比起主角配角的機械劃分，“有效表演”和“無效表演”之間更像是隔著無法填補的鴻溝。觀眾們明顯已經厭倦了翻來覆去的劇情和演技匱乏的“工具”主角，他們試圖在偶像劇中找到“活人”，并將他們送上桌吃飯。

作者 | 曾寶氣

編輯 | 陸一鳴

圖源 | 《我的人間煙火》

上周末，隨著一眾主演發長文告別，從開播就爭議不斷的《我的人間煙火》以豆瓣3.3分的評價匆匆收場。

《我的人間煙火》吸引了超過35萬人打分，某種程度上也算是“實火”。

而隨著暑期過半，各大平臺上半年準備的劇集，甭管是精心烹調的滿漢全席，還是小成本的清粥小菜，都已被一一端上了餐桌。

猶記得每部劇播出前，原著IP、演員路透，伴著匯集了全劇高光的預告片輪番登場。演員負責待爆，粉絲開始“買股”，只有普通觀眾還在試圖從短短幾分鐘的片段中研究出，這劇究竟值不值自己充會員。

不過，預告有多炸裂，正片可能就有多“詐騙”。諸如近日匆忙收尾的《我的人間煙火》和數月前播出的《長月燼明》，部分看似經過精心設計的主要角色和劇情，都招致了觀眾的無情吐槽。

主角口碑坍塌，配角們卻等來了出圈的機會。低分電視劇中出現高分配角的情況，怎么就越來越多了？

憑借配角孟宴臣，魏大勛吸粉無數。（圖/《我的人間煙火》）

魏大勛的后勁，太足了

《我的人間煙火》開播前，劇方和平臺宣傳的重點，無疑是男女主這對急診科醫生與消防站站長CP。救死扶傷的職業屬性和久別重逢的曲折愛情，開播前已吊足了觀眾的胃口。

電視劇《我的人間煙火》

但隨著劇情的推進，配角孟宴臣的熱度反而節節攀升，讓人難免好奇：一個戲份不多的配角究竟有什么魅力，怎么就征服了路人？

根據劇中設定，孟宴臣出身富裕，但富裕的家庭環境、父母的期待與約束，既成就了他也成為他無法擺脫的枷鎖。父母領養的女兒于他而言，猶如不可言說也無法捕捉的光亮。

偽骨科、冷面深情的霸總在言情小說和偶像劇中并不少見，孟宴臣的出圈也并非全靠人設。魏大勛演繹角色，對細節的處理恰到好處——孟宴臣與女主為數不多的互動中，總透出一絲愛而不得的深情與克制。

比如從后視鏡中偷看睡著的許沁，以及許沁出門相親，他在門邊久坐未動的狀態就已經表達了內心的隱忍與落寞，甚至無言凝視標本墻等。魏大勛的出場時間和臺詞雖然不多，但已完美反映了人物心聲。

劇中出現的蝴蝶標本墻被觀眾們反復解讀，從某些角度看，標本組合成了一只巨型蝴蝶，驅干正是孟宴臣自己。

在無數細節的疊加下，劇中孟宴臣的一舉一動總會在劇外引發討論，可以說，他無數次試探性伸向許沁卻被忽視的手，牢牢地抓住了路人的心。

孟宴臣有多受歡迎？他的每個出場片段幾乎都被獨立出劇外，剪刀手（影視剪輯視頻的制作者）們精心制作的cut視頻幾乎席卷了所有視頻平臺用戶的首頁。

即使和女主的感情互動少得可憐，但在創作者的妙手下，他的全部鏡頭都被調動了起來，再輔以精挑細選的配樂和從其他劇集中加入的人物、片段。原劇外，配角孟宴臣擁有了獨立且完整的世界。

B站搜索“孟宴臣”，不少二創視頻在半月不到的時間內播放量破百萬次。

原劇越播越令人失望，卻絲毫不影響魏大勛屢屢出圈。用網友的話來說就是：“《我的人間煙火》一點沒看，但魏大勛的視頻一個不落。”

二創的魅力，與人物相輔相成，展現得淋漓盡致。即使劇集完結，孟宴臣的故事依舊在剪刀手們的視頻里繼續。

主角們，不再一定受歡迎

在《我的人間煙火》劇外，除了對于魏大勛演技和孟宴臣人設的探討，這位男三與男主宋焰的行為對比也曾多次引發熱議。

出身不好卻依舊能夠成就自我，實現社會價值的奮斗型男主怎么就輸給了陰郁霸總？也許制作方仍百思不得其解：明明前者才應當是更多人的自我投射，但為何后者占據上風？

《我的人間煙火》的編劇曾在微博上用大量篇幅，解讀宋焰人設，贊賞之情溢于言表。

該問題的答案在部分對比片段中，不難找到。比如逛超市、送車等情節。孟宴臣會主動幫許沁推車，而宋焰和許沁逛超市時，當起了甩手掌柜。孟宴臣送車，宋焰卻送出了消防錘等。雖然符合人設，但兩相對比，高下立判。

出身不好不代表缺乏教養，自尊心強不代表自戀、自大，甚至連生活清貧都要通過計較的小細節露骨表現。當“痞氣”和“痞子”在表演中被粗暴地畫上等號，即使再俊美的臉龐也讓人嗤之以鼻。人物復雜程度不輸于孟宴臣，甚至成長線更有看點的宋焰沉沒在了拗造型的泥沼里。

“男主順走醬油和蠔油”的小細節被放大到了公眾討論中。

而女主的成長背景中，最應該著重展現的父母控制、壓迫部分被隱去，一個值得深思的家庭關系問題被潦草寫成了《東郭先生與狼》的翻版。許沁的反抗、救贖、對自由的渴望也自然都成了偽命題。

