潘玉良的故事，大概是民國(guó)第一位女性主義的傳奇史。

在男權(quán)社會(huì)下，有勇氣表達(dá)女性自由意志的女畫家，幾乎不存在，可是潘玉良做到了。

她所創(chuàng)作的裸體畫，大方坦蕩，與色情、欲望沒(méi)有任何關(guān)系。

不了解潘玉良故事的人，覺(jué)得這樣的民國(guó)才女必定如林徽因、陸小曼、楊絳那般家世顯赫，其實(shí)她很不幸，低到塵埃里。

她出身底層，很小就成為孤兒。在苦難的少女時(shí)代被舅舅賣到妓院，被迫成為歌妓，性格剛烈的她沒(méi)有失去貞潔。

潘玉良的命運(yùn)，在遇到一位名叫潘贊化的男人后，發(fā)生改變。

之后她的藝術(shù)天賦開始顯露，用手中的筆，將自己從低處救贖，成為一代畫魂。

潘玉良與她的畫作，徹底脫離男性當(dāng)?shù)赖膶徝乐髁髋c秩序，這讓她的敘事更加迷人。

遺憾的是，在亂世中，她卻無(wú)法抵抗悲涼的命運(yùn)。

不太幸運(yùn)。

潘玉良原名張玉良，1895年6月，她出生于揚(yáng)州一個(gè)貧苦家庭。

古城揚(yáng)州，豐腴又迷人，運(yùn)河給它帶來(lái)很多財(cái)富，可是張家，卻浸透著酸楚。

她的父親身體不好，常年臥床不起。母親雖然有一技之長(zhǎng)，會(huì)繡花，但終究是個(gè)女人，拖著兩個(gè)孩子，苦苦支撐。

上天并不會(huì)憐憫善良又努力活著的人們。

張玉良1歲時(shí)，父親因病去世，家里失去了唯一的依靠。

兩歲那年，她的姐姐也去世了，留下無(wú)盡的孤獨(dú)。

張家唯一的小店關(guān)門了，母女二人相依為命，她們失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，母親靠繡花技藝，勉強(qiáng)討口飯吃。

童年時(shí)期張玉良，是寂寞的，原本陪自己玩耍的姐姐猝然離去后，她在寒風(fēng)中大聲抽噎。

好在她還有母親的陪伴，這也成了張玉良童年中為數(shù)不多的快事。她盼望著自己能快點(diǎn)長(zhǎng)大，像母親那般手巧，繡出很多好看的花。

張玉良的剛烈與倔強(qiáng)，是骨子里帶的。

很小的時(shí)候，她被路上的一塊石頭絆倒了，摔倒在地，母親拉著她回家。誰(shuí)知她坐在地上硬是不起身，一直去碰那塊石頭。

母親將她一次次抱回家，她又一次次跑回去，撞得身上鮮血淋漓，母親沒(méi)有辦法，只好將那塊石頭搬走，她才肯罷休。

母親用盡一切愛(ài)護(hù)自己的女兒，為了趕在玉良8歲生日前完成一件精良繡品，可以買件生日禮物，日夜不停地趕活兒。

衰老與勞累，讓她最終倒在繡架上。

8歲這年，與張玉良相依為命的母親撒手人寰，她徹底成為孤兒。

父母雙亡后，周圍的人都說(shuō)張玉良命太硬，克死了自己的親人。成為孤兒后的她，被母親生前托付給了舅舅。

這成為她畢生都感到屈辱的來(lái)源。

張玉良的舅舅賣掉了她家的房子與一間小店面，把錢全拿來(lái)抽鴉片，到風(fēng)月場(chǎng)所消遣，完全不管這個(gè)外甥女。

她寄人籬下，吃不飽肚子，沒(méi)有學(xué)上，接受不了教育，這比什么都讓張玉良難過(guò)。

年輕時(shí)的張玉良

深夜，她躺在床上，回想母親去世后，自己這6年孤獨(dú)的日子，內(nèi)心無(wú)比委屈，淚水不自覺(jué)地奪眶而出。

從童年到少女時(shí)期，快樂(lè)很短暫，痛苦卻日久彌新。

好賭成性的舅舅，很快欠下大量賭債，為了還債，他想到了把自己外甥女賣到青樓。

“現(xiàn)在已經(jīng)是民國(guó)年代了，女孩子也可以出去工作了。我已在蕪湖給你謀了一個(gè)差事，你可以自食其力。”

