作者/曹樂溪

網紅大排檔里干了半輩子、希望退休有人接班的老板娘，落魄的脫口秀演員，在書店度過長沙最后一夜的女孩，無數次送情侶登上摩天輪，自己卻從未坐過的游樂場打工者......

第一次由編劇轉為導演身份，張冀的創作表達欲望無疑是旺盛的。單看電影名字，人們也許會聯想到大排檔里的宵夜江湖人情冷暖，但張冀希望《長沙夜生活》不止是「深夜食堂」，而能夠情感輻射到每一位普通人。

親情、友情、愛情的故事散落在書店，大排檔，摩天輪與脫口秀劇場里，隨著劇情演進，觀眾會發現四個空間的人物逐漸產生聯結，“很像多個聲部，穿插交集在一起形成和聲。”

《長沙夜生活》是張冀獻給長沙的一首詩歌。人們津津樂道于《午夜巴黎》或是《羅馬假日》，國產片中卻鮮有以城市為名的作品。

三年前張冀回到長沙，尋找故事靈感。從《中國合伙人》開始與陳可辛搭檔多年，貼近現實、反映時代與人物關系是他的創作習慣。

與人們傳統印象中“吃得苦、耐得煩、霸得蠻”的城市印象不同，《長沙夜生活》里的蕓蕓眾生呈現出更豐富的面相：有人結伴深夜壓馬路互訴衷腸，有人為自己放了一場煙花，有人用湖南米粉和烤牛油串療愈失戀悲傷。

這不僅是長沙的一晚，也是中國的一晚。

「長沙一家人」

“從小到大，我爸很喜歡拿我去跟別人的小孩做比較，很希望我能成為別人家的孩子。——最后他成了別人家孩子的爸爸?！?/p>

看著父親坐在臺下，脫口秀演員何岸第一次說起自己的故事。他不知道的是，與母親離異再婚后，父親錢包夾層里，依然裝著自己三歲時的照片。

為何岸安排一場無言而溫情的父子和解，是張冀創作人物關系時的習慣，“這可能得益于父母給了我很穩定的家庭體驗，我在這方面比較有安全感?！?/p>

在他看來，何岸最后一場脫口秀，當著眾人的面包括父親說出自己的故事是一次情緒宣泄。在此之前，他會逃避面對內心的童年隱痛，希望成為像卓別林一樣、不暴露自我隱私也能在臺上逗笑大家的喜劇大師。

一場尷尬的表演，一次激烈的沖突，讓何岸理想崩塌，用敞開心扉的自嘲式脫口秀向舞臺告別。

“他總是忤逆、抗爭，卻從來沒有表達在關系中我是被傷害過的。這是父親第一次從兒子口中聽到他的心聲，所以向他道歉。其實他從來都把何岸當做他自己的崽，不是別人家的孩子?！?/p>

就在何岸成為脫口秀劇場最成功的失敗者時，同父異母的妹妹何西西，準備離開這個生她養她的城市。

她在書店哲學區偶遇男孩景為為，兩人由不打不相識，成為夜游長沙無話不談的伙伴。何西西是純粹的情感主義者，希望通過離開父母、離開故鄉而尋找自己存在的意義；景為為夜不歸宿的背后，是對于當初沒能從橋頭救下女朋友的自責。

“這兩個人實際上都是渴望愛的?！闭劦诫娪爸泻挝魑髁x無反顧跳橋，讓景為為放下內心執念的舉動，張冀覺得，“當一個人決定去拯救另一個人的時候，我會被那種東西感動。它已經不只是愛情，是生命對另外一個生命的悲憫?！?/p>

對張冀而言，《長沙夜生活》是長沙一家人的故事，而「家」的概念，涵蓋所有在星城工作生活的本地人和異鄉人。

“本來我可以把摩天輪這條線拿掉，讓劇情更加緊湊，”他坦言。“但長沙現在是一座開放、多元和包容的城市，不能僅為了追求電影敘事的聚焦，而犧牲這座城市對于普通人真實的人文關照，這也是電影應該承載的社會價值。”

當清智與寶琦頭一次登上工作的摩天輪，放一場屬于自己的煙花，當老謝心疼麗姐不容易，多買下燒烤攤的兩把牛肉串；當廖凡飾演的書店釘子戶游走在街頭，在灑水車的水霧中振臂揮舞，長沙的夜漫長而又溫柔。

