9月12日，“歷史的回響——上海油畫雕塑院現實主義創作研究文獻展”在上海油畫雕塑院美術館開幕。走進展廳陳逸飛、魏景山的巨幅油畫作品《占領總統府》便如磁鐵般吸引著觀眾向它走去——這是一幅表現中國人民解放軍占領南京總統府，升上紅旗的場面，標志著新中國的開始。這幅作品不僅存在在美術史中，也如同德拉克羅瓦的《自由引導人民》般被銘刻在歷史中，成為了對一場歷史變革傳播最廣的記錄。

作為《占領總統府》的誕生之地，上海油畫雕塑院的此次文獻展展出了兩位藝術家創作此畫時的模特造型照片、創作小稿草圖、筆記等眾多資料，呈現創作者對作品精益求精的追求。

上海油雕院院長肖谷對“澎湃新聞·藝術評論”(www.kxwhcb.com)說：“這個展覽提示藝術家如何以藝術記錄和反應當下時代，上海油雕院作為中國現當代美術史的一部分，老一輩藝術家也都創作有標桿性的藝術作品，這些帶有現實主義和浪漫主義作品的創作思想和方法對當下現實主題題材的創作有怎樣的啟發？如何以曾經的經驗助推未來創作？這些在展覽中都有呈現。”

以現實主義創作表達時代與生活

在二十世紀的中國美術進程中，源自西方的現實主義創作觀念和方法始終與中國本土現實相結合，在不同的歷史時期隨著風云變幻的社會變革和跌宕起伏的時代變遷，不斷嬗變與發展。期間，由于受到不同的時代因素的影響，現實主義創作在中國形成了獨特的發展面貌和風格語言，產生了許多膾炙人口、影響深遠的藝術作品，具體而生動地反映了中華民族百年來所經歷的苦難與坎坷、變革與發展。

創立于1965年的上海油畫雕塑院，成立之初創作力量就非常強，尤其在1970年代至1980年代中期，油雕院現實主義藝術創作達到一個高峰，創作人員既響應國家的主旋律同時又研究藝術的自身規律，在大量創作實踐經驗的基礎上，不斷探索，逐漸形成了屬于自身的一些藝術風格特征，產生了一批可以代表這個時期中國美術創作水準的優秀作品。

但此次展覽并未聚焦于某個時代，而是以“溯源：西學東漸”“激變：宏大敘事”“返正：本體探究”三個板塊，引出作品講述時代和思想的變遷，也從作品風格和藝術追求的微妙變化中展示政治氛圍的變化。

“溯源：西學東漸”部分回溯二十世紀前期和中期中國現實主義藝術實踐和探索，以上海油雕院第一代藝術家、也是中國現代美術的先行者周碧初、張充仁、俞云階、李楓及陳道坦等藝術家為例，探討源自歐洲的學院派古典寫實藝術技巧、蘇聯的社會主義現實主義創作手法如何與中國本土經驗相結合，形成具有自身特點的現實主義創作脈絡和面貌。

從1965年上海油畫雕塑創作室成立至1978年間，油雕室不僅承擔了上海的許多政治性、主題性繪畫、雕塑項目，還參與、完成了全國的一些重要紀念性藝術工程。尤其是1970年代，油雕室創作人員在積累了大量創作實踐經驗的基礎上，在當時盛行的革命歷史題材和主題性創作中，不斷探索研究，逐漸形成了自身的一些藝術風格特征，“革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合”、“形式的民族化”等文藝創作思想在油雕院這一時期的代表性作品中得到了深刻的領悟與創造性的運用，產生了一批可以代表這個歷史階段美術創作水準的經典作品。這些既響應國家的主旋律同時又研究藝術自身規律的創作實踐。在今天保存下來的油雕院藝術作品和文獻中可以看到，即便是在“紅光亮”創作思想唱主導的特殊年代里，有些作品仍然很難得地體現出藝術家對于藝術規律的尊重、對藝術和人性真實一面的追求與表達。

1976后以后，伴隨著不斷涌現的時代潮音，中國美術界產生了許多前所未有的新變化，出現了各種新的藝術現象和思潮，其中現實主義創作在逐漸擺脫了過去的意識形態教條思想指導后，也回歸藝術自身，回到對藝術本體的探究。藝術家面向現實生活，感應心靈的召喚，精研藝術的語言，拓展既有的觀念，產生了一批在當時具有很大影響力的現實主義風格作品。

“返正：本體探究” 章節展現了1978年至1980年代中期上海油雕院現實主義創作的變化和發展，以及時代變革給現實主義創作帶來的新的生命力。