2012年9月，我的老家黃河灘區13個村莊要拆遷，統一蓋樓房規劃新型農民社區。這個消息促使我收拾相機，尋訪上世紀末我拍攝的黃河故鄉。 

老家距離我的住所只有幾十公里，依然是那條熟悉的通往黃河口的鄉間公路。

9月13日，我開車來到1990年代我拍照片的下鎮鄉，這里2001年撤鄉劃歸永安鎮。車剛到村北口，我便被村北面一棟棟正在建設中的高樓所吸引，幾個放學回村的中學生迎面而來，他們對我講，這些漂亮的大樓是規劃的社區，他們村很快就會住上樓房，搬進新社區。西十四村現在的樣貌將和灘區里其他村莊一樣變成耕地，伴隨著城市化進程而永遠消失。

老家變化很大，一眼望去，廣袤的灘區拔地而起的五顏六色的高樓確實把我嚇了一跳。近鄉情更怯，心里五味雜陳，“老家”這個詞兒，具化成遠的、近的記憶，在我腦子里一幕幕閃現。我慢慢地對故鄉有了一種責任，沉寂了太久的故鄉正在被改變，我覺得自己應該去做點什么。

黃河灘區是個移民地區，我父親的祖籍是梁山，母親的祖籍是范縣，都是上世紀30年代因為黃河決堤受災自魯西遷過來的災民。這里還有來自東平、平陰、陽谷的移民，都是這種情況，后來，灘區上又遷來不少鄰縣的移民，多為壽光、廣饒、利津等縣的人。移民地區的特點通過建筑就能看出來，鄰縣移民的住房比較講究，多為四合院式平房；而魯西戶有不少移民住在半地上、半地下的土打墻屋子里，一式坐北朝南，獨屋成戶，沒有院墻，沒有廂房，人稱魯西房有“三大厚”：厚墻、厚鋪草、厚屋檐，居住條件十分簡陋。在生活習慣、民俗傳統上，經過這些移民不斷的糅合也逐漸變得非常簡單，在我印象當中，平時幾乎沒舉行過濃墨重彩的各種儀式，這個糅合的過程就是一個包容的過程，放開的過程。我們這些移民后代身上就打上了這種烙印，簡單，骨子里有隱隱包容、放開的氣息，影響著我們的性格。

眼前學生們的目光、他們的衣著已經不是原來的樣子，鄉音在年輕人中間已經改變。穿了一身牛仔的付成友在距村子30多公里的縣城讀高一，兩周回一次家，他說，他喜歡這個村子,難舍祖輩留下來的土墻泥瓦，他說不清住進樓房是一種什么樣的感覺。

村子里土房已經不多見了，新的磚瓦房和整齊的院子占據了大部分村莊。村民不再會從低矮的土墻上突然探出一張笑臉，熱情地和你搭話，他們會很生硬的對你說，你是干啥的？

永安鎮后七村勝坨鎮西街村勝坨鎮林子村勝坨鎮陳家村勝坨鎮壽合村黃河口鎮永安鎮后七村永安鎮西十四村永安鎮東二十三村永安鎮東十四村永安鎮東十四村永安鎮東十四村永安鎮東十四村永安鎮東十四村勝坨鎮張東村黃河口鎮東隋村永安鎮四合村勝坨鎮海東村黃河口鎮興林村黃河口鎮五七村黃河口鎮五七村黃河口鎮建林村勝坨鎮周家村勝坨鎮陳家村黃河口鎮勝坨鎮許家村黃河口鎮王連村永安鎮新十五村黃河口鎮永安鎮四合村

推薦人語

讀黃利平的《黃河故鄉》，有一種初春或深秋時節品味綿綿細雨的感覺。它會勾起你久違了的童年記憶，和對故鄉的深深眷戀。《黃河故鄉》所具有的濃濃鄉情是顯而易見的。或許你的成長經歷不同，生存環境迥異，但那些即將消失的村莊和那些淳樸的鄉親……會給你帶來不同的閱讀感受。

我認為，在紀實攝影中，題材的選擇與攝影語言的恰當運用是最為重要的兩個環節。黃利平生于黃河入海口處的黃河灘區，他的作品表現的是黃河口移民的日常生活樣貌，這樣的題材對他來說具有得天獨厚的優勢。他對那兒的一草一木，土墻泥瓦和鄉里鄉親充滿了摯愛的情感。鄉情與鄉愁是他拍攝故鄉的原始動機。平實而又溫情的攝影語言，恰恰是他發自內心的情愫得以抒發的詩意表達。

潤物細無聲，樸實最有力，這是黃利平的《黃河故鄉》給我的最深感受。(侯賀良)

評委評語

黃利平的《黃河故鄉》可能是第三屆“徐肖冰杯”全國攝影大展所有參評作品中最具有傳統紀實攝影特點的：主題明確、拍攝深入、影像扎實。

之前看黃利平的《黃河灘區》，我讀出了照片中淡淡的詩意，如今看他的《黃河故鄉》，覺得詩意之間又多了一絲惆悵。黃利平出生在這里，當他得知這些村莊很快就會被樓房取代時，又拿起了擱置幾年的相機。我想，這種對故鄉的眷念，這種眼看故鄉離他遠去卻又無可奈何的心情，一定會融到他的照片中，因為我們在他的照片中已經嗅到了淡淡的鄉愁。

據說《黃河故鄉》已經拍了兩年多，黃利平是在慢慢地拍。慢慢拍成的照片也要慢慢地去看，黃利平的照片就屬于要安靜觀看的那種。當你靜下心來慢慢地去看時，你會發現，這些照片是非常耐看的。(袁東平)