張玉良聽(tīng)聞可以工作養(yǎng)活自己時(shí)，無(wú)比雀躍，激動(dòng)到整夜無(wú)眠。

舅舅給她定做了時(shí)髦的新衣，月白色的上衣，黑色的真絲半身裙，還請(qǐng)來(lái)理發(fā)師傅把她的麻花辮剪掉，留了民國(guó)女學(xué)生的齊耳發(fā)型。

很快，悲劇的日子就要到來(lái)。

張玉良跟隨舅舅坐上了船，一襲新式服裝發(fā)式的她，像是在革命浪潮中沖出牢籠的女學(xué)生。

三天三夜的航行，他們終于到達(dá)了安徽蕪湖。

命運(yùn)對(duì)張玉良是毫無(wú)保留的無(wú)情。

舅舅在早已備好的紙上寫道：

“立賣身契人吳丁，因無(wú)力撫養(yǎng)家姐遺孤張玉良，自愿將張玉良賣給怡春院，身價(jià)二百大洋，自立契之日起，張玉良與立賣身契人斷絕親屬關(guān)系……”

他連哄帶騙，將自己的外甥女交給了一位濃妝艷抹的老鴇。

分別前，張玉良問(wèn)：“舅舅，你明天還來(lái)嗎？走的時(shí)候和我講一聲。”

舅舅眼神閃躲：“你在這里好好聽(tīng)話，我還回來(lái)的。”

煙癮與賭癮，遮蔽了他作為人最起碼的良知。就這樣，她的舅舅頭也不回地揣著錢，離開了。

在這里呆了幾天后，她越來(lái)越覺(jué)得不對(duì)勁，張玉良聽(tīng)到的是浪蕩的笑聲，看見(jiàn)的是輕佻的女人，她便怯怯地問(wèn)與自己同住的小蘭：“蘭姐，這里做的是什么行業(yè)？”

“你還不知道嗎？我們就是賣笑賣歌，賣肉賣靈魂！我們都是干媽買來(lái)賺錢的啊！”

張玉良一頭轉(zhuǎn)向池塘邊的柳樹撞去，如當(dāng)年往石頭上撞那般。

一旁的小蘭慌張不已，連忙將她抱住用力往回拉，張玉良抱著那棵樹死不松手，頭上撞起了包，血不停往下流。

天是什么時(shí)候暗下來(lái)的，張玉良不知道。怨恨與絕望，使她忘記了饑餓與時(shí)間，她恨舅舅。

從晚清到民國(guó)，女人的命為何還是那么悲苦？

張玉良拒絕做雛妓，想過(guò)逃跑，也想過(guò)毀容、自殺，可每次都會(huì)被抓回來(lái)，等待她的是毒打與謾罵。

電影《畫魂》潘玉良（鞏俐 飾）劇照

她的剛烈讓見(jiàn)人無(wú)數(shù)的老鴇，都束手無(wú)策，只好讓張玉良賣藝不賣身，請(qǐng)人教她彈琵琶、唱江南小調(diào)與京戲，當(dāng)一位歌伎。

她天資聰穎，學(xué)什么都很快就上手，這讓老鴇很得意，也愿意花錢培養(yǎng)她。三年之后，張玉良成為安徽蕪湖唱戲唱得最好的女子。

在受人鄙夷的青樓，她靠自己保留了最后的尊嚴(yán)。

1912年，一個(gè)普通的夏天夜晚，成為張玉良生命中最不普通的一天。

她的命運(yùn)，很快要因?yàn)橛龅揭粋€(gè)男人，而發(fā)生巨變。

這天，蕪湖城格外熱鬧，商界的大佬們聚在一起，為新到任的海關(guān)監(jiān)督潘贊化接風(fēng)，設(shè)宴的地方在怡春院。

那天，張玉良唱了宋朝名妓嚴(yán)蕊的《卜算子》。

“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前身誤。花落花開自有時(shí)，總是東君主。

去也終須去。住也如何住。若得山花插滿頭，莫問(wèn)奴歸處。”