“廖凡那個角色其實是是尹昉（景為為）的鏡像關系，如果他不從陰影里走出來，就會變成廖凡?！睆埣桨炎詈蟮溺R頭留給廖凡和灑水車，這是他希望通過電影傳達的主題，“普通人也是值得被溫暖的，哪怕是被一輛路過的灑水車?！?/p>

老謝與麗姐的邂逅和重逢，讓張冀想到朋友曾經的故事：他在武漢失業又失戀，坐在公交車上痛苦失聲，鄰座大姐給他遞來一包紙巾，拍了拍他就下車了。

“這件事讓他感動了很久，后來每次再回武漢，都有一種回家的感覺。生活中不經意的一些小善舉其實會影響很多人，而這也是老謝與麗姐的故事。”

扛起攝像機「暴走」

《長沙夜生活》是張冀待過的湖南人最多的劇組：廖凡，張藝興，尹昉和羅鋼都是長沙人，張婧儀在長沙上學，王櫟鑫是常德的，吳軍是桃江人。

他還記得張藝興在片場時，戲里戲外都跟他講長沙話?！拔彝ο矚g他說長沙話，因為長沙話聽起來就像唱歌，街頭吵架都像，調子高。”

邀請張藝興來出演脫口秀演員何岸，一方面因為他是湖南最具代表性的藝人之一，另一方面張冀也覺得，張藝興的過往經歷與何岸有相似之處?！八麜悬c人戲合一的感覺，他既是那個角色，又是張藝興，在兩者間找到了這個分寸，就非常迷人?！?/p>

在片中全程說長沙話，是張藝興主動向導演提出的想法。“每個演員溝通的方式不一樣，我跟藝興之間都是直給，大家找到一個雙方都有共鳴的方案，這是我們的目標?！?/p>

張冀喜歡真實、生活流的表演方式?！拔也惶珪拗蒲輪T。當然你要告訴他，這場戲我們要完成什么戲劇目的，你的人物心理邏輯是什么。但除此以外，他們怎么舒服怎么演?！?/p>

與周冬雨在麗姐大排檔吃飯那場戲，王櫟鑫專門喝了酒，讓自己投入到向女友求婚前的情緒中。

女孩因為男孩而來到長沙，卻因為另一個人選擇繼續留在這個城市。沒能放出送給女友的禮花，卻在天臺看到了同樣絢爛的煙火。那一刻，男孩選擇了放下。

“他們就是這蕓蕓眾生的一桌食客，是在深夜大排檔每天都會上演的戲目中的一對普通人，只不過決定今晚要分手。”周冬雨和王櫟鑫這段故事著墨并不多，但在張冀看來，“恰是沒有展開，所以令人回味?！?/p>

記錄城市夜生活需要生動自然的人物反映，在長沙拍攝的32個大夜里，很多街頭戲份都是劇組隱藏相機拍攝，“攝影師把鏡頭藏起來拍，我在一個服裝店或者一個小酒店里，接上無線監視器在那兒看，用對講機喊卡這種（笑）。”

這很考驗演員們的臨場發揮。拍何西西景為為在黃興路唱歌的頭一天，張冀告訴張婧儀，明天我們要去拍一場戲，沒有群演，可能有一個歌手會在廣場上演出，你就去搶的麥克風。

在人潮熙攘的街道中心唱一首歌，張婧儀為此緊張了一天一夜。劇本中安排兩個人唱完歌就要走，但唱著唱著，人群中已經有人認出來是張婧儀和尹昉，“我們一跑，一幫人就跟著我們一起跑，”尹昉回憶?！斑€有人問我們：是張藝興在哪兒拍戲不咯~”

“會有人偷拍，也有人認出我們，但我們就是盡量多拍，再去剪?！睂埣蕉裕x開攝影棚、扛著機器走上街頭，同樣是新鮮的經歷，“夜生活的真實體驗與反應，找群眾演員是做不出來的，必須實實在在?！?/p>

