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最近電影《長安三萬里》公映后，有媒體驚呼，我們可能都背誦了錯版的李白《將進酒》，敦煌出土的唐人手抄版，更加符合真實的李白。比如說“天生我才必有用”，唐朝版本是“天生吾徒有俊才”，“古來圣賢皆寂寞”的唐朝版本是“古來賢圣皆死盡”。

其實，類似的考證，知名文史學者盛大林先生在其大作《唐詩正本——大數據視域下的唐詩新考》都一一給予“求正”。

本期政邦茶座，邀請到盛大林先生一起談談唐詩那些事兒。

本期政邦茶座嘉賓：盛大林（書法家，評論家，考據家。現為商務印書館（澳門）有限公司總編輯，著有《唐詩正本——大數據視域下的唐詩新考》等）。

政邦茶座主持人：高明勇 政邦智庫理事長

高明勇：我知道，2021年湖北的崇文書局出版了您的《唐詩正本》簡體字版，前不久澳門的商務印書館又出版了《唐詩正本》繁體字版。這兩種版本除了字體的繁簡之別外，還有其他的區別嗎？

盛大林：最大的區別是繁體字版比簡體字版多了9篇論文，這9篇是在簡體字版出版之后新寫的。另外，對原有的文章作了一些補充修訂。之所以又出繁體字版，主要有三個考慮：一、讓9篇新作盡快面世；二、關于古典文學的考證論文本來就適合用繁體字表達；三、為了便于海外讀者閱讀。簡體字版出版后，很快就出口到日本及中國臺灣等地，但海外的讀者閱讀簡體中文還是有障礙。

高明勇：大作《唐詩正本——大數據視域下的唐詩新考》看完有一段時間了，一直想邀請您來參加政邦茶座。一方面為您咬文嚼字的“死磕”精神所感動，另一方面，我一直在思考一個問題，這么辛苦去“求正”，如何才能發揮真正的價值？最近電影《長安三萬里》引發大家對唐詩的關注，以及對不同版本的關注。其實這些在您的書中專門寫過，您也感慨為什么爭議這么多，您如何看待這種版本的“異讀”，或“誤讀”？

盛大林：唐詩是什么？它是中國優秀傳統文化中的經典，是國粹中的國粹。面對唐詩，我們應該有神圣感、敬畏感，原本是什么樣子，就是什么樣子，怎么能竄改呢？如果后人可以隨便改動，那還叫“經典”嗎？所以，“求正”就是維護經典，這是一件神圣的事情。古人稱贊某一首古詩精彩絕倫，常常說“一字不能易”，但很多唐詩被改動了，有的詩甚至被改了好幾個字，甚至被整句整句竄改，李白的《將進酒》就是一個典型的例子。這首詩的題目都被竄改了，原本的題目是《惜樽空》，正文也被改動了好幾處，以至于全詩的詩意都被扭曲了。這首詩的主旨不是勸席中的人喝酒，而是讓做東的主人上酒，因為席上沒有酒了，惜樽空，可惜酒杯空了，主人趕緊添酒吧，我還沒有喝好。當時的李白不是真正高興，而是借酒澆愁。必須強調的是，敦煌的唐人手抄本是現存李白這首詩最古的版本，而且不是一個，而是三個。

關于這個問題，三言兩語說不清楚，有興趣的網友可以去看我的《唐詩正本》，里面有詳細的考證。如果能夠耐心看完，我相信一定會被說服！

高明勇：其實，這個問題也有人這么理解，一個是“更真實”的版本，一個是“更完美”的版本。

盛大林：你說的這種“理解”似是而非，既有迷惑性，也有誤導性，好像“更真實”的版本不是“更完美”的版本，或者“更完美”的版本是不真實的版本。其實不然。比如李白的《惜樽空》，也就是所謂《將進酒》，我認為，原先的版本比后來的版本更完美。當然，每個人的鑒賞水平或審美眼光不同，可能有人就認為被竄改的版本更完美，這是一種主觀判斷，誰也不能強求。那就退一步，或者說降個維度，我就問一句：后人有權利竄改前人的作品嗎？難道你比李白杜甫更高明嗎？如果你的水平更高，你自己去創作呀，何必竄改別人的作品呢？真不真實是事實判斷，完不完美是價值判斷，價值判斷必須建立在事實判斷的基礎上。