凄然。苦澀。

電影《畫魂》

潘贊化（爾冬升 飾）與潘玉良（鞏俐 飾）劇照

曲子唱了兩回，在大廳內(nèi)久久回蕩。

她知道的是自己內(nèi)心的酸楚，不知道的是那天在臺(tái)下，有個(gè)叫潘贊化的男人，被自己的歌聲所觸動(dòng)，也因此改變了自己的命運(yùn)。

潘贊化沉默許久后，轉(zhuǎn)身問(wèn)張玉良：“這是誰(shuí)的詞？”

她嘆了一口氣：“一個(gè)和我們同樣命運(yùn)的人。”

“我問(wèn)的是她是誰(shuí)？”

“南宋天臺(tái)營(yíng)妓嚴(yán)蕊！”

潘贊化年輕英俊，才華橫溢，留過(guò)學(xué)，參加過(guò)辛亥革命。站在滿是長(zhǎng)衫馬褂的人群中，有種鶴立雞群的不凡氣質(zhì)。

潘贊化

他覺(jué)得面前這個(gè)女子還有點(diǎn)學(xué)識(shí)，一旁的官員為了討好潘贊化，當(dāng)晚就將張玉良送到了他的住處。

潘贊化是正人君子，便吩咐下人說(shuō)：“我睡了，叫她回去。”

他立馬又覺(jué)得不妥，不想傷害女孩的自尊心，便補(bǔ)充道：“你告訴她，明天上午如果有空，請(qǐng)她陪我看看蕪湖的風(fēng)景。”

次日，張玉良陪潘贊化游蕪湖，她什么都不懂，像個(gè)木頭人。不過(guò)潘贊化并沒(méi)有因此看輕她，而是很有耐心地將相關(guān)歷史典故講解給她聽(tīng)。

蕪湖景象

她感到潘贊化不同于其他的男人，他有學(xué)識(shí)，尊重女性，待自己像是兄長(zhǎng)那般真摯。

天色很快暗下來(lái)，未知所帶來(lái)的害怕與膽怯，一同向張玉良襲來(lái)，她感到沁骨的寒意。

潘贊化吩咐車夫?qū)⑺突厝ィ瑥堄窳茧p膝跪下：“大人，求求您，留下我。”

見(jiàn)狀，潘贊化連忙伸出雙手要扶她起身：“不要這樣，還是回去吧。”

她哭得泣不成聲，就是不肯起來(lái)，潘贊化很無(wú)奈，還有些憤懣，覺(jué)得這是青樓女子慣用的小伎倆，他恨恨地說(shuō)：“我原本是很同情你，可憐你，你卻太不自重。”

聽(tīng)完這話，張玉良擦干眼淚，站起身來(lái)，毫不示弱地回應(yīng)：

“大人，算是我有眼無(wú)珠，看錯(cuò)了人。我原以為大人是天底下最好的人，認(rèn)為只有大人能夠救我，所以求大人留下我！誰(shuí)知我錯(cuò)了，天底下沒(méi)有好人，你也一樣。今天我縱一死，也不留戀世上什么了！”

講完，她就往外走。

這段話如釘子般，釘在潘贊化的心上，他感到一陣隱痛。

在得知張玉良的難言之隱后，潘贊化留下了她，將臥室給了她，自己搬到了書房。

電影《畫魂》

潘贊化（爾冬升 飾）與潘玉良（鞏俐 飾）劇照

他拿出《周元公集》中的《愛(ài)蓮說(shuō)》，逐字逐句地教給張玉良，直到她完全讀順了才離開。

這一夜，張玉良無(wú)法入睡。潘贊化收留了自己，還教她學(xué)知識(shí)，明事理，這猶如在她黯淡的內(nèi)心送來(lái)了一束光。

她反復(fù)讀“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，發(fā)現(xiàn)自己真的愛(ài)上這純潔的荷蓮了，索性拿起筆在紙上畫起了蓮花。