他相信表演需要雙方借力的共振。與大家一起晝伏夜出的這一個月，走遍了長沙的大街小巷，也見證了真情流露的動人瞬間。

“（張）婧儀在街頭唱歌，藝興的脫口秀，尹昉在湘江的幾個長鏡頭，包括麗姐（蘇巖）第一次跟旭哥（吳昊宸）講她1998年下崗的故事，這些都是讓我難忘的?！?/p>

長期夜間拍攝，讓演員們在鏡頭前呈現出疲憊的神色，“也許這種累，就是我要的，”張冀覺得。正如大千世界為生活奔波的每一個人，“他們都是疲憊的，都是帶著心事與孤獨的。但大家又渴望愛和被愛，渴望和解，渴望在一起?！?/p>

也許沒有什么，是一碗長沙米粉解決不了的。電影最后，打烊的麗姐大排檔里，眾人圍坐桌前埋頭嗦粉，人生的嬉笑怒罵悲歡離合，那一瞬間都融化入湯頭里。

多元的城市，多元的電影

張冀來自湖南湘西。在電影籌備的過程中，他一邊創作劇本一邊尋找合適的導演，多年的搭檔陳可辛告訴他，這部戲最適合的導演就是你，“因為這個劇本，如果不是一個有湖南情感或者生活經驗的人，是比較難拍出來的?！?/p>

拍《長沙夜生活》的經歷，讓他回想起自己尚未成為編劇前、純粹作為影迷的日子?！澳菚r候很喜歡伍迪艾倫的電影，他的電影中總有一些在泡妞的文人，但從業之后沒覺得我會寫這樣的人物，比如《中國合伙人》或是《親愛的》，很難用到這個東西?！?/p>

這次在電影中，他為書店空間安排了另一對年輕男女，好為人師的男編輯試圖舞文弄墨來征服異性。

“他們聊了半天，其實大家都知道他想干嘛，這很有意思，很嘲諷，但這個嘲諷是帶有一點善意的調侃，”張冀認為?！暗谝淮螌а莸碾娪爸谐霈F這些（個人趣味），我還挺開心的，似乎又回到了一個影迷很單純的快樂?！?/p>

《長沙夜生活》原本有一個更文藝的名字叫《群星閃耀的夜晚》。但如今回想起來，他還是會選擇前者。

“國外電影太多的名字是用城市命名，中國比較少，通過電影展示城市精神氣質的就更少。但其實每座城市可以用多種方式去打開自己，電影也是一種方式。我們今天走出這一步，我覺得對城市電影的開拓是有意義的?！?/p>

電影即生活，對張冀而言，《長沙夜生活》將生活搬入銀幕，照見的是每一個普通人的喜怒哀樂與萬家燈火。

他沒有選擇將更強烈的戲劇沖突寫入故事，而是于細微處呈現人物情感的起伏流動。

“我們其實在細節藏了很多微妙的戲劇動作，它也是戲，我不認為我們拍電影現在就一定要有強情節。”

豬肝、腰花、酸豆角、辣椒炒肉，正如湖南人嗦粉要加的菜碼千變萬化，電影同樣是包羅萬象的存在。

張冀清楚，平靜的敘事節奏正如電影片名一樣，可能會令一部分觀眾并不感冒，“但電影必須要有人做不同的存在。電影永遠都是多元的，如果大家都畏縮不前，都在做同一個類型，因為其他類型太容易失敗了，電影為何還要存在？”

1994年第一次來到長沙，張冀去了岳麓山，當時只留下名勝古跡的印象。但其后的三十年，每次回長沙，他都想去岳麓山看看。

這次拍攝《長沙夜生活》，劇組獲得許可進入岳麓書院取景。

當看到景為為與何西西漫步于千年學府的庭院中，張冀會回想起年少求學時途經長沙的自己，“一對年輕人在岳麓書院里聊他們內心中的秘密，這真的是一種幸福。拍電影也是件挺幸福的事?！?/p>

時代在快速發展，城市的日新月異也令長沙更加年輕和多元。它的夜晚與白天交織，凌晨四點的長沙街頭可能比北京、上海的白天還要熱鬧，引領時尚的弄潮兒換了一批又一批。

但張冀相信，總有些事物穩定不變地守護著星城。正如岳麓山，湘江水，長沙米粉，正如電影不止，生活不息。

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原標題：《《長沙夜生活》導演張冀：32個夜暴走長沙，拍電影是件幸福的事》

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