高明勇：影響版本流傳/傳播的主要因素有哪些？

盛大林：影響版本流傳的因素有很多，總體上有兩大類，一是無心的訛誤，一是故意的竄改。雕板印刷是宋代才有的，在此之前，文字的傳播完全靠手抄，比如敦煌的那些卷子，即使是在雕刻印刷發明之后，由于成本較高，傳抄仍然相當普遍。抄寫本身就很容易出錯，而手寫的字又容易被后人認錯，所以古籍文獻中的異文非常多。另外，因為避諱，也人為地竄改了很多字，比如常建《題破山寺后禪院》中的“初日照高林”，原本應該是“初日朗高林”，之所以把“朗”改成“照”，是因為宋太祖的爺爺叫玄朗。這樣的例子很多。

高明勇：就我的觀察看，這些年和您一樣做類似工作的學者并不少，在一些學術期刊上也能看到相關的“求正”，可是似乎對出版界影響并不大，一些誤讀，或者錯誤，“濤聲依舊”，問題出在哪？

盛大林：這個問題不能一概而論，還需要具體問題具體分析。有些是因為出版界反應遲鈍，過于保守；有些是因為沒有定論，出版社不敢輕易更改。包括唐詩在內，古典文獻中的異文很多，有些錯誤是公認的，比如李白《靜夜思》原本是“床前看月光，疑是地上霜。舉頭望山月，低頭思故鄉”，而現在流行的版本是“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉”；再如崔顥《黃鶴樓》的第一句原本為“昔人已乘白云去”，而現在流行的版本是“昔人已乘黃鶴去”，這些詩句是被后人竄改的，證據非常充分確鑿，學術界是公認的，既然如此，應該改回去，但包括教科書在內，現在幾乎所有的出版物都沒有改正，電影《長安三萬里》中呈現的也都是錯誤的版本，這是不應該的。但多數異文尚存爭議，還沒有得到普遍的認可。比如我關于《惜樽空》的一系列判斷，目前還只是我的一家之言。再如關于“初日照高林”應為“初日朗高林”，也是我在前年出版的《唐詩正本》中首次提出的，目前還沒有得到學界的回應。包括李白《望廬山瀑布》中的“遙看瀑布掛前川”應為“遙看瀑布掛長川”、杜甫《望岳》中的“會當凌絕頂”應為“會當臨絕頂”、岑參《白雪歌送武判官》中的“胡琴琵琶與羌笛”應為“胡兒琵琶與羌笛”等等，都是這兩年我最新發現的。在尚未得到公認的情況下，出版物不作修改，是正常的。出版社不可能因為某個人說錯了就去改動。不過，這個問題不僅僅是學術上的爭論。

高明勇：是因為沒看到？還是因為假裝看不到？

盛大林：這個問題提得好，問到了點子上。為什么這么說？因為“假裝看不到”的情況可能真實存在。對于那些資深的唐詩專家來說，直面這些問題比較困難，或者說需要付出代價。如果現在流行的那些詩句確實錯了，而他們沒有發現，這本身就有些丟人。更重要的是，資深的唐詩專家就那些錯誤的版本發表過很多論文，甚至出版過專著，他們可能曾經在研究《靜夜思》的論文中專門分析那兩個“明月”如何如何精彩，現在又說版本錯了，那兩個“明月”根本不存在，那不是打自己的臉嗎？而且以前的那些學術成果也作廢了。所以，要他們認錯，確實比較難。所以，我常說，改正這些錯誤，需要一個過程，希望主要寄托在年輕的學者身上，因為年輕的學者沒有包袱。

高明勇：剛才談到“如何才能發揮真正的價值？”，這個問題也是我的困惑，既然看到很多的古詩版本存在這樣那樣的問題，如何讓這種“正本”能夠真正糾錯——盡管這種想法有些理想化——至少也應該把這些存疑的研究成果作為注釋告訴讀者。您有沒有考慮過這些研究成果的轉化問題？

盛大林：不僅考慮了，而且行動了。我剛剛完成了一本《唐詩三百首校注》，把我的新發現、新成果都落實其中了，有改動，有注釋，有根據。目前正在聯系出版社，已經有了意向。我希望我的新發現能引起學術界的關注，也希望公眾知道他們背得滾瓜爛熟的唐詩可能是山寨的。

高明勇：就研究本身而言，是否也與您平素喜歡書法有關，作為書法家，對古籍版本有一種近乎本能的敏感？

盛大林：應該是有關系。書法是以文字為載體的，對文字通常比較敏感。而且，通曉書法對校勘考證也有直接的助益。比如王之渙《涼州詞》第一句“黃河遠上白云間”應為“黃沙直上白云間”，“沙”為什么會訛傳為“河”？我馬上聯想到，這兩個字的行草書太像了，這肯定是訛誤的原因，專業術語叫“形近致訛”。