次日，潘贊化帶著一本小學(xué)課本，耐心教張玉良文化知識(shí)，也看到了她畫的蓮花。雖缺乏功力，也不像寫意，不似工筆，卻畫出了蓮的韻味。

他覺(jué)得面前這個(gè)十幾歲的女子，頗有藝術(shù)天賦，可之后的路又該如何走下去。

有些情愫，開始在不知不覺(jué)中產(chǎn)生。

蕪湖的桃色新聞，很快登報(bào)。

在世人眼里，張玉良是一個(gè)做皮肉交易的妓女，潘贊化是一個(gè)好色之徒，將一個(gè)年輕的青樓女子，長(zhǎng)期獨(dú)占在家。

兩人雖然清白，可是時(shí)間一久，張玉良實(shí)在沒(méi)有理由在這里繼續(xù)駐足。

潘贊化決定將張玉良贖出來(lái)，送回她的故鄉(xiāng)揚(yáng)州，做個(gè)自由之人。

張玉良拒絕了：“大人，回?fù)P州我就是一個(gè)孤苦女子，從一個(gè)火坑跳進(jìn)另一個(gè)火坑。我求您把我留在身邊做個(gè)傭人吧，我愿終身侍奉大人。”

1913年，潘贊化用了自己所有家當(dāng)為張玉良贖身，將她救出泥潭，娶了這個(gè)小自己10歲的女子為妾，還請(qǐng)了陳獨(dú)秀做證婚人。

這年，潘贊化28歲，張玉良18歲。

結(jié)婚當(dāng)天，張玉良將自己的姓氏改為潘。

自此，人間再無(wú)張玉良，一個(gè)嶄新的潘玉良就此誕生。

電影《畫魂》

潘贊化（爾冬升 飾）與潘玉良（鞏俐 飾）劇照

婚后，潘贊化為了讓潘玉良遠(yuǎn)離這個(gè)是非之地，將她送到了上海，請(qǐng)了先生教她讀書。

他們?cè)谏虾Ｗ赓U的新住處在漁洋里，那是上海一條普通的街道，路窄房低，住的大多是知識(shí)分子，《新青年》就是在這里誕生的。

她每天上午上課，下午就自己讀書、練習(xí)，對(duì)知識(shí)的汲取速度，讓教書先生很驚奇。

有天下午無(wú)意間，潘玉良經(jīng)過(guò)鄰居洪野先生的窗邊，看見(jiàn)他在畫畫，就此接連數(shù)天駐足觀賞，自此愛(ài)上繪畫。

潘玉良自畫像

洪野看了潘玉良臨摹自己的作品，大為驚嘆，便收了她做學(xué)生，免費(fèi)教授繪畫。丈夫潘贊化也非常支持她，從事藝術(shù)。

23歲那年，潘玉良考入當(dāng)時(shí)中國(guó)最高藝術(shù)學(xué)府——上海美術(shù)專科學(xué)校。

學(xué)校在蘇州河畔，清凈優(yōu)雅。以往，潘玉良經(jīng)過(guò)這里都是局外人，只能從學(xué)校門外往里望一眼，它是那么神秘。

她的命運(yùn)，開始發(fā)生轉(zhuǎn)變；畫畫的天賦，也開始顯露。

在上海美專的第一節(jié)課，是人體素描課，上課前，老師說(shuō)：

“世俗的偏見(jiàn)，阻礙藝術(shù)的發(fā)展。勞動(dòng)完善了人體的構(gòu)造和機(jī)能，也培養(yǎng)了人的審美觀。當(dāng)今的衛(wèi)道士們反以表現(xiàn)人體為丑，他們能知道什么是美嗎？”

聽(tīng)完老師的這段話，潘玉良感到自己的身心都被感化，原來(lái)被世俗視為洪水猛獸的裸體畫，是上帝創(chuàng)造的文明。

電影《畫魂》劇照

她在這里，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)素描、色彩、人像、人體寫生。可是受阻于陳舊觀念，愿意來(lái)美院當(dāng)人體模特的人，越來(lái)越少。

很快，創(chuàng)作的機(jī)會(huì)來(lái)了。

有天，潘玉良到浴室洗澡，看見(jiàn)光著身子洗澡的婦女們。頃刻間，她覺(jué)得這是練習(xí)人體畫的好機(jī)會(huì)，于是跑回宿舍拿來(lái)了速寫本與鉛筆。

