神垕鎮(zhèn)盛產(chǎn)瓷土、釉料，經(jīng)測(cè)試發(fā)現(xiàn)除常規(guī)數(shù)據(jù)外，還含有40多種微量元素，加上煤炭和木材天然的制瓷燃料儲(chǔ)量豐富，是鈞瓷在這里發(fā)生、發(fā)展延續(xù)千年而不衰的得天獨(dú)厚的先決條件。早在20世紀(jì)八九十年代起，北京的學(xué)者、教授已經(jīng)對(duì)鈞瓷文化進(jìn)行了探索并在神垕鎮(zhèn)設(shè)立專門的研究機(jī)構(gòu)，王現(xiàn)鋒認(rèn)為，作為家鄉(xiāng)人更應(yīng)該把厚重的鈞瓷文化發(fā)揚(yáng)、傳承好。為此，王現(xiàn)鋒開始不斷勤學(xué)苦練，運(yùn)用教師特有的思維，嘗試對(duì)鈞瓷的原料（釉料）著手研究。“要反復(fù)的選擇性試驗(yàn)，比照標(biāo)本進(jìn)行系列的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、分析，才能對(duì)特定溫度下鈞釉的成色機(jī)理有了進(jìn)一步掌握。”談起拜師學(xué)藝，在鈞瓷藝術(shù)的道路上，王現(xiàn)鋒謙虛地說(shuō)：“嚴(yán)格的來(lái)說(shuō)，我沒有具體的師父，但是我的師父又很多。我的一些同學(xué)、朋友，有的當(dāng)時(shí)已經(jīng)是大師，他們對(duì)我的幫助很大。”有著“千年古鎮(zhèn)”及“中國(guó)鈞瓷之都”之稱的神奇土地上，對(duì)于王現(xiàn)鋒而言，這里的一切都和自己有關(guān)。他時(shí)常一個(gè)人到山上尋找適合制瓷的土和原料，甚至跑到鈞瓷遺址荒草叢中挖殘片，有時(shí)會(huì)獨(dú)自坐在殘片堆上思考問題，“之前的配方早已失傳，困惑的時(shí)候就來(lái)這里走走，希望能夠從殘片中尋找新的靈感。”鈞瓷成品自選礦、加工、造型、素?zé)⑹┯缘接詿裙ば蚨噙_(dá)72道。2007年，王現(xiàn)鋒創(chuàng)立了自己的鈞瓷廠，“我總覺得，如果不能親手實(shí)踐我的研究所得，那就太遺憾了。創(chuàng)立窯口是我深思熟慮后的決定。”立窯之初，他把工作目標(biāo)定為燒制難度高的煤燒，立志燒出釉色真正如玉的鈞瓷，窯口取名“正玉”的寓意就在于此。如今，上千平米的房間里擺放著大大小小做好的泥胚，蔚為壯觀。透過玻璃灑進(jìn)屋內(nèi)的幾寸陽(yáng)光，更加迷人，更具魅力。燒瓷是件費(fèi)時(shí)、費(fèi)力的臟活，手拉坯成形是其中最基礎(chǔ)的、古老的技術(shù)，要求水平高，勞動(dòng)強(qiáng)度也大。王現(xiàn)鋒說(shuō)，拉坯要勤練，做到眼到、心到、手到。他將揉好的泥團(tuán)放在轉(zhuǎn)盤上開始拉坯，“最難的其實(shí)是對(duì)美的理念”，隨著輪盤的轉(zhuǎn)動(dòng)，在兩只手的撥弄下逐漸成型。這樣的情況，堅(jiān)持了近30年，但他樂此不疲。王現(xiàn)鋒說(shuō)，成形的生坯要首先進(jìn)行素?zé)?duì)素胎再次進(jìn)行仔細(xì)打磨，追求完美。房間里挨著墻壁放置的幾口大缸是用來(lái)調(diào)制釉料的，一般需要五到十分鐘把沉淀的釉用1米多長(zhǎng)的木板攪均勻后立即使用。鈞瓷通常要進(jìn)行兩次燒制。