儀背后究竟隱藏著什么，并進一步探究原生文化如何影響人們對藝術(shù)作品的感知。展覽結(jié)束之后，藝術(shù)家的自畫像將被納入美術(shù)館館藏中。

展覽以《日常生活》為序曲，在這個系列中王廣義描繪了私人生活中的某些時刻。藝術(shù)家獨處時，其身體行為所處的無意識狀態(tài)。日常生活各種行為的重復(fù)幾乎產(chǎn)生一種儀式感。

展覽現(xiàn)場

展覽最核心的作品是《被遮蔽的存在》系列，這也是這一系列也成為整個展覽名稱的原因。歷史與當代這兩個詞語讓生活在此時的藝術(shù)家有無盡的困擾和迷茫。藝術(shù)家以“薩滿的目光”凝視過往的歷史和現(xiàn)實的存在，嘗試以一塊帶有泛神論意義的幕布與歷史構(gòu)成一種互為主體的觀看方式。在《放大的美杜莎》中，藝術(shù)家受烏菲齊美術(shù)館收藏的卡拉瓦喬作品的啟發(fā)，在畫面上疊加了一個奇特的九宮格。

王廣義 1957年出生于中國黑龍江省哈爾濱市，1984年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。20世紀80年代，他憑借《大批判》系列作品聲名鵲起。他曾參加了威尼斯雙年展、圣保羅雙年展等一系列重要展覽。“三十年前我還是一個年輕人，我第一次看到了烏菲齊收藏的大師的作品，對我產(chǎn)生了深深的影響，他們像這一座座高山豎立在我面前。今天我在這里做我的展覽，既是對前輩大師的致敬，也是對我青春的回望。在我看來，所有的歷史都是虛無的，唯有藝術(shù)的歷史，實證了人的存在。”王廣義在展覽開幕現(xiàn)場說。（文/畹町）

深圳｜陳?杰與特奧多拉·阿克森特

雙個展“金色獅子”

9月8日，萬?空間“金色獅子”展覽開幕 ，展出中國藝術(shù)家陳?杰與羅?尼亞藝術(shù)家特奧多拉·阿克森特近年的作品。

此次展覽主題是?場語?游戲與藝術(shù)劇情的正負拼接，旨在打破語?的邊界，探討?們?nèi)绾慰创胺此祭^神學(xué)信仰體系瓦解后的?類主體性，以及觀照現(xiàn)代理論游戲中對于存在本身定義的崩毀與重建。展覽以劇?形式呈現(xiàn)藝術(shù)家陳?杰與特奧多拉·阿克森特的作品，并帶來這兩位藝術(shù)家對后疫情時代下“?類”話題的反思。

《濯肉凈靈宮圖》 陳高杰  布面油畫  2023

陳高杰于2015年獲得中國美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)工作、生活于杭州。他的繪畫受到耶羅尼米斯·博斯、彼得·勃魯蓋爾、弗朗西斯·培根等藝術(shù)家的“怪誕畫”的啟發(fā)，兼容波斯以及臥莫爾王朝細密畫，中國敘事冊頁以及藏地唐卡等研究。陳高杰通過觀察生活，閱讀文字影像，和自由想象來做作品中的設(shè)定。對于某種元素或符號的選擇、對某些造型和色彩的使用，一方面由藝術(shù)家的經(jīng)驗和喜好決定，另一方面又呈現(xiàn)了歷史文化傳承的集體無意識，生活環(huán)境甚至是身體狀況。

《罪惡》特奧多拉 · 阿克森特 布面油畫 2023

特奧多拉·阿克森特1984年出生于羅馬尼亞錫比烏，碩博畢業(yè)于克盧日藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于克盧日-納波卡市。她的媒介以布面油畫為主，而她的創(chuàng)作主題較多涉及當代存在的問題和對人性發(fā)展的社會調(diào)查。她于2011年獲得埃斯爾藝術(shù)獎并參加奧地利維也納埃斯爾博物館群展，同時于2013年土耳其伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)館參展。 藝術(shù)家在一系列裝置和材料限制下的異化人物繪畫中，探索了內(nèi)部危機的狀態(tài)。展覽將持續(xù)至2023年11月6日。（文/李梅）