沉浸在健美人體線條中的潘玉良，靈感迸發(fā)，瀟灑幾筆就勾勒出一個(gè)女性體態(tài)，幾張?jiān)∨合窈芸炀屯瓿闪恕?/p>

突然一聲尖叫聲在女澡堂傳來(lái)：“你們都來(lái)看啊，這個(gè)不要臉的女人在畫我們！”

隨著這聲尖叫，女浴室沸騰了起來(lái)。

潘玉良緊緊護(hù)著自己的速寫本，不肯松手。

有一個(gè)臃腫的中年女人抓住她的前胸，大聲吼叫：“拿出來(lái)看看，畫了我沒(méi)有？我可是個(gè)有頭有臉的人！”

在被眾人推搡時(shí)，有位年輕女子在后面推著她，好不容易才幫她擠出重圍，那女孩在潘玉良身后說(shuō)：“快跑吧，這些人惹不得。想畫，就畫自己吧。”

她感激于這個(gè)陌生女子的相救，也記住了那句話。

畫自己。畫自己。

電影《畫魂》潘玉良（鞏俐 飾）劇照

潘玉良想從藝術(shù)上掙扎出作為人的人格與尊嚴(yán)。

回到家后，她關(guān)好門窗，拉上窗簾，生起一盆炭火，為了讓室內(nèi)溫度升上來(lái)。

準(zhǔn)備妥當(dāng)好，潘玉良脫掉所有衣服，坐到了鏡子面前，拿出油畫箱，支好畫架，創(chuàng)作了起來(lái)。

整個(gè)下午，她都沉浸其中。

這張裸體畫，仿佛能觸摸到肌肉的彈性，聽(tīng)得到血液流淌的聲音。

電影《畫魂》劇照

這一畫作《裸女》，后來(lái)在上海美專舉辦的展覽會(huì)上展出，轟動(dòng)全校，褒貶不一，有些學(xué)生稱“誓不與妓女同校”。

校長(zhǎng)劉海粟親自找到了潘玉良，震撼于這位女學(xué)生的驚人才華，也感到惋惜：

“玉良女士，西畫在國(guó)內(nèi)的發(fā)展受到很多限制，畢業(yè)后還是爭(zhēng)取到歐洲去吧！”

潘玉良覺(jué)得人體是最美的，于是喜歡畫裸女。她的人體畫大方坦蕩，與色情沒(méi)有任何關(guān)系。

可是，不是所有人都能理解，包括她的丈夫。

潘贊化在看到她所畫的《裸女》自畫像后，第一次朝潘玉良發(fā)了火，“我把你從那種地方拉出來(lái)是為了什么呢，為了娶你，我已忍受了世俗人們的議論，你應(yīng)該自愛(ài)……”

兩人第一次發(fā)生了爭(zhēng)吵，潘玉良的腦袋里想起劉海粟校長(zhǎng)的那句話。

“追求美的人，從來(lái)都是勇士”。

潘玉良在作畫

為了能去法國(guó)深造繪畫，她與丈夫潘贊化商量，要打掉腹中的孩子。

潘贊化很想要這個(gè)孩子，可是眼看玉良對(duì)藝術(shù)的狂熱，他陷入到了矛盾的漩渦中，最終忍痛成全了妻子的意愿。

1921年，26歲的潘玉良帶著留學(xué)津貼，踏上了去巴黎求學(xué)的征途。

潘贊化將妻子送到艙房，淚水奪眶而出，只說(shuō)了簡(jiǎn)短的一句：“小心，保重，我等你回來(lái)。”

郵船緩緩駛離了碼頭，他摘下帽子，在空中擺動(dòng)。送行的人都陸續(xù)離開了，潘贊化還站在原地。

那一刻，潘玉良才猛然意識(shí)到，自己失去了什么。

電影《畫魂》

潘玉良（鞏俐 飾）劇照

她覺(jué)得自己對(duì)不住他。

潘贊化為了自己作出了太多的犧牲，總是為她著想，扼殺了將要出世的孩子，還在安徽考取到一個(gè)官費(fèi)留學(xué)的珍貴名額，這才得以讓自己追求藝術(shù)理想。