編劇給予女主富裕的家庭，嚴厲但對她不失寵愛的養父母、哥哥，似乎都只是為富家女和窮小子的浪漫愛情做鋪墊，但事實上，這已寫就了當下婚戀市場上，最危機四伏的懸崖故事的開頭。

再加上男主形象塑造失敗和女主流露的逢迎討好，觀眾們看到的不是兩個救死扶傷的職業從業者之間成就彼此的愛情，而是“消失的許沁”。

許沁和養母的這段對話，讓許多人自動代入養母視角，與養母共情。

無論是觀眾還是路人都認為編劇將許沁塑造成了缺乏主見的菟絲花。因此，劇中女主的不少情節，數次引發了劇外對“戀愛腦”女性的批判，甚至蔓延到了演員本身。

主角人設崩塌，那些原本戲份不多、工具人設定的配角自然而然被觀眾們注意。

同樣的情況還出現在《長月燼明》中，無論是親族仇恨還是三界安危，男女主皆拋諸腦后，貫穿三界將戀愛談得驚天動地。

復仇線里的女主拐進了愛的港灣、神仙對凡人的蔑視和壓迫……主角們如提線木偶，兢兢業業地完成著“談戀愛”的至高使命，“女主戀愛、男主耍帥”的機械畫面輪番上演。

背景刻畫和人物行為邏輯的匱乏，讓男女主成了另一種為劇服務的“戀愛工具人”。

電視劇《長月燼明》

絲毫不再買賬的觀眾們，早已將目光聚焦到了認真地想要活下去的女配身上。最終，這部劇用來襯托女主高潔品性的反派女二爆了，和活在cut里的孟宴臣一樣，被切割、被嫌棄的反而是精心雕琢的主角們。

他們火了，

路人“負全責”

一個是內娛鄙視鏈底層的“綜藝咖”，一個是人設不討喜，甚至開播就伴隨著造型爭議的新人演員，他們怎么就能夠從流量藝人主宰的低分劇中脫穎而出？

自《我的人間煙火》開播以來，圍繞劇集的討論與爭議不斷，甚至有人將其描述為一場路人的“狂歡”。主創們發文維護官配主角本無可厚非，但在荒誕劇情和刻板人設的襯托下，反而如火上澆油。

路人從對劇情的審判，到對演員的審判，再到對創作者的審判，偶像劇的遮羞布在這場全方位的審判中被無情扯下。魏大勛被反復送上熱搜只是一種表象，大眾對越來越差的流水線產品的反抗才是“狂歡”的核心。

導演的問題、編劇的問題和演員的問題一起被憤怒的觀眾提出，生產爛劇，不再是一方的責任。

這句臺詞一出，擠地鐵上班的打工人憤怒了。

“配角也配上桌吃飯了。”是陳都靈、魏大勛等相關討論中常見的一句話。對于很多演員和粉絲來說，主角和配角間，仿佛隔著天塹鴻溝，“主演”“領銜主演”“特別主演”“特邀主演”……無論如何都要掙個主演頭銜。

主角和配角真的重要嗎？當注水劇情和提線木偶般的人物被一齊端上餐桌，在觀眾眼里都是乏善可陳的“工具人”。不知不覺間，臉譜化的人設問題已從配角蔓延到了主角，《我的人間煙火》《長月燼明》等劇暴露了創作端的危機。

從魏大勛、陳都靈等人飾演的人物來看，演員爆點有多低？

劇方費盡心思，制造各種矛盾沖突，強調糖點、蘇點，恨不能直接在臺詞上替觀眾圈點勾畫。而觀眾們的要求僅僅只有：角色是行為有邏輯、思想正常、精神穩定的成年人。

前不久，#魏大勛馬伯騫贏麻了#的詞條爬上熱搜，馬伯騫在另一部暑期檔偶像劇《偷偷藏不住》中飾演女主的親哥。

馬伯騫飾演的桑延靠著生動逗趣的表演，和喜劇人人設從劇中脫穎而出。（圖/《偷偷藏不住》）

憑借著自然生動的演技，在青春校園戀愛劇中，馬伯騫通過家庭戲收割了一眾好評。如果非要說馬伯騫出圈的理由，只能說他很踏實地扮演了女主的哥哥，為觀眾們提供了類似《家有兒女》的歡樂。

比起主角、配角的機械劃分，“有效表演”和“無效表演”之間更像是隔著無法填補的鴻溝。觀眾們明顯已經厭倦了翻來覆去的劇情和演技匱乏的“工具”主角，他們試圖在偶像劇中找到“活人”，并將他們“送上桌吃飯”。

其實，好的配角一直在“上桌吃飯”，比如《狂飆》中的大嫂高葉、弟弟高啟盛，《知否知否應是綠肥紅瘦》中的王若弗、小公爺，《甄嬛傳》中的沈眉莊、安陵容等。高分劇中，主角與配角往往互相成就，高光片段與戲份長短無關。

一句“配享太廟”讓許多觀眾記住了《知否知否應是綠肥紅瘦》中的王大娘子，她也是推動女主成長的重要人物之一。（圖/《知否知否應是綠肥紅瘦》）

因此，現在的“狂歡”局面，并非“魏大勛”們在給“楊洋”們制造危機，而是觀眾已對粗制濫造、刻板乏味的偶像劇忍無可忍。

如果主角和配角一齊在工具人化的道路上繼續狂飆，也許下次被路人們抬上熱搜的，就會是群演了。

校對：賴曉妮，運營：鹿子芮，排版：陳亦奇

原標題：《豆瓣3.3分的劇，魏大勛10分》

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