第一次為素?zé)菍?duì)作品素坯在950攝氏度左右的溫度下進(jìn)行的低溫?zé)啤３龈G后，剔除不合格作品，上釉晾干后進(jìn)入第二次燒制：第二次則為釉燒，溫度控制要在1300攝氏度左右。“特別是柴燒，根據(jù)溫度的變化要不斷的添火。”經(jīng)過十幾到二十幾個(gè)小時(shí)的燒制，冷卻后出窯。與其他的奢侈品不同的是，鈞瓷的貴是靠“砸”出來(lái)的。王現(xiàn)鋒和其他做瓷人一樣始終保持敬畏之心，“出窯后作品出現(xiàn)流釉、粘底、炸坯、炸釉、脫釉、變形，即為殘品，一般都被砸碎銷毀，不允許流向市場(chǎng)。鈞瓷一窯難出幾件精品，甚至幾窯難覓一件精品。”正所謂，鈞瓷生在成型，死在燒成。“鈞瓷無(wú)雙”自然窯變是人為無(wú)法控制的，這也是鈞瓷的魅力所在。“進(jìn)窯爐前的環(huán)節(jié)，工匠可以控制，爐燒的過程誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料。即便是兩個(gè)制作過程一模一樣的瓷坯，出窯也有完全不一樣的情況。”王現(xiàn)鋒說(shuō)，“因?yàn)殁x瓷獨(dú)特的窯變釉色是自然形成，每一件鈞瓷作品都是獨(dú)一無(wú)二的。”2012年王現(xiàn)鋒的作品《象鼻瓶》獲得“全國(guó)鈞瓷評(píng)比十大珍品獎(jiǎng)”。器型優(yōu)美，工藝考究，釉質(zhì)肥厚，溫潤(rùn)如玉，把五彩滲化、自然天成的窯變藝術(shù)推向了新的高度。他獨(dú)立開展的新型煤窯窯爐的研制，獲得國(guó)家發(fā)明專利。在2014年中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上，王現(xiàn)鋒攜《馬踏飛燕》、《瑞獸印》兩件鈞瓷作品參展，其中《馬踏飛燕》獲得博覽會(huì)金獎(jiǎng)。同時(shí)，也奠定了王現(xiàn)鋒鈞瓷界的地位。王現(xiàn)鋒在繼承傳統(tǒng)釉色的基礎(chǔ)上，憑著扎實(shí)的科研功底，對(duì)配釉時(shí)所用原料的化學(xué)組成、在釉中所起的作用、對(duì)釉質(zhì)的影響等等，都有系統(tǒng)的把握。配釉時(shí)，使用何種成分燒出何種顏色，他都胸有成竹。“這使得正玉鈞窯的鈞瓷作品釉色自然純凈、窯變奇美，瑩潤(rùn)似玉、細(xì)膩如脂，層次分明、過渡自然。”在王現(xiàn)鋒創(chuàng)制的代表釉色種類有“牡丹花釉”、“玉石釉”、“靈泉釉”、“玉彩釉”、“袈裟釉”、“玉凈釉”等，窯變奇特、玉質(zhì)感強(qiáng)、紋色細(xì)膩、釉面純凈，深受業(yè)界好評(píng)和藏家青睞。“在創(chuàng)作中，還要追求超越！”在王現(xiàn)鋒的宏圖大計(jì)里，作品不僅要如玉，還要具備很高的藝術(shù)氣質(zhì)，這樣才能“似玉非玉勝似玉”，升華鈞瓷藝術(shù)，擴(kuò)大影響力。在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了深入研究，同時(shí)結(jié)合21世紀(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀，依托其深厚的傳統(tǒng)鈞瓷燒制技藝，王現(xiàn)鋒歷時(shí)一年零五個(gè)月成功創(chuàng)燒出了《盛世祥瑞鼎》，以藝術(shù)的形式詮釋了當(dāng)代精神。