上海星美術館原址為“日暉港貨?！?，是中國近現(xiàn)代歷史上第一個海陸轉(zhuǎn)運鐵路平臺。經(jīng)過知名建筑師讓·努維爾的設計，2022年末，星美術館正式對外開放。8月27日，星美術館迎來了開館展第二季“述而剎那”，呈現(xiàn)21位(組)藝術家的27件作品，包括瑪麗娜·阿布拉莫維奇、莫娜·哈透姆、約格·伊門多夫等。同期開幕的還有兩場個展。

展覽現(xiàn)場

2022年末尾，星美術館對外開放，并呈現(xiàn)了展覽“開啟START”。美術館創(chuàng)始人、收藏家何炬星告訴記者，開館展將由四個連貫的展覽組成，第一季至第四季，每季歷時5個月，為期2年?？傮w下來，四個連貫的開館展覽將歷時20個月，并涉及全球當代藝術家超三百名，代表性作品超三百多件。 對于總計四季的開館展，何炬星說，星美術館的展覽強調(diào)“非線性、去主題”的敘事邏輯，將近百位當代藝術名家的作品形成多維度、多視角的對話。他希望這些作品被拋棄在了“時間線索”和“主題性”之外，希望藝術家及其作品可以自成時間和豐碑，而不是被時間編排和主題定義?！叭魏我粋€主題向下的展覽，它在一定意義上來講，讓藝術和藝術家被編排，被定義了。在主題之下，很多藝術家的作品就被裝成了碎片，而主題成了皇冠。它也讓很多重要的文化信息和藝術符號被埋沒、沉淀在一個看不見的地方。”

展覽現(xiàn)場

藝術家個體的“述而剎那”

2023年8月27日，開館展的第二季“述而剎那”對外開放，呈現(xiàn)21位(組)抽樣藝術家的27件里程碑式的作品。記者在現(xiàn)場看到，此次參展藝術家包括瑪麗娜·阿布拉莫維奇、莫娜·哈透姆(Mona Hatoum)、約格·伊門多夫(J?rg Immendor )、伊西·伍德(Issy Wood)、徐冰、張恩利、陳劭雄、林天苗等。

展覽負責人陳籽亦表示，第一季展覽更多回顧的是自1960年代以來，在一甲子時間里中西方藝術家在不同藝術運動中所產(chǎn)生的作品，而此次展覽則希望通過以藝術家為個體，將觀眾的關注點回歸于創(chuàng)作者本身，展現(xiàn)他們各自的里程碑。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇《潛能》1980

展廳中，觀眾可以看到“行為藝術之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic?)與她最重要的伴侶烏雷(Ulay,1943-2020)創(chuàng)作的代表作《潛能》：阿布拉莫維奇拉著一張弓，烏雷拉著這張弓的弓弦和一支箭，兩人相對而立，稍有不慎箭就會刺向阿布拉莫維奇的胸口，麥克風記錄下兩人心跳的聲音。這一行為藝術的影像不僅僅挑戰(zhàn)著兩位藝術家的身體的極限，也本能地試探著表演者與觀看者之間的微妙關系；在《潛能》的對面，則安置著一把輪椅，那是藝術家莫娜·哈透姆(Mona Hatoum)搬到倫敦后創(chuàng)作的作品《無題 (輪椅)》。該作品由冷冽的金屬制成，扶手部分被尖銳的刀具所替代，這也使得本該提供便捷并起到一定保護作用的輪椅成為了充滿危險與抵抗的氣息。

莫娜·哈透姆《無題（輪椅）》1998，鋼，橡膠，97x50x84cm

展廳中， 創(chuàng)作于1995年的《纏的擴散》是林天苗的代表作之一，影像中簡單且重復的纏綿球勞動在 一定程度上挑戰(zhàn)觀看者的忍耐力。同年，約格爾·伊門多夫(J?rg Immendor )創(chuàng)作了自己的精神自畫像《正面》。在伊門多夫的精神世界里，他并非一個徹頭徹尾征服世界的雄性象征，他經(jīng)常在畫面上讓自己穿上裙子，具有一種喜劇化的諷刺效果。

