《不完美受害人》是一部質量上乘的現代國產律政劇，女導演、女編劇、女演員和符合女性審美的男演員，共同繪就了一幅關于人性、權力和欲望的社會圖景。故事的敘述，卻保留著難得一見的清新細膩。

導演楊陽是國家一級導演、編劇和制片人，從她近期執導的《夢華錄》等劇作看，女性角色描摹的立體、有層次感，編劇高璇和任寶茹則是一對“黃金搭檔”，她們此前還聯合編劇了《別了，溫哥華》、《我的青春誰做主》等劇作。在《不完美受害人》中，觀眾很少看到國產劇里常見的無意義對白，我想這個功勞首歸于編劇。

演員的表現也可圈可點，由于故事發生在疫情期間，口罩和掃健康碼成為劇中反復出現的道具和場景，這對于有靈氣的演員來說，反而是一個“助攻”。有多少次，觀眾都從周迅的眼神中感受到了隱忍、悲憫、不屑、堅定等復雜的情緒。

趙尋不完美，就不值得共情嗎？

故事由一起第三方匿名報警案展開，講述了律師林闞（周迅飾）接受嫌疑人成功（劉奕君飾）委托，憑借出色的職業素養和前置調查，推翻了“不完美”受害人趙尋（林允飾）的刑事指控。但是隨著事態發展，法律事實、社會道德和個人經驗開始強烈沖撞。最終，林闞超越了個人利害得失，守住了職業倫理，幫助趙尋和米芒等女性受害者討回公道，也完成了與自己的和解。

該劇主題明確，近乎直白，呈現方式卻是細膩的，層層遞進。即便是配角也擺脫了臉譜化設計，比如趙尋的父母就是普通平凡的父母，他們不會賣女求榮，但也從實際出發勸說趙尋“算了吧”；陳默的父母有知書達理的一面，也會勸解兒子不要和趙尋走太近；林闞的師母看上去溫文爾雅，但對丈夫性騷擾女學生事件的理解，卻透露了自私刻薄的本性。

在幾位主角身上，觀眾也可以清楚地看到每個人物的成長與變化：

首先是備受爭議的趙尋。個人認為，林允的表演很精準，她在成功代表的權勢面前，唯唯諾諾，將自己全面包裹，本質上是一種拒絕；當她獲得林闞、晏明等優秀女性的支持，也對她們產生了信任時，才恢復了一個25歲女孩天然具有的輕盈與美好。

不過社交平臺對她多有鞭撻，“為什么大家共情不了受害者趙尋？”引發了觀眾激烈的爭論。

我個人的立場，當然是同情趙尋的，但我試圖去理解那些批評的聲音。

彈幕作為一種即時性的、情緒化的評價我能理解，但在社交平臺上，不少觀眾組織語言“深思熟慮”地譴責趙尋，多少有點令人意外。

總體看，輿論鞭撻趙尋的理由并沒有超出導演和編劇直給以及演員演繹的范疇：比如趙尋從沒說“不”，貪戀成功送她的禮物，說話出爾反爾，在成功面前是小白兔，在林闞面前卻很“橫”之類。一言以蔽之，輿論認為趙尋“既要又要”，憑什么。

但是，因此趙尋就不值得共情了嗎？因此她就活該成為受害者了嗎？更有甚者，一部分輿論將對趙尋的敵意轉化為對成功的同情——如果這不是一種刻意的標新立異，而是內心的真實想法，那不能不讓人憂慮，這真的是社會主流思想嗎？

我以為，在一個講究人情味的社會，看到一個25歲的女孩如何從懦弱走向抗爭，如何經過“神人交戰”（諷刺的是，這還是成功對趙尋的評價）選擇忠于內心的過程，就算不夠勵志，也不應該遭受如此大的敵意。

當然，隨著劇情推進，成功步步緊逼反告趙尋，趙尋跳崖以死明志，大結局時林闞在法庭上基于事實又立意深遠的呈述，讓不少評論終于“回過神”來，對趙尋的批評消減，對成功的不齒與日俱增。但這種轉變發生在受害人付出進一步代價、加害人的行為受到法律確認以后。

換言之，這起權力上位者對下位者的性騷擾案件中，公眾的道德審判是落后于法律裁決的，導演和編劇給觀眾開了上帝視角，卻沒有引發共鳴。

而觀眾缺失的共情，正是戲里林闞和晏明們面向公檢法系統以及社會所呼吁的理想主義。戲里戲外，觀眾的反應和劇情的進展產生共振，如同完成了一場社會思想實驗——只是結果有些令人沮喪。

