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這是「寫作實驗室」欄目第 17 篇文章

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* 本文為虎嗅專欄文章

文 | 葉偉民

最近有學員問我：生活中某件事，明明很有感覺，但寫出來別人卻覺得很沒意思，咋破？

這個問題很普遍，屬于“手指辜負了頭腦”系列。好比剛經歷了一場思維狂歡，如“小龍女”般驚艷，然而一旦付諸文字，卻是寫前李若彤，寫后成賈玲。

很心痛，很自責，很無奈，心有思緒萬千，能言者不足一二。就像話癆突然失聲，或像水庫插一根膠管泄洪，堵得很，憋得慌。

究竟是哪里出了問題呢？

寫作背后的「解編碼」

我們腦子里有了東西，要輸出并感染他人，本質上是“編碼—解碼”的過程。

每個人頭腦里“很有感覺”的東西，本質是生物電現象，無法直接作用于另一個大腦，所以我們需要載體和轉化。

文字即載體，寫作即轉化，轉化即“編碼”，變成其他頭腦可以理解的通用信息，讓讀者通過閱讀“解碼”，激發其生物電反應（共鳴，起雞皮疙瘩，流淚等）。

就像電影，同一個故事，不同的劇本和鏡頭語言（編碼），可能會帶來經典和爛片之別（解碼）。解碼端基本是公平的，群眾的眼睛是雪亮的，滄海遺珠的幾率很小。

因此，優化編碼端是我們唯一的出路。

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構建場景細節，遠離抽象詞

“很有感覺”是抽象感念，如何具象化是“編碼”的首要任務。要深入觀察，用文字構建細節和場景，引人入勝，且拒絕抽象的詞。

反之，“編碼”失敗，大多是堆砌抽象詞之故。自己寫得淚水漣漣，別人讀得云里霧里。例如：

光陰似水，人生若夢，孤獨的趕路人啊，每一個披星戴月的夜晚，唯一的暖色總是遠方的田園。那漫無邊際熠熠生輝的星星點點，恍如初春氤氳里母親燃的燭火?；ò椎聂W角鐫刻著游子遠行的年輪，思念流淌在倦容里，隨夜的深沉拉得很長……

原諒我，這段是我捏著鼻子編的，仿佛回到那“自憐不息”的“中二少年”。那時不自知，極盡矯情、抽象之能事，卻以為高級。然而，這個碼叫讀者怎么解呢？

高手是怎么做的呢？用文字構建，而非情緒強灌。前者是邀請，是再現，是用生活經驗和感知力交流，“解碼”的門檻自然低；后者是脫離真實場景強行抒情，讀者無實物，純概念，自然“解碼”門檻高。

插畫 / Myeong-Minho

寫家之暖，汪曾祺在散文《冬天》里用幾筆就勾勒出來了，簡直像3D打?。?/p>

天冷了，堂屋里上了槅子。槅子，是春暖時卸下來的，一直在廂屋里放著。現在，搬出來，刷洗干凈了，換了新的粉連紙，雪白的紙。上了槅子，顯得嚴緊，安適，好像生活中多了一層保護。家人閑坐，燈火可親。

——《冬天》，汪曾祺

比喻和意象

構建場景和細節后，就有了“場”，供讀者感受和想象。但這還不夠，見山是山，見水是水的文字總差點意思。因為讀者“解碼”后發現，里面沒有增量。

所謂增量，具象化的信息是基礎，更重要的是情趣和智慧。讓人了解一件事不難，難的是讓人理解一件事。

然而，理解是更高級的“解碼”，直接講不僅枯燥，還招人煩。這就需要借助技巧，一是比喻，二是意象。

王小波在《黃金時代》里有段話，就是借助這兩者，把深刻的道理藏在淡淡的講述里：

那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代。我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。后來我才知道，生活就是個緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后變得像挨了錘的牛一樣?？墒俏疫^二十一歲生日時沒有預見到這一點。我覺得自己會永遠生猛下去，什么也錘不了我。

——《黃金時代》，王小波

云、錘、牛，既是比喻，也是意象，都是尋常之物，一番關聯和推演后，卻如魔法棒，讓人豁然開悟。

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環境與心境

很多時候，感覺來了，都是“情不知所起，一往而深”。很復雜，與環境、心境都有關。如果當時不記下來，回去就淡了，像淋了雨的炭，絕難再燃。

珍惜此情此景，立即記下來。如果怕掃興的話，錄音或給自己發個語音微信也行，花不了一分鐘，卻能鎖定最鮮活的情緒和元素。

很多作家也這么做，例如村上春樹。他這樣說：“我覺得立志當小說家的人不該迅速得出結論，而應該盡量原封不動地收集和積攢素材?！?/p>

看來，他的高產高質，除了勤奮，與隨時隨地定格生活的饋贈也有關。給情緒留影了，哪怕放一段時間再寫，也不至于衰減太多。

原標題：《為什么明明很有感覺，寫出來就沒意思了呢？》

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