林天苗《纏的擴散》1995，尺寸可變，2萬多根針 床（木板 木條） 棉絮 用宣紙代替床單、枕套，電視屏幕、錄像機Edition：2/3

馬修·德杰森的作品《1946年》是以經(jīng)過火烤后的木頭拼裝成的老北京地圖。藝術家以西方的視角尋找歷史文獻，并經(jīng)過重新觀看和審視自己對東方文化的解讀。在馬修·德杰森作品邊，是藝術家徐冰的作品，以其標志性的英文書法書寫的毛主席在延安文藝座談會上的發(fā)言。

展廳中，藝術家張恩利的作品《親密》則展現(xiàn)了藝術家對日常生活及社會中的人性的探討；同樣的，劉小東的作品也是對人，對社會的關注，其作品《鋼1》描繪了對建筑工人的關注，而作品《事情沒有想象的那么壞》則是對不同種族群體間的關懷……

“藝術家譜系”個展

除了開館展，星美術館在籌備之際就陸續(xù)推出了“藝術家譜系”項目，呈現(xiàn)了包括周軼倫、王曉曲、陸平原、 閆冰等多位藝術家的個展。而該項目的特點在于呈現(xiàn)藝術家偶然時刻，或是藝術轉(zhuǎn)型期的偶發(fā)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出不同于常規(guī)的實驗型展覽。

當天，與群展“述而剎那”還有新的“藝術家譜系”項目——“藝術家譜系研究之十五：張慧繪畫研究”和“藝術家譜系研究之十六：aaajiao: 薄膜”，兩展分別向觀眾呈現(xiàn)多件油畫、影像及裝置等多元化作品。

其中，“張慧繪畫研究”位于星美術館二樓，呈現(xiàn)了張慧的最新創(chuàng)作。張慧畢業(yè)于中央戲劇學院舞臺美術系，早期以戲劇及行為實踐被社會認知。2007年始，他從劇場轉(zhuǎn)向繪畫，而劇場的人物與空間在繪畫中迂回復現(xiàn)。

張慧，《富拉爾基（布朗庫西）》，2023 布面油畫，260 x 200 cm

近年來，張慧展開了對于繪畫邊界的探索，他對貫穿中國東北大地、見證中國近現(xiàn)代歷史的“中東鐵路”進行了回顧性的行走與審思。路途中的許多人、物、空間成為其繪畫的主要對象。同時，他盡力使他的繪畫顯現(xiàn)一種“拙”的狀態(tài)，有意識地、主動自覺地與“美”保持一定的距離并與之形成相互審視的關系。觀眾沿著鐵道行走來到星美術館，可以在展廳里讀到張慧提供的新語境。

aaajiao, 《長城長》，2010 不銹鋼，熱敏打印機，熱敏紙， 來?Great Fire Wall的禁??站列表，76 × 30 × 280 cm

而在地下一樓展廳，則是藝術家aaajiao的個展，呈現(xiàn)了8件多元化的影像和裝置作品。aaajiao是藝術家徐文愷的化名及其互聯(lián)網(wǎng)分身。作為一名計算機專業(yè)出身的藝術家，他的作品關注新的技術及媒體環(huán)境下的文化政治現(xiàn)象：早期作品《長城長》、《郵件迷航》、《ddrk.me》等以一種物哀的情緒展現(xiàn)了技術優(yōu)績主義制造的互聯(lián)網(wǎng)信息廢墟。近年，aaajiao始終以一種虛擬的形式保持“在線”，為其作品增加了深深的異化感、流離感和跨文化沖突的復雜性。

此外，自上月起，星美術館啟動了首列藝術火車START STATION。作為中國第一個海運轉(zhuǎn)陸運的火車站遺址，經(jīng)歷百年潮起潮落后，星美術館將逐漸被歷史所淘汰的綠皮車廂轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g公教的出發(fā)地。每一組來訪的親子家庭都可以在綠皮車廂內(nèi)盡情地發(fā)揮色彩想象力，體驗涂色的樂趣。

星美術館展覽現(xiàn)場

展覽“述而剎那”將展至11月15日。

展覽“藝術家譜系研究之十五 張慧繪畫研究”將展至10月18日。

展覽“藝術家譜系研究之十六 aaajiao:薄 膜”將展至11月15日。