我也參與了一些話題討論，但很快就沒興致了，因為大部分評論不過是圍繞趙尋的缺陷做道德審判，他們只想發表意見，卻沒興趣聽別人說什么。很多聲音認為自己對趙尋的鞭撻很“理性”，說她獲得高到離譜的待遇心里就該有數，甚至拿趙尋和貪污受賄有錢不敢花的趙德漢相提并論，稱至少趙德漢還拿人錢財替人辦事，種種奇談怪論我就不一一例舉了。

彈幕里還不時呼喚趙尋的父親趙民“上大號”（趙民的扮演者鮑大志在《狂飆》中出演了極其猖狂的“趙立冬”一角），實質是希望以一種權勢壓倒另一種權勢。但這種厚黑學并不是真正的理性，真正的理性始終包含著真善美的成分，如果沒有這樣一個基礎的價值觀共識，討論便無從談起。

完美的林闞帶不動苛責的輿論

周迅的臺詞自有其風格，不疾不徐，溫和篤定，她讓我們看到一個瘦瘦小小的職業女性身體里蘊含的巨大能量。因為關于周迅的報道實在太多了，也十分精彩，這里我就不贅述了。

社交話題對林闞的一致稱贊是沒有疑義的，也沒有人說她“圣母心”。但因此產生了一個邏輯上的bug——輿論“大體上”贊同林闞的觀點和行為，但林闞“具體”的行為，比如共情趙尋、支持趙尋、為趙尋代理官司等，又是不少觀眾在審判趙尋時反對的部分。

另一方面，觀眾對林闞的“揚”和對趙尋的“抑”，恰恰說明社會對女性多么苛責，你得像林闞一樣聰慧、勇敢、優秀、善良，你才值得被尊重；或者像米芒一樣被打到半死才值得被憐憫；如果不幸你像趙尋一樣有過懦弱和貪念，加害者成功看上去又不像包力那么暴力，那么，你就該反省一下為什么是自己成為受害者了，甚至，你需要反思一下，你是不是受害者。

一起性騷擾案件里的女性受害者尚且有如此遭遇，其他場景對女性的輿論只會更加不友好。在美輪美奐的《芭比》平行時空里，美泰員工Gloria有過異曲同工的獨白：

你要有錢，但是不能張口要錢，否則就是俗。

你要往上爬，但不能靠手腕。要有領導力，但不能壓制別人的想法。

……

你要為男人而美，但不能過度，讓男人有非分之想，或者讓女人有危機感。

因為要想融入女人圈，就不能過于突出。

你必須懂得感恩，但是別忘了系統是受操控的，你要想辦法接受同時還要心存感激。

你永遠不能變老， 永遠不能失態；永遠不能炫耀；永遠不能自私；永遠不能消沉；不能失敗；不能膽怯；永遠不能離經叛道。

這太困難了，處處都是矛盾， 而且絕對不會有人獎勵你或感謝。

你到了最后，你不但做錯了所有事，而且所有的錯都怪在你頭上。

還是以林闞的話總結這一部分吧：從什么時候開始，我們要求受害人解釋為什么會受害，而加害人為何加害卻無人問責？視為理所當然？

有血性的晏明，成了“感情用事”

鐘楚曦扮演的晏明我也很喜歡。以往，這樣的人物設定都有些“男人婆”氣質，思維比較直線條，易沖動，脾氣犟，幸運的話，身邊還有個情商極高、脾氣不錯的師兄或男友幫襯著。

在《不完美受害人》里，晏明卻是孤獨的，也是剛中帶柔的。在派出所這一男性主宰的世界里，她人微言輕，言行常常被男上司和男前輩貶低為“意氣用事”或是“女性視角”。事實上，晏明的堅持才體現了司法體系理性的光輝。

第11集，眼看成功的案件由于證據不足要被撤訴了，晏明為了爭取時間，做了一段基于事實又有法律依據的闡述：

嫌疑人與受害人，總裁和助理，高位對低位，豪華寫字樓里面的私人臥室，封閉空間，符合強勢一方利用教養、從屬、職權及孤立無援的環境條件進行挾制，迫使弱勢一方被迫屈從、不敢抗拒的強奸定罪，當權力關系發生作用時，處于弱勢一方的女性，她忌憚的不只是對方的身體力量，還有社會對她名譽、貞操嚴苛的道德審查，以及強者手中的權力，能夠操縱她的一切方面，職場升遷，人際關系，戀愛婚姻，受害人不敢反抗不敢拒絕，不是被有形的力量束縛，而是困于無形卻無處不在的權力，這種情況下發生了性侵，即使是溫柔的，它也是強奸……時代在進步，是否違背女性意志，不再以是否有肢體動作的反抗為構成要件，我們不能像古人要求烈婦烈女那樣去要求當代女性，而且刑法理論也沒有將受害人的反抗視為違背受害人意志的構成要件，對吧？

