四年一度的中國(guó)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一——第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)將于本月（8月）揭曉！

由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是中國(guó)當(dāng)代極具權(quán)威性、關(guān)注度和影響力的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。自1982年首屆評(píng)選至今，已舉辦整10屆，40年間評(píng)出近50部各具特色的長(zhǎng)篇精品。

評(píng)論家潘凱雄曾有統(tǒng)計(jì)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的年獲獎(jiǎng)率僅為約1.2%。可以說(shuō)，能夠摘取“茅獎(jiǎng)”桂冠的作品代表著中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)最具典范性和原創(chuàng)性的審美范式。

王春林教授多年來(lái)親臨中國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，長(zhǎng)期關(guān)注國(guó)內(nèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作動(dòng)向，曾以評(píng)委身份深入?yún)⑴c第八、九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選工作。他認(rèn)為，從文體的角度看，當(dāng)下時(shí)代的中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作可以分為 “百科全書(shū)式”、“史詩(shī)性”與“現(xiàn)代型”這樣三種不同類型。

今天小KEY和大家分享王春林教授在《長(zhǎng)篇小說(shuō)的高度：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品精讀》中的導(dǎo)讀，來(lái)看看茅獎(jiǎng)評(píng)委們看重的是長(zhǎng)篇小說(shuō)的哪些方面呢？

第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)參評(píng)作品目錄請(qǐng)點(diǎn)擊文末“閱讀原文”查看。

《長(zhǎng)篇小說(shuō)的高度》

王春林 著

KEY-可以文化 | 浙江文藝出版社

2022年9月

長(zhǎng)篇小說(shuō)的高度

文 | 王春林

作為一種特別重要的小說(shuō)文體，長(zhǎng)篇小說(shuō)的定義盡管相對(duì)繁多，但在我看來(lái)，其中最值得注意的，其實(shí)有兩種。

一種來(lái)自 M.H.艾布拉姆斯和杰弗里 ·高爾特 ·哈鉑姆：“‘小說(shuō)’這一術(shù)語(yǔ)現(xiàn)被用來(lái)表示種類繁多的作品，其唯一的共同特性是它們都是延伸了的、用散文體寫(xiě)成的虛構(gòu)小說(shuō)。作為延伸的敘事文，小說(shuō)既不同于短篇小說(shuō)，也相異于篇幅適中的中篇小說(shuō)。它的龐大篇幅使它比那些短小精悍的文學(xué)形式具有更多的人物，更復(fù)雜的情節(jié)，更廣闊的環(huán)境展現(xiàn)，對(duì)人物性格及其動(dòng)機(jī)更持續(xù)的探究。作為散文體寫(xiě)就的敘事文，小說(shuō)不同于杰弗里 ·喬叟、埃德蒙·斯賓塞、約翰 ·彌爾頓用韻文體寫(xiě)成的長(zhǎng)篇敘事文。小說(shuō)從18世紀(jì)開(kāi)始逐漸取代了韻文體敘事文。”

M.H.艾布拉姆斯與杰弗里 ·高爾特 ·哈鉑姆雖然看似在討論小說(shuō)這一文體，但因?yàn)槠渲刑貏e強(qiáng)調(diào)這一文體既不同于短篇小說(shuō)，也不同于篇幅適中的中篇小說(shuō)，所以，他實(shí)際上的所指，毫無(wú)疑問(wèn)只能是長(zhǎng)篇小說(shuō)。

關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)這一文學(xué)文體所應(yīng)具備的特征， M.H.艾布拉姆斯他們主要強(qiáng)調(diào)了“更多的人物，更復(fù)雜的情節(jié)，更廣闊的環(huán)境展現(xiàn)，對(duì)人物性格及其動(dòng)機(jī)更持續(xù)的探究”這四個(gè)方面，以及更為本質(zhì)的虛構(gòu)性特點(diǎn)。

與此同時(shí)，我們注意到，蘇聯(lián)文學(xué)理論家波斯彼洛夫關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)這一文學(xué)文體也發(fā)表過(guò)非常精辟的見(jiàn)解。無(wú)獨(dú)有偶，波斯彼洛夫也是在與短篇故事的比較過(guò)程中，來(lái)凸顯長(zhǎng)篇小說(shuō)文體特征的：“短篇故事是關(guān)于作品人物生活中的某個(gè)意外地得到解決的事件的敘述，而長(zhǎng)篇小說(shuō)從發(fā)展的趨向說(shuō)乃是一部某個(gè)人（或一些個(gè)人）的個(gè)性與一定的社會(huì)環(huán)境相沖突的完整的發(fā)展史。”

“總之，長(zhǎng)篇小說(shuō)乃是這樣一種敘事作品，（無(wú)論它們的敘事，形式具有什么樣的特點(diǎn)）它的主要主人公（或主要主人公們）通過(guò)自己相當(dāng)長(zhǎng)的一段生活經(jīng)歷，顯示出自己的社會(huì)性格的發(fā)展，這種性格發(fā)展是由于主人公的利益與他的社會(huì)處境和社會(huì)生活的某些常規(guī)發(fā)生矛盾所造成的。這就是長(zhǎng)篇小說(shuō)性體裁的作品的內(nèi)容方面。”

