一年一度的香港書展已經于7月24日落幕，但相關的話題還未止歇。

筆者曾兩次進入今年香港書展的現場，兩次的入場人流都將香港會展中心外的天橋擠得水泄不通。今年書展共分三個展區，會展中心一樓的大廳是主展區，進入大廳后，首先映入眼簾的便是商務印書館、三聯書店和中華書局三家大型出版商，這三家出版商在香港擁有47家分店，由中聯辦控制，可以說是香港書業的龍頭。往展區內部走，幾家大學出版社的展位也格外顯眼。牛津出版社的書籍以包裝精美別致著稱，而香港中文大學出版社則出版了眾多在中國研究學界享有盛譽的學術書籍。今年的書展，港中大出版社也創新形式，在自家攤位上組織了數場小型研討會，請新書作者與讀者進行交流，成效顯著。

和往屆書展一樣，今年的書展，人們依然無法忽略眾多拖著行李箱掃貨的香港市民。適逢暑假，許多家長帶著孩子前來購買教輔資料和童書作品。今年的書展也邀請了不同作家進行講座，北島和芒克聊了聊“往事與《今天》”，余秀華談了談“愛情和寫小詩都讓人發愁”。龍應臺則借此機會推廣自己的新書《天長地久》，她的講座，成了書展人流量最多的一場活動，除了會場2000名聽眾外，還有未能進場的1000名讀者，隔著大屏幕收看了直播。

2018年書展最大的爭議，在于香港淫褻物品審裁處在抽檢中將日本作家村上春樹的新作《刺殺騎士團長》評為二級不雅物品，這意味著，這部作品將無法在書展公開發售。有香港文化界人士批評，淫審處的決定會“令香港蒙羞”。

但實際上，本屆書展從籌備開始，就已深受各界非議。今年香港書展的主題是“愛情文學”，著重介紹十位作家，包括張愛玲、徐速、亦舒、林燕妮、依達、深雪、林詠琛、鄭梓靈、天航及Middle。這一名單出爐后，旋即引起網絡討論。有網友質疑，名單中為何沒有張小嫻、李碧華等名家，反而選入了鄭梓靈、天航和Middle這樣只在香港有一定知名度的年輕寫手。而更大的質疑在于，名單中的作家，不少都作品眾多，僅僅以“愛情文學”作劃分，是否太過武斷？對于這些爭議，主辦單位香港貿易發展局選擇不做回應。直到書展中期，才有消息傳來，書展策劃方擬定推介作家名單時，曾向張小嫻和李碧華發出邀請，但均遭婉拒。

而書展的宣傳海報，更是引發集體吐槽，堪稱“公關災難”。海報以粉紅色做底，用手寫字體謄寫出不同時代愛情小說的書名。詩人宋子江說，這張海報“連基本的審美底線都沒有了”。

實際上，無論是作家名單還是海報的爭議，無一不反映出香港書展的尷尬處境。香港書展聲名在外，曾經是亞洲其他地區策展者取經的地方。文化學者鄧小樺回憶，2007年的前后幾年，都能見到臺北書展派人觀摩學習，之后臺北書展的布置，有明顯向香港借鑒的痕跡。而2016年之前的幾年，香港書展設立“年度作家”，2011年到2015年，西西、也斯、陳冠中、董啟章、李歐梵先后獲選。這些擁有穩定讀者群的嚴肅作家，帶響了書展的人氣，也吸引了周邊華語地區，尤其是大陸的讀者慕名而來。

這樣的盛景或多或少掩蓋了香港書展的深層次問題，當外界的觀察者將香港書展當作一項推介嚴肅文學的盛事而津津樂道時，對于香港的普羅大眾來講，書展仍然只是一年一度掃貨的“散貨場”。書展上賣得最好的書，依然是流行文學作品、旅行攻略和中小學教輔。

于是，當2016年香港書展取消了“年度作家”制度，轉而推廣“年度主題”時，這些問題一股腦都被擺上了臺面。2016年的“武俠文學”，2017年的“旅游文學”，再到今年的“愛情文學”，這些流行文學的類別和早前嚴肅文學作家的鮮明對比，引發了文化界和出版界的口誅筆伐。有大學教授批評，書展的這些主題，已經和時代脫節。

如果香港書展的定位繼續模糊不清，會否淪為食之無味棄之可惜的雞肋展覽？香港書展，究竟是“散貨場”還是文學的盛事，是要呼應最廣大受眾的期待還是回應時代最迫切的問題？這些都是留給書展后來人的待解之問。但在百物騰貴的香港，有這樣的舞臺推廣閱讀，給讀者接觸自己喜歡的作家的機會，讓讀者買到相對平價的書籍，本身已是善莫大焉。

香港書展新書推介

李雅言/著 香港中文大學出版社

這本書以游學為主題帶讀者探索世界，啟發讀者培養觀察、思考和探索的思維品質，非常適合中學生閱讀。

江紹祺/著 香港中文大學出版社

本書是一本以“性公民權”的視角，用九十個來自中國香港、中國大陸與倫敦的生命故事，分析當代華人社會與全球文化下，華人男同志在身份、欲望與性別氣質方面的社會學著作。

駱以軍/著 麥田出版

臺灣作家駱以軍最新作品，在知天命的年歲，用一部純文學的作品，反思不同時代的知識分子，思考生命，描繪時代的哀愁。