到達(dá)法國(guó)后，她就以出色的素描考進(jìn)了國(guó)立里昂美專。

1923年，潘玉良從里昂美專轉(zhuǎn)插巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院。不久后，便認(rèn)識(shí)了同學(xué)徐悲鴻。

徐悲鴻經(jīng)常帶潘玉良到戶外寫生，熟悉當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。在香榭麗舍大街上，留下了他們的身影與畫筆。

在藝術(shù)的國(guó)度，潘玉良的繪畫天賦有了良好的土壤。

往往天還沒(méi)亮，她就起床，背上畫架與畫具，去盧浮宮美術(shù)館創(chuàng)作。

潘玉良考入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院注冊(cè)證上的照片

三年后，為了開闊眼界，繼續(xù)研究油畫藝術(shù)，潘玉良考入意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院深造，她帶著自己的油畫，又開始了嶄新的生活。

在不幸的身世面前，她算是命運(yùn)的寵兒，當(dāng)然生活與藝術(shù)也給了配得上她才華與努力的回報(bào)。

潘玉良成為羅馬皇家美術(shù)學(xué)院的第一位中國(guó)女留學(xué)生，拜在繪畫大師康洛馬蒂門下，學(xué)習(xí)繪畫與雕塑。

一到羅馬，她就找到了滿意的落腳之處，還結(jié)識(shí)了幾位善良的友人。

白天，潘玉良在學(xué)校畫畫，晚上回到旅館，朋友安尼絲已為她備好晚餐，安東尼爺爺教她意大利語(yǔ)。

他們都是有著不幸身世的人，潘玉良在安尼絲眼中，是善良的中國(guó)姐姐。

潘玉良為了給安尼絲贖身，不惜付出自己的一切。她看見(jiàn)了曾經(jīng)的自己，她們惺惺相惜。

潘玉良在國(guó)外家中畫畫

1929年，34歲的潘玉良學(xué)成回國(guó)。

彼時(shí)她的丈夫潘贊化，已是過(guò)了不惑之年的中年男人，他看起來(lái)蒼老，有了一張飽經(jīng)風(fēng)霜的臉。

見(jiàn)到分別了9年之久的妻子，他激動(dòng)萬(wàn)分，久久地注視著潘玉良：“你瘦了很多。”

重逢這天的晚餐，他們與洪野夫婦一起吃的。潘玉良吃了很多菜，潘贊化見(jiàn)她狼吞虎咽的樣子，覺(jué)得高興又心酸。

她喝了一口黃酒，又夾起一塊肉放進(jìn)嘴里回答著：“是的，9年了，沒(méi)吃過(guò)一頓像樣的飯菜。”

電影《畫魂》

潘贊化（爾冬升 飾）與潘玉良（鞏俐 飾）劇照

回國(guó)后，潘玉良受聘為南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授，還舉辦了“中國(guó)第一個(gè)女西畫家畫展”。

在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，潘玉良投身于藝術(shù)界的義賣活動(dòng)，可是這所有的才華與善心，都沒(méi)能阻隔毀謗與謾罵的聲音。

1936年，那是她在中國(guó)土地上舉辦的最后一次畫展，展品中有幅大型油畫《人力壯士》，所展現(xiàn)的是一個(gè)裸體的中國(guó)男人，雙手搬掉一塊壓著花草的巨石。

彼時(shí)的中國(guó)，正處于戰(zhàn)火之中，日本人大肆屠殺手無(wú)寸鐵的平民。

在東三省，有些鄉(xiāng)民踉蹌逃命的途中，就被日軍掃射擊斃，滿目的可憐人。

受難的蒼生，權(quán)貴的漠視，在潘玉良的內(nèi)心不斷發(fā)酵。最后她用自己的紙張與畫筆，借著對(duì)力的贊美，表達(dá)對(duì)拯救民族危亡英雄的敬意。

她對(duì)這幅畫作很滿意，想自己收藏。畫展開幕那天，有人在參觀時(shí)，要買這張畫，潘玉良無(wú)法拒絕，商議定在畫展閉幕時(shí)來(lái)取畫。

