近幾年，京劇版《巴黎圣母院》、室內樂版京劇《霸王別姬》令人耳目一新，吸引不少年輕觀眾。此后，眾多本是京劇門外漢的年輕觀眾開啟了“追星”模式，看起了京劇，戲迷們記住了“史依弘”這個名字，他們還喜歡親切的喊她一聲“史姐姐”。<divstyle="text-align:center;"><imgsrc="https://image.thepaper.cn/image/9/577/832.jpg"width="600"height="921"alt=""></div><spanstyle="color:rgb(128,128,128);">曹可凡。資料圖最近，“史姐姐”要來思想湃了，而且是和京劇票友曹可凡一起。許多戲迷都知道史依弘是梅派大青衣，但并不知道她本來學的是武旦、刀馬旦。十歲那年，史依弘在三千多名報考者中脫穎而出，考上了上海戲劇學院，拜在當時人稱“武旦第一人”的張美娟老師門下，追隨張美娟學習武旦、刀馬旦。1986年，年僅十四歲的史依弘憑借《擋馬》在對手多是成年演員的比賽中獲得二等獎。然而老師張美娟對她有更高的期許，老師希望她今后的戲路能夠“文戲七分、武戲三分”。史依弘在張美娟的引薦下，開始向戲曲聲樂專家盧文勤學習梅派。<divstyle="text-align:center;"><imgsrc="https://image.thepaper.cn/image/9/577/831.jpg"width="600"height="398"alt=""></div>在梨園行里，隔行如隔山，從武旦轉身演青衣，要付出比一般的青衣演員好幾倍的努力。1993年，她在人民大舞臺以“雙出”示眾，先是演繹武戲《火鳳凰》，后以梅派名劇《貴妃醉酒》亮相，一個打得激烈、一個演得儀態萬千。后來，史依弘演梅派的戲越來越多，《鳳還巢》、《廉錦楓》、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》等一出出經典梅派戲。觀眾也從最初質疑“派頭像武旦不像青衣”，到后來開始覺得史依弘身上頗有梅派的風范。史依弘不是“安分”的京劇演員，當觀眾習慣并欣賞她以梅派大青衣亮相舞臺，她一邊學習傳統戲，一邊探索京劇創新的可能性。2011年史依弘出演程派名劇《鎖麟囊》，一改大眾對程派戲要走苦情路線的固有印象。她認為，《鎖麟囊》雖是悲劇，但嚴格上來說應該算喜劇，是一出以喜劇開頭，經過人生頓悟后，以喜劇團圓的戲。此外，她還曾在新現代京劇《映山紅》、大型交響京劇《大唐貴妃》中擔任主演，一人獨挑《玉堂春》、《白蛇傳》、《牡丹亭》、《奇雙會》、《穆桂英》5部京昆傳統戲，將青衣、刀馬旦、武旦、閨門旦等不同行當完美演繹。此前，昆劇老藝術家蔡正仁在接受媒體采訪時表示，史依弘是目前少見的文武昆亂不擋（文戲、武戲、昆曲、亂彈都能演）。<divstyle="text-align:center;"><imgsrc="https://image.thepaper.cn/image/9/577/847.jpg"width="600"height="394"alt=""></div>史依弘說，無論京劇怎么變，創新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，走得越遠，創造的東西就越多。如果抽離了傳統，創新就成空談。“只要京劇固有的歌舞演故事，西皮二黃依舊在，我們就沒有脫離京劇本體。”8月16日，思想湃邀你一起來聆聽，史依弘和主持人曹可凡關于京劇藝術的“藝無止境”探討會。

近幾年，京劇版《巴黎圣母院》、室內樂版京劇《霸王別姬》令人耳目一新，吸引不少年輕觀眾。此后，眾多本是京劇門外漢的年輕觀眾開啟了“追星”模式，看起了京劇，戲迷們記住了“史依弘”這個名字，他們還喜歡親切的喊她一聲“史姐姐”。

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 曹可凡。資料圖
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最近，“史姐姐”要來思想湃了，而且是和京劇票友曹可凡一起。

許多戲迷都知道史依弘是梅派大青衣，但并不知道她本來學的是武旦、刀馬旦。十歲那年，史依弘在三千多名報考者中脫穎而出，考上了上海戲劇學院，拜在當時人稱“武旦第一人”的張美娟老師門下，追隨張美娟學習武旦、刀馬旦。