看看她說到這里，小師妹的眼睛都亮了。

遺憾的是，我在彈幕和社交評論里沒有看到更多的賞識，他們反倒將晏明的女性視角和程序不正義混為一談，認為晏明這是在濫用權力，而且言之鑿鑿：成功這樣的成功人士，都被女警搞成這樣了，普通人豈不更慘？

這時候，同理心和代入感倒是挺強。

法理上的爭辯我不想多說，只想提醒一下在以男性為主角的警匪片、掃黑劇中，比如張譯主演的《狂飆》，《重生》等，當他們展現血性的時刻，當他們對不幸的人產生共情時，為何沒有觀眾說他感情用事，不講法理？（PS：張譯我也很喜歡。）

再退一步，女性視角怎么了？女性視角就是感性？感性就是不理性？這其中每一條，其實都沒有邏輯關系，但大家天然畫了等號。而實際上，和晏明探討的延隊，無意中道出一個事實：

“站在男性的角度來說啊，成功對于這句話的理解，更符合男性思維和世俗邏輯。”

在男性思維和世俗邏輯，世俗邏輯和正確之間，所有人，都不自覺地畫了等號。

不會自省的成功永遠不會獲得真體面

成功這一形象的塑造很成功。首先，他不是一個絕對意義上的反派，以我們現實的眼光看，他甚至算是男人中還不錯的那一部分。

但是，當我看到很多評論將有限的同情心放在成功身上而不是趙尋身上時，還是大吃一驚。

觀眾對成功和趙尋的同情值，仿佛一個零和博弈，鞭撻趙尋的，多半覺得成功“倒霉”，是啊，畢竟他不會像包力一樣家暴，對女人出手大方（雖然用的也是上市公司的錢）；他身材管理得當，愛干凈；在看守所里還記掛著員工的利益；和妻子離婚時也沒有使出幺蛾子；他耐心狩獵了三個月，才將醉酒的趙尋半強制的帶上床......

讀著讀著，你是不是也覺得不太對勁？一個不算太壞的成功男士，就值得同情了？

隨著劇情的發展，當成功的自身利益失去了保障，事態超出了他的掌控范圍，成功也變得“不體面”了：首先他重新召開董事會，試圖取消妻子擔任董事長的決議，未果，忍不住毆打相熟多年的董事；然后他授意情人李怡釋放趙尋醉酒視頻，因為真相只有他和趙尋最清楚，當趙尋因為“品行”上的瑕疵失去公眾信任時，事實就變成了成功任意塑造的泥塑。

看上去，李怡比成功更“下作”，而且她對趙尋有著雙重惡意。但位高權重者作惡向來不需要自己親自動手，他只需設置一套獎懲機制即可，自有人前仆后繼。

當趙尋跳崖自殺以后，成功有一剎那的惻隱之心，但想到自己名譽掃地，兒子也對他充滿厭棄時，成功及時掐滅了善念，反而變本加厲，決定起訴趙尋“污他名譽”。

直到最后，當法庭判決性騷擾成立，成功需要當面向趙尋道歉并賠償1元精神損失費時，他才決定銷聲匿跡，帶著兒子去英國陪讀，這時的他，后悔了嗎？真的感到歉意了嗎？我想未必，但也不重要了。

在成功一步一步撕去體面的外衣過程中，我們看到了人性的很多側面，他在看守所里脫光衣服接受檢查時，體面人同樣覺得屈辱，但他沒有同理心意識到，趙尋，一個風華正茂的年輕人，被當作獵物一樣放倒在床上時，同樣會覺得屈辱。

可是我們在成功身上看不到這種自省意識，他所有的策略和選擇，都是基于外界或他想操控的對象的反應而反應。成功就像蕓蕓眾生里的一個，不算壞，但也只是不算壞而已。只有當他的兒子厭棄他時，他對自身存在的意義和所作所為，才撕開了一點自省的口子，但對此，我不報有更多期待。

在劇中女性身上，我們卻能看到這種自省，晏明后悔自己辦第一起強奸案時的教條；米芒自知不該一時貪心，跟了“中山狼”，倘若不是包力威脅到她的生命安全，大約也是準備吞下苦果了；被人詬病的趙尋，只能以死明志，最后像秋菊打官司一樣為自己爭得名譽；李怡是一個活在過去的人，她的人格和精神都被自以為是的愛情封印了；辛路自出場就找到了新路，她殘存著對丈夫的憐憫之心、夫妻之義，但她對今后要走的路從未猶疑。

最令人心疼的是林闞，她覺得自己十年前應該更勇敢，不應該順應導師的安排進大成律所，她對她今日所取得的成就始終有一些自我懷疑。我認為這種懷疑是一種非常高級的人格特質，但大部分所謂的成功人士，其實并不會陷入這種自證的漩渦。