意外發(fā)生了。

當(dāng)天晚上，畫展遭到惡意破壞，《大力壯士》被刀子劃破，畫框上貼了一張字條：“妓女對(duì)嫖客的頌歌。”

她傷心不已，在展館站了很久，才恍過(guò)神。

非議從未停止，有些不懷好意的人揚(yáng)言攻擊她，“妓女不能玷污象牙之塔”。

畫展事件剛剛過(guò)去，潘玉良內(nèi)心的傷痛還未平復(fù)，新的災(zāi)難就來(lái)了。

在上海美專西洋畫系研究所教書時(shí)，有個(gè)女學(xué)生用極其尖銳的聲音大喊：“有人說(shuō)我們美專是鳳凰死精光，野雞稱霸王。不知何指，特求釋惑。”

這么多年過(guò)去了，有些人還是不肯放過(guò)她的過(guò)去。

不過(guò)潘玉良早已不是那個(gè)低到塵埃的弱女子了，如今的她堅(jiān)定不屈，不會(huì)輕易倒下。

潘玉良在國(guó)外，備受矚目

禍不單行，潘贊化的正室來(lái)了。

潘玉良下了班，買了蛋糕、水果罐頭、一大包食品，上了公共汽車，快步如飛地來(lái)到院門口。

她聽(tīng)到屋內(nèi)有爭(zhēng)吵聲，伴隨著瓷器摔落在地板的聲響，“人家男人納妾，是為了自己和太太享受、玩樂(lè)，你這個(gè)天底下第一好人卻供養(yǎng)小老婆讀書、留洋！”

“這都是過(guò)去的事了，不要講那么難聽(tīng)的話好不好，這會(huì)傷她的心的。她現(xiàn)在為人師表，你要注意影響。”

“什么？我注意影響？她是教授，傳出去不好聽(tīng)是吧。今天你不叫她給我行大禮！就過(guò)不了門！”

潘玉良苦苦追求的，是一個(gè)平等的人格，可是當(dāng)她看見(jiàn)自己丈夫那張痛苦的臉，便心軟了。

原本手中提的見(jiàn)面禮散落一地，一進(jìn)屋，她雙膝跪地，隨后便暈倒了。

電影《畫魂》

潘玉良（鞏俐 飾）劇照

后來(lái)發(fā)生的事情，她都不記得了，只感到失去了某種平衡。

潘玉良回想回國(guó)后，自己所處的社會(huì)與家庭中的處境，以及接二連三的打擊，經(jīng)歷了太多，她看慣了蠅營(yíng)狗茍，見(jiàn)多了人情冷暖。

內(nèi)心中有抗拒，也有鄙夷。

被誤解與流離已經(jīng)成為潘玉良的宿命，而漂泊的日子，又即將到來(lái)。

潘玉良在進(jìn)行雕塑創(chuàng)作

這次，她真的絕望了。

1937年，42歲的潘玉良帶著傷痛與失意，再次出國(guó)遠(yuǎn)行。

她又坐上了加拿大皇后號(hào)郵輪，彼時(shí)的潘玉良心灰意冷，她望著佝僂瘦削的潘贊化，心碎了。

潘贊化也許是預(yù)感到自己此生再也見(jiàn)不到她了，將自己珍愛(ài)的懷表送給了她，不顧一切地大聲呼喊：“玉良，你一定要回來(lái)！”

