謝謝《安樂傳》，很久沒有這種一集破防的體驗了。《安樂傳》，云集迪麗熱巴、龔俊這樣的一線明星，以口碑爆劇《山河令》的原制作班底，拍了個集老梗之大成、還糟蹋老梗的古偶劇。

《安樂傳》海報

故事講述韓帝兩家共創(chuàng)大靖，十年前，帝家因謀逆而被誅滅滿門，唯因太子力保而留下一名孤女帝梓元被囚玳山。十年后，太子在前往靖南剿滅海賊時，竟遇上一個口口聲聲非他不嫁的嬌俏水匪。女水匪自稱任安樂，拿出三萬水師，登臨京師求聘太子。當然，這任安樂自然是換身份的帝家孤女，回京復仇的。

《安樂傳》劇照

第一集第一場，便是帝家獲罪被誅全族的戲，一聽到這家子姓“帝”，我已經(jīng)對這部劇沒法抱以什么“正經(jīng)古裝劇”的期待了，請問哪朝哪代的皇帝會允許有一個姓“帝”的權臣家族？沒笑出聲來，已經(jīng)是我最大的寬容。

耐著性子往下看，全家被殺光，小女主不哭不鬧也就算了，勉強理解為編劇要塑造女主自小膽識非凡，悍勇剛烈，但是毫無悲傷之色，就很離譜了。而滅族之仇作為女主之后貫穿全劇的心理動機和重要目標，對于女主家庭也毫無塑造，全家咣咣殺光，每一個角色的死，鏡頭給得非常均勻（也就是無差別的“隨便死一死”）。整場戲看完，不知道一個個都是女主的哪門子親戚，是親爹親娘呢，還是七大姑八大姨，連句死前展露點親情，落幾滴淚的情節(jié)都欠奉，感覺一堆群演，急著“死了”趕緊去領盒飯收工，跟女主那是半點關系和感情都沒有，這讓觀眾如何共情女主的血海深仇？

《安樂傳》劇照

我正奇怪，這么重要的戲在急什么，怎么就不能給足情緒，給足鋪墊？往后一看，懂了，急著讓女主趕緊長大，和男主談戀愛呀！轉眼多年后，男主奉命剿海賊，剿匪不率兵打仗，堂堂太子喬裝打扮獨自去做斥候的活去了，毫無意外地巧遇女主，再和女主為了躲避賊人上船漂流海上。這時，令人震撼的五毛特效出現(xiàn)了。↓↓↓

《安樂傳》劇照

你跟我說這是海？我忍了。但這個女主拽著根繩子在空中360度轉了無數(shù)圈的反重力雜技摳圖表演是怎么回事？↓↓↓

《安樂傳》劇照

難以置信，2023年，能在一部S+的大制作里看到這種媲美當年《孤芳不自賞》的特效水平，其實不會做特效可以不做的，謝謝。

接下來，女主隨便打一打，海賊就蕩平了，女主還要帶著她的三萬水師（水匪）投奔朝廷，以換太子妃之位。看到這里，我終于忍不住笑出聲來，請問編劇，三萬水師是個什么概念？鄭成功收復臺灣也就兩萬多水師，女主一個土匪頭子是怎么在皇帝眼皮子底下，以一介孤女身份，訓練出這等規(guī)模的大軍的？這個規(guī)模的水師，需要多少錢糧武器供養(yǎng)，編劇沒概念，整個團隊也沒人提出疑問嗎？

好吧，你一個古偶劇，不跟你糾結這個背后邏輯，那劇情明面上的邏輯：大靖皇帝知不知道這個三萬水匪的存在？知道的話，太子剿什么海賊？女主這三萬水匪才是心腹大患吧？不知道？那本國海域有非國家武裝的三萬水師都一無所知，這個大靖確實可以亡了，毀滅吧。

《安樂傳》劇照

更離譜的“以三萬水師求取太子妃之位”，也震撼我全家，皇帝得知這位坐擁三萬水師的女水匪要求后，正常戲劇邏輯，應該是將三萬水師收入囊中后，找機會殺之。而這位皇帝，只知道吹胡子瞪眼生氣女土匪想拱他家太子白菜，而三萬水師招沒招安，怎么招安，如何重編，如何管束，不交代了，似乎對這么位私養(yǎng)大軍的土匪毫無猜疑忌憚，這位皇帝，你瞧不起誰？？你心這么大當年你處心積慮殺帝家滿門干嘛？？然后，皇帝還給了土匪女主刑部官職，刑部啊！司法部門刑部啊！貴朝祖墳是多旺后代啊！這么離譜的皇帝怎么還沒亡國啊！

