5月13日，第十四屆華語科幻星云獎頒獎大會在四川廣漢召開。劉慈欣、韓松、姚海軍、何夕、董仁威等一眾國內(nèi)著名科幻作家與評論家相聚盛會。天瑞說符創(chuàng)作的一部以南京為背景的科幻小說《我們生活在南京》榮獲華語科幻星云獎長篇小說金獎，并同時摘取2020-2022年度新星金獎桂冠。

《我們生活在南京》頒獎現(xiàn)場

《我們生活在南京》講述了兩個生活在2019年和2040年的南京年輕人通過一個老舊的業(yè)余無線電臺進(jìn)行時空通聯(lián)，最終在末日里拯救世界的故事。這是一部非南京籍作家寫出的有關(guān)南京的科幻之作，天瑞說符并非南京本地人，也沒有在南京上大學(xué)，但這部關(guān)于南京的科幻小說卻把南京的地理環(huán)境描寫得惟妙惟肖。

“青澀的高中生視角，老辣到不可思議的謀篇布局，個人的命運(yùn)、南京的命運(yùn)、全人類的命運(yùn)懸于一線，以人定勝天的勇氣，與命定的結(jié)果賽跑，這是中國式科幻的魅力時刻！”這是華語科幻星云獎評委會對《我們生活在南京》作出的評價。

2022年度長篇小說金獎《我們生活在南京》頒獎詞

評委會主席姚海軍認(rèn)為《我們生活在南京》這部小說彌合了網(wǎng)文科幻和傳統(tǒng)科幻的鴻溝，擴(kuò)展了科幻的成長空間。

華語科幻星云獎聯(lián)合創(chuàng)始人董仁威說，“本屆華語科幻星云獎最大的收獲是一批科幻新星的涌現(xiàn)?！蹦甓瓤苹眯滦墙皙動?5后著名網(wǎng)絡(luò)小說作家及科幻小說作家天瑞說符奪得。

2020-2022年度新星金獎獲得者“天瑞說符”頒獎詞

此前，在澎湃新聞的一次采訪中，天瑞說符談到了《我們生活在南京》的故事設(shè)定以及他對科幻小說的認(rèn)識，以下為部分采訪對話。

澎湃新聞：在《我們生活在南京》里，從無線電交流開始，涉及到2019年和2040年兩個年代的跨時空互聯(lián)，這個設(shè)定是怎么來的？

天瑞說符：無線電交流的設(shè)定純粹是巧合，我朋友里剛好有玩無線電的，就找他們討教。從無線電延伸到時空穿梭，這是一個比較傳統(tǒng)的展開，其實(shí)不稀奇。為什么是2019年和2040年，因?yàn)檫@是一個現(xiàn)代背景的故事，需要找一個自己熟悉的年代，我對1999年沒什么印象，但是對2019年是很熟悉的。至于2040年，小說需要給末日后世界一個位置，寫時間上的錯位，其實(shí)是科幻作品里一個非常傳統(tǒng)的問題。

澎湃新聞：《我們生活在南京》里，2040年的女主角半夏獨(dú)自生存在像是廢土世界的環(huán)境里，從《死在火星》到《南京》，都是從小人物獨(dú)自面對末世、互相支持、拯救世界來展開的，這種主題是你在科幻寫作里的一個內(nèi)核嗎？

天瑞說符：其實(shí)2040年的設(shè)定也不是廢土，廢土是很荒涼的，但是半夏生活的環(huán)境其實(shí)是有生機(jī)的，準(zhǔn)確地說應(yīng)該是反廢土的。之所以寫個人生存在這個世界里，我是出于一種對美感的考慮，我覺得這么寫審美上會好一點(diǎn)。最早對于2040年的人物設(shè)想是一個生活在戰(zhàn)爭年代的戰(zhàn)士，在抵抗外星人入侵或是別的問題，那樣寫出來的故事矛盾在劇情架構(gòu)上要方便得多。但最后這種設(shè)定被放棄了，一來我覺得寫打仗很老套，再來我覺得它在審美上沒有目前設(shè)定的世界那么高明。

澎湃新聞：之前你在講座里說到受日本科幻的影響比較大，日式科幻里就有很多年輕人孤獨(dú)抗?fàn)幠┦烂\(yùn)的設(shè)定。你所說的這種科幻的審美是怎么形成的？

天瑞說符：因?yàn)槲铱吹娜帐娇苹帽容^多，從小看《哆啦A夢》，后來看《高達(dá)》《EVA》，現(xiàn)在還有看新海誠的電影，所以很自然地受到影響。在國內(nèi)，人們所熟知的歐美科幻主要還是那些以前黃金時代的經(jīng)典，而日式科幻畢竟是東亞文化圈的東西，可能和中國人在思想觀念上更契合一些。另外日本科幻在整個世界科幻圈里有很獨(dú)特的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)可能未必是關(guān)于年輕人、孤獨(dú)的人，只是說他們對于人物的塑造、人物內(nèi)心的剖析很擅長，這恰好也是我很喜歡的部分。

