六月的上海和煦溫暖，19歲的文淇帶著她的第一部導演作品《她問》來到上海國際電影節。忙碌的行程中，她跟我們聊了聊短片的創作過程，以及她對表演的熱愛。世界魔幻朦朧，文淇始終熱烈真誠。

作者 | 趙皖西

編輯 | 蕭奉

題圖 | 受訪者提供

對于文淇來說，今年是特殊的一年。

6年前，如同一個意外闖入舞臺中央的精靈，年僅14歲的文淇憑借《血觀音》和《嘉年華》同時入圍金馬獎最佳女配角和最佳女主角，并成功奪得最佳女配角桂冠。

文淇演出了棠真的乖順與陰狠。（圖/《血觀音》）

站在一個極高的起點上闖蕩演藝圈，此后她嘗試演繹了各種類型的角色，《天坑鷹獵》雪地里倔強勇猛的菜瓜、《被光抓走的人》中的高中生小蕾、《生活家》中努力拼搏的邱冬娜……文淇也在一個個的影視作品中長大成人，逐漸沉穩、通達。

今年5月，她的導演處女作《她問》入圍第25屆上海國際電影節（下稱“上影節”）金爵獎短片單元。這是她聯合90后導演鄭子憶，借用屈原的《天問》提出的女孩對原生家庭與成長經歷的痛苦問題。

文淇的第一部導演作品。（圖/《她問》）

14歲獲得表演類權威獎項，19歲成為新銳導演，很多人感慨，這是文淇開掛般的人生。

“上影節”短片新聞發布會后，我在采訪間見到了文淇。透明和熱情不變，但早年間的青澀、活潑、鋒芒已在她身上化于無形，取而代之的，是言語之間的沉穩與篤定。

今年8月10日，是文淇20周歲的生日。8月是一個等待收割的季節，《晚熟的人》中這樣形容：“……傍晚，遼闊的田野真是詩與畫一般的美好，秋風吹來陣陣清涼，田野里的莊稼大都收割完畢，只有那些晚熟的高粱在月光下肅立。”

年少成名的文淇，始終昂首闊步，等待著那份屬于她的收獲。

文淇。（圖/受訪者提供）

一個想當導演的夢想

《她問》是一部聚焦于原生家庭和母女關系的短片。暴力的母親給女兒留下了長期心理陰影，哪怕母親過世后她仍久久無法釋懷，某天她終于意外找到了和解的出路。

劇本是由鄭子憶導演和另一位編劇沈弓禾共同寫出來的。讀過很多書籍，看過一些電影，也曾聽說身邊很多同齡人的親身經歷，原生家庭的問題一直出現在她們的視野里，讓她們格外有感觸。一切都催生著《她問》的誕生。

作為鄭子憶的朋友，文淇在創作初期就看到了這個劇本，看完之后她非常喜歡，覺得不拍出來實在遺憾。

從十五六歲開始，文淇就有一個當導演的夢想，“覺得這條路也很有意思，感覺跟做演員很不一樣，會從另一個角度去看電影、創作電影。”因為《她問》的出現，兩人有了第一次合作。

兩位青年電影人的合作。（圖/《她問》）

劇本、導演和主演定下之后，下一步便是組團隊。主創基本都是熟人，兩人的共同好友、老同學、之前合作過的前輩，一個個加入進來，慢慢發展成一個小團隊，最后變得像是一個大家庭。“雖然它只是一個短片，可是所有人都盡心盡力地想要幫我們實現我們心中對這部片子的理解和想法。”鄭子憶說。

短片大部分的場景都發生在泳池中。文淇之前沒有學過潛水，小時候的一次溺水經歷讓她一直很害怕與水有關的運動。

然而，當時看完劇本，還沒確定是否有機會拍攝時，她沒有絲毫猶豫，就跟鄭子憶說，那我去學起來。第二天，她們就約了教練，嘗試下水。這種作為演員的堅定和敬業，讓鄭子憶非常佩服和感謝。

