五一檔電影很多，天上飛的地上跑的，狗血的奇幻的，正義凜然的催人淚下的，而萬萬沒想到，帶來驚喜和意外的，竟然是一部“小片兒”《長沙夜生活》。

看片名和預告片畫面，好像是“舌尖上的長沙”聯動著坡子街、文和友等一眾網紅打卡點，云集了一大票湘籍明星串場播撒嗆辣味的“心靈雞湯”，城市宣傳片風味拉滿。

長沙是個好神奇的城市。這是去年筆者年中看望友人途經“打卡”此地幾次發出的由衷感嘆。當工作日的凌晨一兩點，在熙熙攘攘的街頭，看著衣著時尚的年輕人如同白天一般精力充沛地躊躇著上哪吃喝玩樂，生物鐘指針上瞌睡蟲和已經飽脹卻還不知滿足的胃拉扯著要不要打道回府的決定，而打車軟件久久得不到響應的時候，只覺得這個充滿現代化潮流氣息的城市令我對生活的認知蒙上一層魔幻而美妙的陌生感——一面是996、007的打工人在一線城市卷到懷疑人生，一面只覺得眼前是另一個平行世界的年輕人們蜂擁在此處醉生夢死。連四川的朋友在長沙的某洗腳城走一遭后，都由衷捶胸頓足地看開一番，“成都，輸了！”

于是難免好奇，這樣的一部“城市宣傳片”，該是個什么樣子。而作為陳可辛的老搭檔，《中國合伙人》《親愛的》等力作珠玉在前，老編劇張冀雖然初執導筒，但想來描摹世情，拿捏情感的功力早已練就，于是讓人對于他如何來操刀調配市井氣十足的“網紅城市”夜晚也有幾分好奇。加之五一小長假被新聞里的“人流預警”嚇得就地趴窩，想著電影院里來一番故地重游，讓眼睛飽餐一頓吃播也未嘗不可，就進了影院。

真的沉入片中夜色，發現這一口鍋汽升騰中，是美味的色香味俱全，更是人生的苦辣酸甜都在其中。

所有的故事都發生在夜晚，如果要張口唱上一句，那就是“one night in 長沙，我留下許多情”。張冀選擇了一個頗為抓馬的視點進入這個故事——日日深夜流連于24小時書店，張口叔本華、薩特、維特根斯坦的哲學男青年，遇到了手里捧著漫畫嘴上卻辯證論述著存在與自由意志的文藝女青年。一個覺得自己靈魂無處安放，一個準備放逐自己的肉身去遠方。兩個腳力體力一點不輸思想深度的文藝青年軋著長沙的馬路，從黃興路到岳麓書院再逛到橘子洲頭，一夜長聊著從形而上的不著邊際漸漸深入，最終在袒露內心的時刻，得以沉默。頗有些“愛在黎明破曉前”的意味。

而整部電影的感受，也如同這場對話，從城市表面的浮華逐步走向流光溢彩之下人物披星戴月的疲憊和感傷。無論是客流絡繹不絕的夜市大排檔，還是城市地標象征的摩天輪，抑或歡笑聲不斷的脫口秀俱樂部，每一條線索的人物都身處繁華的熱鬧中，卻也承受著與周圍熱鬧格格不入孤獨。

四組人物、四條故事線，卻不是拼盤電影。當所有的故事看似隨意地在夜晚流動交織，最終竟然巧妙地匯聚成一個極具中國味兒的家庭故事。

夜排擋是最中國的“深夜食堂”，而各自獨立也都各有弧光的故事讓觀影過程里想起了久違的《巴黎，我愛你》《紐約，我愛你》等經典城市敘事散文詩般的電影。或者還能加上《一頁臺北》《愛情神話》……空間和城市在這里是主角，不是固定靜止的，或者某種等待被內容填滿的容器。這里是成千上萬不同階層、不同性格的人們在共同感知和創造的事物，又反過來塑造了其中的人和故事。而張冀用他的鏡頭捕捉到其中自然流動又充滿戲劇性的瞬間。

如果“抓大放小”地捋這條家庭的主線，兩代人的代溝與和解也好，徘徊于追逐夢想和面包也好，放下過去的自我成長也好，心懷善念的助人為樂也好，未免都有著難以免俗的雞湯味兒。但許多溫暖和寒涼的情節，都在不經意的字里行間，又經過煙火氣十足的美食鏡頭養眼地串聯起來，竟然就神奇地烹飪出一種“形散神不散”的境界。

如同張藝興飾演的脫口秀演員何岸，擺脫掉前女友的糾纏，孤獨地穿過熱鬧的人群，奔向那個舞臺。 “去上班”的長鏡頭里，經過的一路聲色犬馬，燈紅酒綠，何岸的背影如此孤獨。張冀在一個五光十色歡騰的背景里，描摹離別與失落。這是讓這碗雞湯更經得起“品”的精華調料。

這個夜晚，原本要上演許多人的“最后一次”，比如何西西離開前的最后一杯茶顏，比如何岸決定和自己的夢想以及家庭“和解”的最后一場脫口秀，比如老板娘決定“退休”前最后一晚的掌廚……

從書店、大排檔、脫口秀劇場、摩天輪4個不同城市空間里的故事最終匯聚到一起，一家四口人物各自的經歷又連帶著串聯起身邊其他人的悲喜人生。家庭的往事留在何西西青春憂愁的傾訴和何岸讓人笑出眼淚的黑暗地獄脫口秀里。上一輩人所經歷的時代傷痕社會變遷在嬉笑怒中一筆帶過；短暫的浪漫煙花綻放在摩天輪的窗口，東南西北的打工人也清醒地知道，繁華的城市未必能有一盞燈真正為他們點亮。

哪怕是大排檔里不起眼的各色食客，看似閑筆里，也處處透著人生悲歡的主題——做了三年“云同學”的大學生“云畢業”后的散伙飯，貌合神離的合伙人前一秒意氣風發后一秒一拍兩散，半輩子假裝愛吃粉的老頭在老太婆去世后發現自己已經離不開一碗粉的后知后覺……只有大排檔的老板看慣太多春花秋月，寵辱不驚。

“抓馬”的部分在跳橋的文藝青年身上達到高潮，有點出乎意料。文藝青年某些特有的“酸調調”，被導演以一種對照互為的方式作了一番自嘲與調侃，讓這條愛情線雖然有那么幾分牽強的自以為是，倒也不讓人討厭。不過論國產電影里的愛情敘事，大多實在過于俗氣和套路。跳橋這種投射了某種“拯救”意味的情節，放在電影里實話說是有些突兀的，但回過味來想倒也許是為數不多能夠讓人有記憶點的強浪漫愛情敘事的動作了。

當試圖深究這份城市的神韻和其中人們的生活如何產生互文的時候，又不免想到去年在長沙鬧市街口吃撐打不到車的那個深夜。后來終于上車的我對司機感嘆，太可怕了，這么晚居然這么多人都不睡還在外面玩。司機說，“嗯啰，長沙的晚上就是這樣。不過你看有多少人在這里玩，就有多少人在服務咯。”

那時我恍然將目光投向車窗外，城市的煙火突然也換了一種色彩。