“順其自然，無心無為無我”，這是毛國倫所向往的理想的繪畫狀態(tài)，并認為自己滿意的作品常常是在“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”的境遇中產生的。

逍遙，究竟是一種怎樣的狀態(tài)呢？在毛國倫的作品中，我們看到了專注禪定的寧靜，衣袂飄飄的逸趣，鮮衣怒馬的意氣，豪放不羈的精神，每一種，皆是逍遙的姿態(tài)。

“氣韻由筆墨而生”，從心所欲。摒棄外在的雜念，不受世俗的桎梏，以人物灑脫的姿態(tài)入畫，讓觀畫者有所同感，共赴一場逍遙之旅，這樣獨特的筆墨風格被理論家稱為“逍遙筆墨”。這類筆墨通常是在“有意無意間，虛實相生中，刪繁就簡處，得意忘形時”產生的。

《天地一沙鷗》70cmx138cm

而在平時，毛國倫也常手不釋卷，去讀老、莊經典，禪語偈句，古典詩詞......不求甚解，每有會心，便把這種感受融入畫作，題上紙面，作一次逍遙之游 。

《曹操賦詩》80cmx51cm

當談到如何結緣藝術，毛國倫說：“從小生活在上海的老城廂，老上海的文化對我影響頗深。沒有電視節(jié)目的年代，只能從香煙牌子、小人書即連環(huán)畫中看些西游記、水滸、楊家將、三國演義和岳飛的歷史故事。一開始是照著臨摹，可周圍夸獎的多了，興趣這不就來了?！睆拇艘院螅汩_始喜歡畫歷史人物，樂此不疲。

《猴王戲羅漢》50cmx50cm

這些連環(huán)畫中的人物，尤其是諸葛亮、岳飛......孩提時的毛國倫對其無比崇敬，甚至夜晚還瞞著家人打著手電筒在被窩里看“岳飛”小說，著迷如癡。

《好山好水看不足——岳飛詩意》160cmx96cm

賞讀毛國倫人物畫的作品，那種隨意揮灑的筆觸，常常讓我們有一種毫不費力的錯覺。都說臺上一分鐘，臺下十年功，當毛國倫談到自己學畫的過程時，我們發(fā)現，其實在看似逍遙的筆墨背后，也別有一番辛苦。

毛國倫·青年照

1960年的秋天，對毛國倫來說是藝術生涯的正式開端。那一年，正式成立的上海中國畫院在全上海招收五名學生，毛國倫幸運地成為了上海中國畫院的第一批學員，圓了兒時一心學畫的丹青夢。

《靜悟》41cmx38cm

我們所看到的逍遙筆墨，背后都積攢著多少個不逍遙的日日夜夜。“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，必得經過反復思考，反復研習，甚至反復失敗，才能參悟逍遙意境。

《一默如累》44cmx48cm

當被追問如何用筆墨體現人物時，毛國倫認為，“從寫實的基礎上，發(fā)揮自己的個性，再自己有所取舍，有所虛實地處理畫面。”

《李清照記夢詞意》180cmx96cm

而有些作者容易進入這樣的誤區(qū)：人物的每個細節(jié)都不放過，諸如服裝的每一個部分、臉部的的每條皺紋都畫得具體，缺乏取舍處理，要知道古人所說“謹毛而失貌”的道理。

《妙?！?0cmx50cm

此外，“以形寫神”，也是毛國倫人物畫的重要特色。細數毛國倫的畫作，沒有太多的環(huán)境描繪，都是用最簡單的線條概括形體，用最精妙的筆墨點出神態(tài)，這不是簡單地復刻一招一式、一顰一笑，而是在尊重戲曲藝術的前提下，賦予全新的想象空間。

《擋馬》59cmx48cm

“妙在似與不似之間”，不要真而不妙，也不要妙而不真，要達到真與妙的統(tǒng)一。

毛國倫認為，照搬老師的路子，不可；模仿別人優(yōu)秀的作品，不可。一定要接受優(yōu)秀傳統(tǒng)的真命脈，抒發(fā)自己的真性情，尊重自己的真感受，才能走出屬于自己更為廣闊的藝術之路。在這些取舍重塑中，處處都是大量思考后的筆墨功夫。

《醉白圖》90cmx96.5cm

“人人都可以走出一條路來，但這條路你不能忘記中國的筆墨傳統(tǒng)”，談及于此，毛國倫一直謹記著老師程十發(fā)的教導：筆墨，筆中有墨，墨中有筆。民族繪畫的結晶是筆法，筆墨是中國畫民族性的根本。無論現今的畫壇如何日新月異，對筆墨傳統(tǒng)的傳承是萬萬不可丟棄的。

《孔子像》138cmx68cm

“若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以游無窮”，在最后，毛國倫用莊周《逍遙游》中的一句話來形容他所向往的境界。其中“六氣之辯”指的是陰，陽，風，雨，晦，明的變化，這些無不蘊藏在中國筆墨魂魄中，都是古人對天地自然的細心觀察。在毛國倫筆下的古圣先賢、風流人物、歷史故事里，得以用新的思考重塑新生。

《面壁圖》85cmx50cm

1960年

自上海大同中學選入上海中國畫院

師從程十發(fā)、樊少云

1964年

作品《雙生犢》（與來楚生合作）

首次入選全國第四屆美術作品展覽

上海美術館收藏

1982年

加入中國書法家協會上海分會

1983年

在上海舉辦兩人中國畫展

1984年

作品《游春圖》

入選全國第六屆美術作品展覽

1985年

隨以王個簃為團長的上海書畫代表團

應邀赴日本大阪等地訪問

同年加入中國美術家協會

1987年

作品《松風自度曲》等四幅

參加上海十四名中青年畫家于香港舉辦的“上海繪畫·蛻變中的中國藝術”

作品《面壁圖》《山幽云霧多》

參加在美國丹佛市舉辦的中國當代繪畫展

1989年

作品《唐人游騎圖》

入選全國第七屆美術作品展覽

1991年

任上海中國畫院創(chuàng)作研究室主任

1992年

評為國家一級美術師

出版《毛國倫畫選》

1993年

于日本船橋市舉辦個人畫展

1994年

作品《好水好山看不足》

入選全國八屆美術作品展覽

參加上海生活文化代表團赴日本橫浜講學

任上海林風眠藝術研究協會副會長兼秘書長

小傳入編英國劍橋國際傳記中心《世界名人傳記辭典》、《國際知識界名人傳》　

1995年

赴臺灣參加四人聯袂

上海中國畫院名家精品展

1996年

赴新加坡舉辦個人畫展

出版《毛國倫畫集》

作品九幅編入《上海中國畫名家續(xù)集》

于上海美術館舉辦毛國倫畫展

入編美國傳記學院出版《500風云人物傳》美國傳記學院授予終身成就獎立像

1998年

作品四幅參加上海百家藝術精品展

2003年

參加“桃李情”程十發(fā)及弟子繪畫作品展　

2014年

11月在上海中國畫院美術館舉辦

《守望·展望》——毛國倫70回顧書畫展

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