《安樂傳》劇照

作為女主最大復仇對象的皇帝都是這個水平，其他反派自然沒法期待有什么拿得出手的詭計陰謀了。比如科舉舞弊這樣的大事，堂堂侯爺給兒子開后門，留下各種證據(jù)，兒子還把答案滿世界送，張揚得恨不得全京城都知道他作弊。

而所有反派的降智，都服務于凸顯女主的英明神武，問題是，如果反派都是這個水平，女主又顯得有多聰慧？幼兒園小班和大班的差異？能看出編劇意圖讓女主“扮豬吃老虎”，但向來這五個字，重點在后面三個字，不是前面兩個字，扮豬扮得惟妙惟肖，機智權謀半分不見，那這豬還用得著扮嗎？

算了，我在較真什么呢？這畢竟是個古偶。那我們來看看你古偶劇的本職工作——感情戲完成的如何。該劇的宣傳主打一個“女A男O”，第一集就讓女主對男主完成了從撲倒、船咚、脫衣、求婚一系列動作，雖說都知道女主是帶了底層任務在接近男主，但這個程度，已經(jīng)可以叫做性騷擾了。你既然有三萬水師換入京接近皇家，你來這套性騷擾是什么操作呢？你集集來這種尷尬調戲，又義正言辭？↓↓↓

《安樂傳》劇照

所以這位女士，你無效調戲是圖什么？圖湊點工業(yè)糖精？圖尬到觀眾內傷？

觀眾這些年來，雖說對“霸總”和“小白花”組合有些厭倦了，但也不至于要勉為其難來嗑這么硬來的“女A男O”。迪麗熱巴也算古偶經(jīng)驗豐富，演技雖套路但不至于太拉，龔俊當年在《山河令》中的表現(xiàn)，更是一度驚艷不少觀眾，既然演員不是沒有演好這組人物關系的能力，那這種毫無張力，問題到底出在哪里？

《安樂傳》劇照

《安樂傳》人物關系編織上的最大問題，不是在于套路，套路沒關系，自古套路得人心，歷數(shù)近年來爆款古裝劇，套路都不少，什么失憶誤會父輩仇，什么壁咚跌倒轉圈圈，多少都會有，但同樣的套路之下，不同在于對主要人物和人物關系的編織有沒有寫出張力，拍出章法。套路，在劇本創(chuàng)作中，是服務于人物關系變化的戲劇技巧，俗不俗先不說，重點在于能不能有效作用于人物關系的變化，而人物關系的好看，則重在“錯位”。

以同樣是換身份復仇的《星漢燦爛》為例，凌不疑的身世之恨，成長之苦，都服務于他身份認同的“錯位”，他真假兩層身份的錯位，是他半生的痛苦來源，而這個“錯位”的身世，一直都有合理閃回和配角人物來鋪墊，讓人代入和共情其深仇和痛苦，為后續(xù)其轉變和爆發(fā)給了足夠的心理動機，這層“錯位”，也為男女主的情感帶來合情合理的虐。

再以同樣是換身份復仇的《瑯琊榜》為例，梅長蘇的故事也起于一個“錯位”的身份，他真實身份雖一直在“藏”，但對于當年赤焰軍勇武忠烈和千古奇冤，一直在劇情中不斷通過各個角色、各個情節(jié)段落進行逐步揭露和追尋，也在不知不覺中，讓觀眾對赤焰軍和林家產(chǎn)生了深切同情。而梅長蘇和霓凰、靖王的人物情感，也因“錯位”而對面相逢不識，產(chǎn)生極強的張力，“明明是你好兄弟，你卻把他當陰險謀士”，讓觀眾因此痛惜著急，期待他們何時相認。梅長蘇與反派們的交手，也讓觀眾提心吊膽，擔心他何時被壞人們發(fā)現(xiàn)真實身份。

而《安樂傳》，換身份復仇這個大梗，在女主于京城的種種所為，種種與人交際拉扯之間，基本不見半點有效的懸念和危機的建制，你既無法共情女主的仇恨，也不會擔心她身份暴露，更不期待她與故交舊人相認，一個貫穿全劇的大設定，淪為文本中的一句廢話。

《山河令》的原制作班底，交出這樣一個稱為“行活”都勉強的作品，只能說，大半問題在于劇本。劇本差，幾乎也是這幾年許多S+大古裝的通病。還能說什么呢？不少平臺制片和制作方，信數(shù)據(jù)，信流量，信大制作，就是不信劇本乃是一劇之本這句大實話。如今早已不是資本熱錢涌入行業(yè)的那個時代，觀眾們也見多了什么是真東西好作品，如果還想用“攢局”思維做劇賺快錢，就不要怨觀眾不買單。