游戲設(shè)計專家泰南·西爾維斯特所著的《體驗引擎：游戲設(shè)計全景探秘》一書中提出了關(guān)于游戲設(shè)計問題：跳桌行為。

其書中的原話是這樣描述的：“跳桌行為”指的是，由于動機的不同，玩家可能會做出一些游戲角色不會做出的事。

作為2013年發(fā)布、備受好評的《生化奇兵：無限》的游戲設(shè)計主要參與者，西爾維斯特這一靈感的來源卻并非自己“原創(chuàng)”。

而是他在體驗2000年出品的射擊類游戲《殺出重圍》時的一番偶遇。

他描述道：

在這款游戲中，玩家扮演的是一個超級間諜，他可以探索所屬機構(gòu)的秘密辦公室，并且在辦公室中向老板接取任務(wù)。

但在這個過程中，很多玩家卻熱衷于跳到老板的桌上翩翩起舞。

是什么造成了跳桌行為呢？

按照西爾維斯特的解釋，就是心態(tài)，即：

游戲角色的目的是拯救世界，而玩家則沒有代入到這一動機之中，只是為了簡單娛樂，于是在角色動作允許下，出現(xiàn)了無厘頭的跳桌。

事實上，這種跳桌行為在許多游戲里都有呈現(xiàn)。

例如在《魔獸世界》里，就有玩家從來不按規(guī)則去打怪做任務(wù)刷副本，而是走遍艾澤拉斯大陸的高山大河，成為游戲中的旅行家。

不過，由于絕大多數(shù)跳桌行為并不會影響到游戲的主線，最多只是讓玩家能夠偶爾借助游戲規(guī)則的漏洞自娛自樂的有些出戲。

最終還是會回到游戲主線之中，往往游戲設(shè)計者并不會對此刻意的制止。

當(dāng)然，例如射擊類游戲里開槍射擊隊友不會造成傷害，這或許是一種對跳桌行為的限制。

不過，當(dāng)年坦克大戰(zhàn)里對小伙伴的坦克開炮來限制其行動，或許就可以看做是一種有限放開來讓玩家有更多小趣味的方式。

不過，如果是預(yù)判了玩家的跳桌行為而提前進行設(shè)定，則會讓游戲的友好度變得更強，甚至讓游戲成為經(jīng)典。

例如1999年出品的《大航海時代4》。

這款游戲當(dāng)年在中國的流行，遠超過該系列其他游戲。

除了恰逢個人電腦普及大潮外，更因為游戲里第一次出現(xiàn)了一位中國主角：

明朝女提督華梅·李。

須知，此前該系列游戲的可選主角都是歐洲人，這本就是歷史上大航海時代的策源地。

或許華梅·李這一設(shè)定的出現(xiàn)，是日本光榮游戲公司收到了1998年迪士尼動畫電影《花木蘭》的啟發(fā)，又或者是為了更好的進入中國市場的貼近性選擇。

但真正讓該游戲成為經(jīng)典的元素很多，其中就有對跳桌行為的包容。

在該游戲中，有一個很容易預(yù)判到的跳桌行為，即：

游戲的設(shè)定是玩家按時間循序不斷通過冒險和探索新的神秘海域去發(fā)展自身勢力，實現(xiàn)縱橫七海的最終目標(biāo)。

但難免有玩家不做任何探索，只是在自己的港口里猥瑣發(fā)育、憋個大招，這就是不按套路出牌了。

問題來了，游戲的機制是探索擴張，按照必然的時間演進，游戲中的敵對勢力也會同步發(fā)展擴張，且較之窩在港口的玩家速度更快更強。

當(dāng)玩家揚帆出海時是否必敗無疑呢？

恰恰是游戲設(shè)計和劇本作者考慮到了這種顯而易見的跳桌行為，很自然在游戲機制上做了限定，即：

無論戰(zhàn)力如何低下，出海遭遇到的對手都會是和玩家當(dāng)時實力相匹配，從而逐步實現(xiàn)玩家實力的“養(yǎng)成”。

或者說，把跳桌行為合理化，并最終用看不見的手，引導(dǎo)跳桌的熊孩子玩家回歸到正常的游戲玩法中來。

換句話說，和《12分鐘》一樣，設(shè)置空氣墻。

只是這個“空氣”不會帶來明顯的觸碰感就好。

完全讓玩家肆意妄為的全開放式游戲，依然無法達成。

或許要等待元宇宙游戲的出現(xiàn)……

刊載于《人民郵電報》2023年3月3日《樂游記》專欄353期

作者 張書樂，人民網(wǎng)、人民郵電報專欄作者，中經(jīng)傳媒智庫專家，資深產(chǎn)業(yè)評論人