新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者｜九魚

借著“新四大天王”之名，華語(yǔ)樂(lè)壇在一眾網(wǎng)友和媒體的口誅筆伐中再度“社死”。

近日，B站上一個(gè)名為《2023年樂(lè)壇“新四大天王”，每位都是逆天存在，華語(yǔ)樂(lè)壇完了》的視頻瘋狂出圈，截止到4月底，其播放量已破300萬(wàn)。隨之而來(lái)的，就是除了“新四大天王”的粉絲群體以外的全網(wǎng)嘲。

從九十年代初期到千禧年后十年，算上粵語(yǔ)歌曲和搖滾樂(lè)，華語(yǔ)樂(lè)壇已經(jīng)誕生過(guò)兩代“四大天王”。十年一代，人均至少坐擁十首以上的經(jīng)典作品。到如今，華語(yǔ)樂(lè)壇已走過(guò)了近十四年“天王”缺位的時(shí)代。

拋開網(wǎng)評(píng)出的這“新四大天王”是否實(shí)至名歸這個(gè)話題，此時(shí)的華語(yǔ)樂(lè)壇是否還需要“天王”，或者這些名頭是否還有意義，可能才更值得被討論。

A

流量不是原罪

視頻中提到的“新四大天王”分別是張硯拙（Capper）、姜云升、華晨宇、王琳凱（小鬼），四位都算有那么一兩首出圈作品。但至于具體是哪種出圈，在這種情況下，反而變得沒(méi)什么展開的意義了。因?yàn)樵谒麄兊姆廴χ猓蟊妼?duì)他們的認(rèn)知幾乎都與“一個(gè)梗”相關(guān)。

單拿視頻中提到的來(lái)說(shuō)，張硯拙的是“駝峰”梗和流量為王的言論，姜云升的則是歌曲《真沒(méi)睡》的直白歌詞和霸總發(fā)言；相對(duì)而言，華晨宇和王琳凱似乎還好些，雖然也有疑似認(rèn)領(lǐng)“華語(yǔ)樂(lè)壇永遠(yuǎn)的神”和“太酷啦”的言論梗，但在之前，他們出圈主要靠的還是極具個(gè)人特色的臺(tái)風(fēng)和作品。

姜云升的歌詞因?yàn)檫^(guò)于直白而被網(wǎng)友吐槽

值得注意的是，這“四大”是網(wǎng)評(píng)出來(lái)的，不是他們自己認(rèn)領(lǐng)的。但也正是因?yàn)檫@點(diǎn)，才再一次激起了大眾對(duì)華語(yǔ)樂(lè)壇的口誅筆伐，甚至再一次將“流量”定性為原罪或者樂(lè)壇的“毒瘤”。顯然，這樣的結(jié)論是不客觀的。

以上這四位都有足以自證唱作能力的優(yōu)質(zhì)作品，而且都是從早年選秀節(jié)目中走出來(lái)的佼佼者，后來(lái)在粉圈經(jīng)濟(jì)的包裹下，才走進(jìn)了所謂的流量池。除了他們，樂(lè)壇里還有很多這樣的案例。于是，有人開始賣潮品，有人開始走網(wǎng)紅歌手的路子，有人則開始在唱作上越來(lái)越不走心。

有流量或者歌手為自己爭(zhēng)取流量，都不是原罪。但如果反向?qū)⒘髁縼?lái)評(píng)測(cè)作品或者加以行業(yè)標(biāo)桿似的名頭，那在邏輯上就完全說(shuō)不通了。這種錯(cuò)亂的邏輯帶來(lái)的最明顯也是最離譜的影響之一，就是讓樂(lè)壇里那些只有好作品的、不管新的老的音樂(lè)人，都被打上了“不紅”“小眾”的標(biāo)簽。

當(dāng)有人開始拿數(shù)據(jù)來(lái)評(píng)價(jià)周杰倫和孫燕姿“紅不紅”的時(shí)刻，就是流量思維，也可稱為粉圈思維完全占領(lǐng)高地的時(shí)刻。在這樣語(yǔ)境里的華語(yǔ)樂(lè)壇，早就沒(méi)有“頂”，只有“一山更比一山高”的數(shù)據(jù)和名頭。它也只能在前浪和后浪快速交替時(shí)分，可以換來(lái)短暫的中場(chǎng)休息。

曾有人在論壇發(fā)帖稱孫燕姿是“冷門歌手”

B

華語(yǔ)樂(lè)壇沒(méi)完，但已“禿”

“頂流”不斷地被狗仔重新定義，“華語(yǔ)樂(lè)壇”的定義也不斷地在樂(lè)評(píng)和網(wǎng)評(píng)中被攪渾。在這些定義里，華語(yǔ)樂(lè)壇輕則“垃圾”，重則“已完”。總而言之，不是個(gè)好東西。

但如果拋開現(xiàn)象看本質(zhì)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，華語(yǔ)樂(lè)壇沒(méi)完，只是“禿”了。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，催發(fā)了全民音樂(lè)人時(shí)代的誕生。一臺(tái)電腦、一個(gè)麥克外加一個(gè)音樂(lè)平臺(tái)的賬號(hào)，是現(xiàn)在大多數(shù)獨(dú)立音樂(lè)人的標(biāo)配，也是華語(yǔ)樂(lè)壇“禿頂”的源頭。