寧靜的水，也給人帶來壓迫感。（圖/《她問》）

前期籌備階段非常順利，因為兩人之前就是很好的朋友，審美品位非常一致，所以在這部影片的大方向上，包括各自對故事的理解、呈現方式的選擇，都沒有走偏。兩位導演更像是兩雙眼睛，同時監測著全局。

拍攝時間只有6天，每一天要拍什么都已經提前計劃好，如果有一天沒拍完，可能就再也沒有時間重拍。時間就像一個警鐘，一直在耳邊響起，讓她們高速且有條理地運轉。

“當然，所有的創作里都會有分歧，”文淇說，“尤其我是第一次當導演，有很多小的細節，我從來沒有涉及過，在拍攝過程中就會出現一些很小的問題，比如某個道具選用什么種類、顏色，或者一個特寫鏡頭要卡到哪里……我和子憶導演在現場都會拿出來討論。”

每當分歧出現時，她倆就把問題放到全局中，詢問自己，當初拍這支短片的初衷是什么？短片想要表達什么？什么是最適合這個影片的，最不偏離她們初心的，她們最終就會選擇什么。“比起分歧，更多的是默契和擰成一股力。”

文淇和鄭子憶。（圖/@演員文淇）

無論多么混沌，世界就在那兒

用泳池來象征母體，水隱喻羊水，這是編劇沈弓禾一開始給短片的設定。為此，導演組特意找到了一個圓形的泳池，選取了自由潛水的表現手法。

電影中，鏡面與水面的反復出現延展了鏡頭空間，不同時空的場景通過水的意象彼此交織，自由潛水則帶來一種呼吸剝奪的感覺，所有的隱喻暗自串聯在一起，一段愛恨糾葛的母女關系呼之欲出。

“上影節”之前，一位朋友試看了短片，看完后說，好窒息，我都要吐了。鄭子憶很喜歡聽到這樣的評價。“作為創造者，我們很清楚這部片子的優勢和缺點在哪里，但我們更想知道它有沒有哪個地方觸動到觀眾，讓你產生一剎那的共情，這種情感的傳遞是最重要的。”

有影迷在“上影節”觀看完《她問》，在豆瓣寫下自己印象深刻的一幕——母親懷孕躺在躺椅上，挺著高高圓圓的肚子，下一個鏡頭，是女孩透過玻璃杯映出的模糊五官，隱約像是彩超里嬰兒混沌的臉。

實際上，這兩個鏡頭在腳本階段并不是連在一起的，只不過在后期剪輯時，兩位導演覺得把它們連在一起后，會更巧妙、流暢，于是做了調整。

“女主人公小時候的恐懼與水有關，我們想把水作為一個視覺意象。那個鏡頭一開始是想表達，觀眾透過這杯水看到她的臉是模糊的，但其實，她透過水看到的世界也是模糊的、一片混沌的。就像屈原的詩一樣，《天問》開篇就寫道：‘遂古之初，誰傳道之？上下未形，何由考之？……’天地一片混亂，我們都不知道怎么回事。”

文淇。（圖/受訪者提供）

19歲的文淇也是如此。過早進入演藝圈，被很多未知和迷惑包圍著，她曾有一種迷迷糊糊的感覺。面對這個深海般的行業，她也感到過孤單、焦慮，甚至恐懼，“一切都是混沌的，一切都是不明所以的、不知道真相的，很多事情都是別人強加給我的，但其實很多時候，我并不理解其中真正的意義。”

多年以來，少女文淇一直以自己的身心努力沖破這片混沌，跌跌撞撞地向“大人”行進。與許多人相似，她的成長也攜帶著一種與生俱來的直覺、勇氣和自省。

如今，即將20歲的她走出來了。回首過往，她將其定義為青春期的一處癥結、成長過程中一定會經歷的一個階段，“當我意識到每個人的人生都很長，我還有大把的時間去揮霍，去浪費，去做自己想做的事情，我還有非常多的時間可以利用，我就覺得沒有什么事情是真正可以讓我焦慮或者不安的。”