關(guān)于科幻審美，我覺得不需要去理解它，要去感受它。好的科幻作品會有它的某種特質(zhì)，讓你覺得它的審美是很厲害的。它表現(xiàn)在方方面面各種細(xì)節(jié)上，沒法用一兩個詞把它概括起來。

澎湃新聞：對于不同時代的科幻寫作，除了背景不同，作者的想象力和技術(shù)可能還有一個互相追趕的過程，是否可以說現(xiàn)在這一代的科幻寫作和過去的思路已經(jīng)不一樣了？

天瑞說符：我不認(rèn)為50年前的科幻作家想的東西和現(xiàn)在有什么不一樣，因?yàn)榇竺}都是一樣的，科幻小說的大命題，無外乎一個是文明的向外拓展，比如你寫《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》，寫地外殖民、寫航天宇宙；另一個就是關(guān)于他者，比如人類成為造物主，創(chuàng)造出另一種生命，像人工智能、《終結(jié)者》里的機(jī)器人反叛等都在這一大命題之內(nèi)。

無論是5年還是50年后，你會發(fā)現(xiàn)科幻作家的思路都是一樣的。無論怎么寫，人類面臨的問題就是兩個：向外和向內(nèi)。我們現(xiàn)在寫和星際相關(guān)的科幻小說，上世紀(jì)的人也在寫，我們寫人工智能超越人類，上世紀(jì)的人也能想象得到。區(qū)別在于，對于當(dāng)時的人來說是純幻想，但現(xiàn)在，這些東西開始入侵現(xiàn)實(shí)了，給人的沖擊是不一樣的。

這種想象會有盡頭嗎？如果說的是科幻小說的點(diǎn)子的話，我認(rèn)為點(diǎn)子是有限的，但是這個不要緊，在長篇小說的創(chuàng)作里，點(diǎn)子或者說設(shè)定只占很小一部分。在整個科幻的小說、電影、游戲等文藝作品里，有很多設(shè)定是約定俗成的，比如曲率驅(qū)動、躍遷，只要你寫這一類作品，肯定就會用上這些框架，甚至大家對老的框架和套路更容易接受。重要的是你需要在一個可能不是很新穎的點(diǎn)子上，寫一個新的故事出來。

澎湃新聞：《南京》里有提到“拯救世界無線電緊急通聯(lián)指揮部”利用人工智能來幫他們判斷時空慢遞可能成功的場景，還幫他們解決了不少問題。你覺得未來科幻作家和人工智能的關(guān)系會是怎樣的？

天瑞說符：在客觀世界，科幻作家和其他人沒什么區(qū)別，與其說科幻作家和人工智能的關(guān)系，不如問未來人類和人工智能的關(guān)系。歷史上絕大多數(shù)科幻作家對未來的預(yù)測都是不準(zhǔn)確的，而在現(xiàn)在的時代，信息這么發(fā)達(dá)，會有很多專業(yè)人士來為我們講解相關(guān)的知識。

站在科幻作者的角度上看，我個人是比較樂觀的。因?yàn)槲沂恰敖蹬R派”，相比于你在有生之年可能看到的社會的巨大變革而言，其他東西都是次要的。我也不擔(dān)心像ChatGPT會取代作家，不是因?yàn)槲艺J(rèn)為它沒有這個能力，而是我覺得如果它能替代我，也能替代國內(nèi)大約90%的科幻作家，大家都一樣，所以我不擔(dān)心。

澎湃新聞：前面提到歐美、日本的科幻，你覺得目前中國的科幻是否也可以被統(tǒng)領(lǐng)起來？

天瑞說符：我覺得還不行，原因在于國內(nèi)的科幻力量太弱小。在整個科幻發(fā)展史上，無論國內(nèi)國外，文本在整個科幻文藝的框架里都是很小眾的，科幻主要不是靠文本支撐起來的，而是靠電影，靠游戲。像日本的科幻主要是以動畫和游戲?yàn)橹饕漠a(chǎn)業(yè)力量，美國的科幻電影就更不用說。但是在國內(nèi)，類似的下游衍生品太少，電影的數(shù)量很少，其他那些支撐整個科幻的產(chǎn)業(yè)還沒有發(fā)展起來。

現(xiàn)在國內(nèi)還在一個學(xué)習(xí)成長的過程中，像《流浪地球》兩部成功以后，對于整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是很有好處的。前段時間網(wǎng)上有個笑話，說《流浪地球》第二部拍出來以后，中國電影雖然沒有走到工業(yè)化，但終于走到了工地化。這其實(shí)也是很大的進(jìn)步，科幻電影是一個非常龐大的系統(tǒng)工程，以前我們都是小作坊，現(xiàn)在走到工地，下一步可能就是工業(yè)了。

【相關(guān)圖書】

《我們生活在南京》

天瑞說符 著

中信出版·大方 2022年12月

原標(biāo)題：《《我們生活在南京》再獲重磅獎項(xiàng)，這一次，世界在南京被拯救！》

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