1986年，年僅十四歲的史依弘憑借《擋馬》在對手多是成年演員的比賽中獲得二等獎。然而老師張美娟對她有更高的期許，老師希望她今后的戲路能夠“文戲七分、武戲三分”。史依弘在張美娟的引薦下，開始向戲曲聲樂專家盧文勤學習梅派。

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 在梨園行里，隔行如隔山，從武旦轉身演青衣，要付出比一般的青衣演員好幾倍的努力。1993年，她在人民大舞臺以“雙出”示眾，先是演繹武戲《火鳳凰》，后以梅派名劇《貴妃醉酒》亮相，一個打得激烈、一個演得儀態萬千。后來，史依弘演梅派的戲越來越多，《鳳還巢》、《廉錦楓》、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》等一出出經典梅派戲。觀眾也從最初質疑“派頭像武旦不像青衣”，到后來開始覺得史依弘身上頗有梅派的風范。
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史依弘不是“安分”的京劇演員，當觀眾習慣并欣賞她以梅派大青衣亮相舞臺，她一邊學習傳統戲，一邊探索京劇創新的可能性。2011年史依弘出演程派名劇《鎖麟囊》，一改大眾對程派戲要走苦情路線的固有印象。她認為，《鎖麟囊》雖是悲劇，但嚴格上來說應該算喜劇，是一出以喜劇開頭，經過人生頓悟后，以喜劇團圓的戲。

此外，她還曾在新現代京劇《映山紅》、大型交響京劇《大唐貴妃》中擔任主演，一人獨挑《玉堂春》、《白蛇傳》、《牡丹亭》、《奇雙會》、《穆桂英》5部京昆傳統戲，將青衣、刀馬旦、武旦、閨門旦等不同行當完美演繹。此前，昆劇老藝術家蔡正仁在接受媒體采訪時表示，史依弘是目前少見的文武昆亂不擋（文戲、武戲、昆曲、亂彈都能演）。

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 史依弘說，無論京劇怎么變，創新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，走得越遠，創造的東西就越多。如果抽離了傳統，創新就成空談。“只要京劇固有的歌舞演故事，西皮二黃依舊在，我們就沒有脫離京劇本體。”
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8月16日，思想湃邀你一起來聆聽，史依弘和主持人曹可凡關于京劇藝術的“藝無止境”探討會。

史依弘對話曹可凡：藝無止境

<divstyle="text-align:center;"><imgsrc="https://image.thepaper.cn/image/9/578/135.jpg"width="600"height="325"alt=""></div>史依弘說，無論京劇怎么變，創新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，走得越遠，創造的東西就越多。如果抽離了傳統，創新就成空談。“只要京劇固有的歌舞演故事，西皮二黃依舊在，我們就沒有脫離京劇本體。”8月16日，思想湃邀你一起來聆聽，史依弘和主持人曹可凡關于京劇藝術的“藝無止境”探討會。

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 史依弘說，無論京劇怎么變，創新首先要有牢牢的根基。根基越厚重，走得越遠，創造的東西就越多。如果抽離了傳統，創新就成空談。“只要京劇固有的歌舞演故事，西皮二黃依舊在，我們就沒有脫離京劇本體。”8月16日，思想湃邀你一起來聆聽，史依弘和主持人曹可凡關于京劇藝術的“藝無止境”探討會。
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短視頻丨史依弘：無論京劇怎么變，創新首先要有牢牢的根基

<divstyle="text-align:center;"><imgsrc="https://image.thepaper.cn/image/9/577/726.jpg"width="600"height="337"alt=""></div>史依弘，工旦角，上海京劇院梅派大青衣，國家一級演員。8月16日，她將攜手曹可凡來到思想湃，進行一場關于“藝無止境”的分享會。（現場記者：江海嘯，導播：胡岑，編輯：石軼君）

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 史依弘，工旦角，上海京劇院梅派大青衣，國家一級演員。8月16日，她將攜手曹可凡來到思想湃，進行一場關于“藝無止境”的分享會。
 （現場記者：江海嘯，導播：胡岑，編輯：石軼君）
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別克君越·思想湃——史依弘、曹可凡聊“藝無止境”

直播錄像丨別克君越·思想湃——史依弘曹可凡聊“藝無止境”

上直播

史依弘，工旦角，上海京劇院梅派大青衣，國家一級演員。8月16日，她將攜手曹可凡來到思想湃，進行一場關于“藝無止境”的分享會 。

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