盛大林篆書劉禹錫詩《浪淘沙》

高明勇：相比于其他學者的考證，對“大數據”的運用應該是您的一個顯著特色，“大數據”在研究中發揮了哪些獨特的價值？

盛大林：這個價值太大了，簡直是決定性的。校勘考證，最重要的就是信息的占有。占有的版本越多越古，就越接近原本，而古籍大數據就提供了這樣的條件。以前采用傳統的檢索古籍文獻的方法，能查到幾種或十幾種就很難得了；現在有了各種古籍數據庫，能夠在很短的時間內檢索到幾十甚至上百種版本，全世界的古籍文獻資源都能為我所用。古籍版本數量多，還只是一個方面；更重要的是，可以查閱較古甚至最古的版本。要知道，越古的版本，價值越大，存量極少的那些敦煌寫卷或者宋代元代的古籍版本都極其珍貴，為了保護，避免受損，圖書館一般都藏之高閣，拒絕借閱。但數字化之后，卻可以隨意查閱。由于看不到早期的版本，考證很容易犯錯。比如關于崔顥《黃鶴樓》中的“昔人已乘白云去”訛為“昔人已乘黃鶴去”，學術界主流的觀點認為，是王安石把“白云”改為“黃鶴”的，因為王安石編選的《唐百家詩選》中的此句為“昔人已乘黃鶴去”，中南民族大學一位教授為此發表了好幾篇文章批評王安石“故意干出偷天換日的勾當”，實際上冤枉了王安石。一眾學者之所以犯錯，就是因為他們只看到了《唐百家詩選》明清以后的版本，而沒有看到最古的版本。實際上，在國家圖書館、上海圖書館和日本靜嘉堂文庫收藏的三種宋本《唐百家詩選》中，此句均為“昔人已乘白云去”，也就是說，“白云”被改成“黃鶴”肯定不是王安石干的，而且他的《唐百家詩選》也被后人竄改了，并讓他“背鍋”蒙冤。

高明勇：看到自己的“顛覆性發現”，回望自己的求學經歷，以及目前學生們還在一代代誦讀的版本，您自己有什么感想？

盛大林：有了“顛覆性發現”，我首先是吃驚，然后感覺自己受騙了，繼而產生了一種使命感，那就是把這些問題查清楚，不讓晚輩后生再被誤導。

高明勇：也有一個值得深思的問題，如果這些研究成果不能和現階段的校內學習接軌的話，也有很多麻煩，學生們學習考核、考試肯定要以教材為準，即便知道是“異讀”、“誤讀”乃至錯誤，也只能照著來。這個問題作何思考？

盛大林：經常有網友問我，盛老師，考試的時候，是依你說的，還是依課本。我告訴他們，考試肯定還是依課本，不能吃眼前虧，但心里要清楚，哪個是對的，哪個是錯的。不過，如此割裂終歸不好。我還是希望，教科書，包括其他出版物，盡早恢復原版。

高明勇：在朋友們眼中，您應該算是“斜桿中年”了，當大家熟知“評論家”的角色時，發現您的書法造詣竟然如此純熟；當“書法家”盛大林被人津津樂道時，一本“唐詩正本”又讓人眼前一亮。如何看待自己的角色切換？

盛大林：我是個花心的人，興趣比較雜，東一榔頭，西一槌子，所以各個方面都沒有大的建樹。起初，我最大的愛好的是寫字，從小就喜歡，但大學畢業參加工作后，我發現在報刊電視上發表評論“指點江山”更有意思，就把主要精力轉到評論寫作上了。再后來，時代變了，我又發現考證唐詩更有價值，就一頭扎進了故紙堆，感覺這樣既安全又有趣。其實，書法和時評對考證唐詩都是有幫助的。前面說過，書法的載體是文字，而且我主要寫篆書，這就需要對古文字有一些研究，而這也是校勘考證所需要的。而新聞評論對邏輯性、思辨性、條理性的要求比較高，這些也是考證辨析所需要的。所以，角色的轉換都是順其自然，也沒有什么特別的感覺。這里順便說明一下：很多人以為我是中文系畢業的，其實我讀的是圖書館學系，我做校勘考證是回歸自己的專業。兜兜轉轉，又轉回來了，這可能就是宿命吧。

盛大林草書李白詩《送友人》