光國(guó)內(nèi)的QQ音樂(lè)和網(wǎng)易云音樂(lè)兩大主流音樂(lè)平臺(tái)上，就分別有40萬(wàn)+注冊(cè)在檔的獨(dú)立音樂(lè)人。在這些人里，只有不到5%的人能有一首破10w+的歌曲，2%不到的人能真正地走上職業(yè)歌手的道路。即便如此，這些佼佼者已足以將樂(lè)迷群體分化成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的小圈層。

大眾認(rèn)可度和作品數(shù)據(jù)產(chǎn)生了嚴(yán)重的割裂，這也是為什么我們會(huì)覺(jué)得華語(yǔ)樂(lè)壇再難出現(xiàn)一個(gè)“周杰倫”，大多數(shù)“很紅”的歌都沒(méi)聽(tīng)過(guò)的根本原因。

包括TME、網(wǎng)易云音樂(lè)、抖音、快手等多個(gè)平臺(tái)，針對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人推出的扶持計(jì)劃每年都在成倍遞增，甚至制造出了一種“搶人”的樂(lè)壇盛況。其中，大多數(shù)扶持計(jì)劃都以流量和收入扶持為吸引點(diǎn)，以“打造爆款”為目標(biāo)。可以說(shuō)，大家的出發(fā)點(diǎn)都是好的。

但話又說(shuō)回來(lái)，扶持計(jì)劃再給力，作品自身不行，還是不行。大平臺(tái)也好，大唱片公司也好，最多只能做到助力和把控。說(shuō)到底，在這樣的語(yǔ)境里，只要大多數(shù)音樂(lè)人還是不愿意放棄成為現(xiàn)如今樂(lè)壇的“頂峰”，那唱作關(guān)注的重點(diǎn)就很難回到作品質(zhì)量上。

以至于像“新四大”這些有實(shí)力有粉絲基礎(chǔ)的歌手，到頭來(lái)也只能在大眾的罵聲中，連帶著華語(yǔ)樂(lè)壇一起“社死”。樂(lè)壇越發(fā)圈層化的現(xiàn)狀，就注定了評(píng)選“天王”只能是一個(gè)披著喜劇外殼的悲劇。

部分華語(yǔ)歌手已經(jīng)變成了網(wǎng)絡(luò)上的笑柄

C

沒(méi)必要的事就別做了

在一塊“禿頂”的平地上，最多能找到幾處山丘。在現(xiàn)在的華語(yǔ)樂(lè)壇里，也不再有評(píng)選“天王”的必要。

1992年，《東方日?qǐng)?bào)》將劉德華、張學(xué)友、黎明、郭富城四人首次公開戲稱為四大天王，這個(gè)稱號(hào)隨即流傳開來(lái)，成為四人的標(biāo)準(zhǔn)封號(hào)，也在整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)掀起了前所未有的追星高潮。十年后，根據(jù)百度官方給出的數(shù)據(jù)，周杰倫、王力宏、林俊杰、羅志祥四人又被人們推為“新四大天王”。后來(lái)，在行業(yè)和樂(lè)迷之間，又選評(píng)了周杰倫、王力宏、林俊杰和陶喆的版本。

最初的四大天王

不管是九十年代的粵語(yǔ)歌曲黃金期，還是二十年代的第一個(gè)十年華語(yǔ)流行的黃金期，他們“黃金”的點(diǎn)都在于作品的優(yōu)質(zhì)和集中的受眾群體。由此誕生的兩代“四大天王”，不管是在作品維度，還是國(guó)民度上，都可謂是實(shí)至名歸。

但不可否認(rèn)的是，自從“天王”的名號(hào)在樂(lè)壇誕生開始，粉圈經(jīng)濟(jì)和數(shù)據(jù)思維就一并誕生了，只不過(guò)沒(méi)有像如今這般深入。所以單以“圈層化”或者流量思維來(lái)論評(píng)選“天王”的必要性，還是不夠。

說(shuō)到底，那二十年和現(xiàn)在最大的區(qū)別還是在于，把關(guān)的專業(yè)人士和官方途徑已嚴(yán)重缺位。如果把所有的歌手的作品都看作是參賽作品，現(xiàn)在臺(tái)下坐著打分的已不再是專業(yè)評(píng)委，頒獎(jiǎng)或者認(rèn)證的機(jī)構(gòu)也由此失去了公信力。

因此，行業(yè)自身的輸出和輸入，無(wú)法形成閉環(huán)。

在那黃金般的二十年里，打開任意一個(gè)音樂(lè)榜單，都不會(huì)像如今這般，在排名前十的歌曲里一半以上都給人一種“不知來(lái)處”的感覺(jué)。放到現(xiàn)在，這幾乎成為了常態(tài)。那些年度榜單照樣出圈，但卻是因?yàn)樗鼈兊碾x譜程度，而不是作品的認(rèn)可度。

這也不是華語(yǔ)樂(lè)壇獨(dú)有的問(wèn)題，只不過(guò)其他樂(lè)壇似乎早已認(rèn)清了這一點(diǎn)，更早也更為專注地進(jìn)入了“各論各”的模式。要再給誰(shuí)安“天王”這種名頭前，都會(huì)先加上某個(gè)圈層的屬性，大方地承認(rèn)這就是一種“圈地自萌”的行為。

顯然，這屆“新四大”更多是一種玩梗行為，除了相關(guān)人士的粉絲群體，就要屬華語(yǔ)樂(lè)壇最受傷了。但這種純給自己招黑的事，還是少來(lái)點(diǎn)吧，畢竟，樂(lè)壇里還有很多優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)人和作品需要它。

-全文完-

原標(biāo)題：《“禿頂”的華語(yǔ)樂(lè)壇，有沒(méi)有立“天王”的必要？》

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