按照波斯彼洛夫的進(jìn)一步考察，歐洲的長(zhǎng)篇小說(shuō)最起碼先后經(jīng)歷了兩個(gè)不同的發(fā)展階段。

早期的一種形式是冒險(xiǎn)長(zhǎng)篇小說(shuō)，后期的則是有中心情節(jié)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。“在這類小說(shuō)（指后一類）的情節(jié)中，貫穿著一個(gè)統(tǒng)一的沖突，它有時(shí)是簡(jiǎn)單的，有時(shí)是復(fù)雜而多線索的，但總是集中在某種一定的，常常是很狹小的時(shí)空范圍之內(nèi)。”

“有中心情節(jié)的長(zhǎng)篇小說(shuō)的作者們對(duì)人的性格的認(rèn)識(shí)要深刻和復(fù)雜得多。他們力求在自己的主人公的精神世界中，多少明確地揭示出人物的思想信念，他們?cè)谛袆?dòng)和態(tài)度上所依據(jù)的原則。因此有中心情節(jié)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，無(wú)論過(guò)去或現(xiàn)在，通常總是建筑在主要主人公之間的思想和道德的對(duì)比的基礎(chǔ)上，建筑在由此而產(chǎn)生的沖突的基礎(chǔ)上。”

如果將兩個(gè)類型做進(jìn)一步的對(duì)比，一個(gè)可信的結(jié)論就是：后者，即具有中心情節(jié)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，很明顯要比前者也即那些冒險(xiǎn)長(zhǎng)篇小說(shuō)在思想藝術(shù)方面有著更高的成熟度。

大約也正因?yàn)槿绱耍杂请S著時(shí)間的推移，就愈是會(huì)有更多的作家趨向于后一類型長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作：“后來(lái)，在十九世紀(jì)至二十世紀(jì)的文學(xué)中，各國(guó)，主要是歐洲各國(guó)的最著名的大作家都寫(xiě)‘有中心情節(jié)’的長(zhǎng)篇小說(shuō)。他們主要采用小說(shuō)（廣義的意思）的體裁形式，有時(shí)也用長(zhǎng)詩(shī)體形式。

這些長(zhǎng)篇小說(shuō)的題材開(kāi)掘得更深了，情節(jié)線索，主要的和從屬的，鋪展得更復(fù)雜了，它們常常成了某些時(shí)期的民族生活的藝術(shù)‘百科全書(shū)’，在這方面完全可以與‘風(fēng)俗描寫(xiě)’體裁最著名的巨作相媲美。”在進(jìn)行了以上論述后，波斯彼洛夫的一種結(jié)論性觀點(diǎn)是：“長(zhǎng)篇小說(shuō)是在與它同一組的所有體裁中，最大的和最重要的一種體裁，因此這種體裁可以稱之謂長(zhǎng)篇小說(shuō)性體裁。”

盡管說(shuō) M.H.艾布拉姆斯、杰弗里 ·高爾特 ·哈鉑姆他們與波斯彼洛夫的觀點(diǎn)也難稱完備，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，以上這兩種關(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)基本內(nèi)涵及其重要性的認(rèn)識(shí)，還是具有相當(dāng)?shù)暮侠硇浴?也因此，我們更多地愿意在他們所定義的層面上來(lái)理解使用長(zhǎng)篇小說(shuō)這一概念。

我們之所以一定要在這里引述 M.H.艾布拉姆斯、杰弗里 ·高爾特 ·哈鉑姆和波斯彼洛夫他們?nèi)焕碚摷谊P(guān)于長(zhǎng)篇小說(shuō)的基本認(rèn)識(shí)，主要因?yàn)楣P者在這部著作中的集中討論對(duì)象，那些茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，其文體歸屬全都是長(zhǎng)篇小說(shuō)。

與我們所處的社會(huì)文化語(yǔ)境緊密相關(guān)，無(wú)論如何，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的每四年一個(gè)屆次的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，都是國(guó)內(nèi)最有影響力的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。這一方面，無(wú)法否認(rèn)的一個(gè)客觀事實(shí)就是，一部長(zhǎng)篇小說(shuō)作品，只要獲此殊榮，便會(huì)在讀者群體當(dāng)中產(chǎn)生巨大的號(hào)召力，因而獲得很好的市場(chǎng)前景。

從根本上說(shuō)，筆者之所以要不揣谫陋，關(guān)注研究這些茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，一方面固然與自己多年來(lái)對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的長(zhǎng)期追蹤有關(guān)；另一方面，也因?yàn)檫@些獲獎(jiǎng)作品相比較而言，還是能夠代表一個(gè)文學(xué)時(shí)代最高的思想藝術(shù)水平。

當(dāng)然，也正如 M.H.艾布拉姆斯、杰弗里 ·高爾特 ·哈鉑姆和波斯彼洛夫他們?nèi)凰貜?qiáng)調(diào)的那樣，當(dāng)我試圖對(duì)這些獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行深度考察的時(shí)候，關(guān)注的重心肯定會(huì)更具體地落腳到思想的深刻性、對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史以及人性的敏銳洞察力、人物形象刻畫(huà)塑造的成功度，包括語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)在內(nèi)的藝術(shù)形式的原創(chuàng)性等幾個(gè)方面。■

圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

原標(biāo)題：《“茅獎(jiǎng)”倒計(jì)時(shí)，評(píng)委解讀為什么是這些長(zhǎng)篇小說(shuō)摘取桂冠？》

閱讀原文