相比之下，另一個影像世界反倒不會影響她太多。在很小的年紀演繹了像《嘉年華》這樣沉重的社會題材電影，并沒有影響她對世界的看法。

少女小米。（圖/《嘉年華》）

“我覺得這就是組成世界的一部分，它并不會影響我在成長過程中觀念的認知。相反，每個人都應該認識一些這個世界的黑暗面，或者說稍微紀實的一面，當你知道那些，才能更好地塑造你的三觀。實際上，每個人都會經歷這一步，在生活中，在工作中，只不過我經歷的時間比其他人早了一些。”

“世界就在那兒，只是看你發現了多少而已。”文淇補充道。

“對于表演，

我有著傻子一般的真誠”

14歲就獲得金馬獎，之后幾年在演藝路上穩扎穩打，能交出這樣一份成長履歷，文淇的演藝道路無疑是幸運的。

回看那段時期，她卻說，那時候真的太小了，對于自己所獲得的獎項和成就、大家給她冠上的頭銜，其實她是完全沒有意識的。

很多時候，懵懂和直覺是一對異卵雙胞胎。導演陳凱歌曾評價文淇為“非排練型演員”，演的第一遍永遠是最好的。

陳凱歌新作中的文淇。（圖/《少年時代》）

直覺對于演員來說是最寶貴的財富。但文淇覺得，技巧和直覺缺一不可，一個演員只有直覺是行不通的。隨著近兩年在學校受到的教育、表演過程中得到的成長越來越多，她更加深刻意識到平衡兩者關系的重要性。只有把直覺和技巧融合得很好，才能讓表演進入下一個層次。

當直覺和技巧發生打架、必須兩者選其一的時候，文淇更愿意相信自己的直覺和判斷。“當然有時候直覺可能是錯誤的或者片面的，但是我覺得直覺更容易打動人，更容易走進觀眾的心里。”

直覺是她表演中的一只錨。

“當我這么想的時候，很多觀眾可能也是這么想的，”這是從業多年以來她和觀眾形成的某種默契，“技巧也很重要，但我不希望這些技巧壓過我的直覺或者情感，成為最大的比重。我希望可以讓觀眾看到我最真誠、最真情實感的表演。”

使用直覺并不意味著無止境地自我消耗。無論是飾演《血觀音》中乖順、陰狠的棠真，還是《嘉年華》里敏感、老成的小米，文淇始終將自我消耗限制在一個可以接受的區間內，所以她很少發生出不了戲的情況。

與前輩惠英紅對戲，文淇毫無怯場。（圖/《血觀音》）

對她來說，表演中的很多情感和當下的情境都可以用另外一種情感和情境替代。為了不讓自己受到太多傷害，她會不時按下那個替換鍵。

戲外，文淇是個很愿意跟人聊天、輸出觀點的人。在《她問》的創作過程中，她跟主創們聊劇本，聊角色，聊劇情，“感覺自己每天能量滿滿，一切都充滿了可能。我想要表達什么就表達什么，想要改變什么就改變什么。這樣的可能性讓我覺得非常新鮮，干勁滿滿。”交流、輸出成為她的自我療愈方式。

“對表演這件事，我真的非常熱愛，而且我對它有著傻子一般的真誠，所以從來不會去想太多條條框框，想太多反而會影響到角色和創作。對于我來說，最重要的是我選擇的那個角色，我是否可以跟她共情；我是不是真的喜歡她；這個劇本值不值得我去付出。外界反響被我放在了第二位。”

人物永遠是第一位。（圖/《嘉年華》）

能否在角色中獲得能量對文淇來說極其重要。如今在挑選劇本時，文淇會偏向一些紀實類的、接近大眾或者更貼近生活的角色。“我希望我演的角色或者我參演的電影可以表達一些社會議題，反映一些社會問題，是真正有意義的、可以直擊人心的。這可能是每一個電影工作者的最終目標。”

對于即將到來的20歲，她有著更加清楚的展望：“希望接下來的自己可以更加清楚地知道想要什么，也可以更加明確地、堅定地、毫不動搖地去追逐自己的夢想。”

校對：楊潮，排版：趙皖西

原標題：《00后導演文淇：這部電影必須拍出來》

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