潘玉良沒(méi)有回答，只是用力揮手。

這一別，她與丈夫潘贊化是永別。

電影《畫魂》

潘贊化（爾冬升 飾）與潘玉良（鞏俐 飾）劇照

在國(guó)外生活的日子里，潘玉良給自己定了“三不原則”：不談戀愛(ài)；不加入外國(guó)國(guó)籍；不與任何畫廊簽約。

她租住在巴黎老房東的家中，有時(shí)去大學(xué)作畫、做雕塑；有時(shí)到郊外寫生，只售出一些平庸之作維持生活。

在異國(guó)他鄉(xiāng)，她是孤獨(dú)的。唯有在畫畫的時(shí)候，潘玉良才能感到身心逐漸明朗，愁思與孤獨(dú)感自然消解。

彼時(shí)的潘玉良，已是世界公認(rèn)的中國(guó)知名畫家，被譽(yù)為“中國(guó)女梵高”。

她多年來(lái)自藏的作品，在巴黎多爾賽畫廊展覽，她的藝術(shù)理想實(shí)現(xiàn)了。

潘玉良與畫家朋友們

在巴黎生活的那些年，有位叫王守信的摯友對(duì)她般百般照顧，他癡迷于潘玉良的才情，也不可自拔地愛(ài)上了她。

面對(duì)對(duì)方的表白，潘玉良拒絕了：

“雖然我暫時(shí)離開了他，但他心里還在等著我回去。他待我恩重如山，情深似海，沒(méi)有他就沒(méi)有我。從跟他結(jié)合那天起，我的心就屬于他了。我想總有一天，我還是會(huì)回到他身邊去的。”

電影《畫魂》

王守信（達(dá)式常 飾）與潘玉良（鞏俐 飾）劇照

自從南京淪陷后，她與丈夫潘贊化就失去了家書聯(lián)系。

兩人再次見(jiàn)面已是陰陽(yáng)兩隔，1959年，在得知丈夫潘贊化病逝后，她悲痛欲絕，嘆息道：

“人生的路，好難走。”

本就百病纏身的潘玉良，愈發(fā)蒼老，她還能活動(dòng)的時(shí)候就獨(dú)自到塞納河靜坐出神，后來(lái)就住進(jìn)了醫(yī)院，輾轉(zhuǎn)在床榻上，悲哀長(zhǎng)嘆。

她想回國(guó)，可是身體不再允許。

每當(dāng)夜深人靜時(shí)，潘玉良回憶自己過(guò)往的一切，她將走過(guò)的路比作為蠶的一生，痛苦、重生，吐盡絲，便平靜地進(jìn)入長(zhǎng)眠。

電影《畫魂》

潘玉良（鞏俐 飾）劇照

1977年7月22日，82歲的潘玉良在異國(guó)去世。

在即將離去前，她顫抖著從貼身口袋里拿出懷表，又從脖子上取下鑲嵌著她與潘贊化合影的項(xiàng)鏈，放到摯友王守信的手里，用最后一點(diǎn)力氣說(shuō)：

“這兩樣?xùn)|西，請(qǐng)求你把它帶回祖國(guó)，轉(zhuǎn)交給贊化的兒孫們。還有那張自畫像和幾只箱子也帶回去，就算我回到了祖國(guó)……拜托了，這樣我的靈魂才能得以……”

潘玉良去世后，王守信按她的意愿給她換上了一身旗袍。

活得凜冽，凋零亦是重生，潘玉良就此落幕，她回家了。

晚年的潘玉良

1994年，潘玉良的故事，被拍成了電影《畫魂》，由鞏俐與爾冬升主演。

這部電影被認(rèn)為是鞏俐想擺脫“謀女郎”形象的轉(zhuǎn)型嘗試之作。

1994年電影《畫魂》鞏俐 扮演潘玉良 片段

沒(méi)有見(jiàn)過(guò)潘玉良的人，大都覺(jué)得她肯定是個(gè)美人兒。

也許是因?yàn)殪柪c李嘉欣分別主演《畫魂》，這兩位美人的詮釋，自然讓人對(duì)這位女畫家充滿憧憬。

其實(shí)真實(shí)的潘玉良，不算美，厚嘴唇，眼睛細(xì)長(zhǎng)，塌鼻梁，可是她的才氣與品格，無(wú)人能及，藝術(shù)深入她的骨血。

那是一個(gè)為了平等人格、愛(ài)與藝術(shù)，追求一生的民國(guó)女性。

她被貴人救贖著，也從未放棄自我救贖。

潘玉良的名字，不會(huì)被忘記。

潘玉良自畫像

部分參考資料：

1、石楠：《畫魂 潘玉良傳》，江蘇鳳凰文藝出版社，2019年7月

2、女畫家潘玉良的傳奇人生：愛(ài)情救贖了藝術(shù)

圖片來(lái)源：電影《畫魂》劇照、截圖、網(wǎng)絡(luò)。

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原標(biāo)題：《我不是妓女，我是潘玉良》

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