作者|雪夜楓鱗

編輯|肉松

“中國電影產(chǎn)業(yè)要做大做強(qiáng)，怎么做？觀影人次至關(guān)重要。什么是電影產(chǎn)業(yè)？觀眾走進(jìn)電影院構(gòu)成了最后的環(huán)節(jié)。如果觀眾都不去電影院，都去互聯(lián)網(wǎng)上看短視頻長視頻，電影就沒有產(chǎn)業(yè)了。觀看方式?jīng)Q定了什么是電影產(chǎn)業(yè)和工業(yè)，只有更多人走進(jìn)電影院，電影才是強(qiáng)大的。”

這是張藝謀在今年北京國際電影節(jié)大師班上對于中國電影工業(yè)的看法。在這場大師班中，張藝謀談到了《滿江紅》的票房成功，反思了《狙擊手》的創(chuàng)作問題，但聊的最多的還是對于電影工業(yè)的思考，而這恰恰是每一位北影節(jié)論壇和大師班的參與者所關(guān)心的。

第十三屆北京國際電影節(jié)做出了諸多改變，比如首次將活動場地調(diào)整到郎園Station，陳可辛、姚晨、文牧野以及黃軒等知名影人參與到創(chuàng)投終審中，舉辦關(guān)注華語中小成本藝術(shù)電影論壇等等。不變的只有一個，那就是各個制片環(huán)節(jié)的工作人員都希望推動電影工業(yè)向前發(fā)展。

縱觀今年北影節(jié)的各個論壇，三大話題是整個行業(yè)所關(guān)心的。其中包括了中國電影如何實(shí)現(xiàn)全球發(fā)行、AIGC技術(shù)如何助力電影工業(yè)向前發(fā)展，以及中國影人如何回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。

電影市場逐漸走向復(fù)蘇，電影人們需要將目光投向不遠(yuǎn)的未來。可以預(yù)見的是，新技術(shù)將大幅度提升電影創(chuàng)作的效率，中國電影的影響力也將隨著發(fā)行方式的轉(zhuǎn)變走向全世界。但中國電影人都非常明確，只有回歸現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，才能真正地贏回觀眾，和當(dāng)下的普羅大眾產(chǎn)生心的共鳴。

國產(chǎn)電影全球發(fā)行成主流，培育國際檔期是關(guān)鍵

最近幾年，中國市場中重要的國產(chǎn)的國產(chǎn)電影，往往都會選擇在海外上映。隨著發(fā)展的不斷深入，很多電影公司在立項(xiàng)和制作的過程中，已經(jīng)開始考量全球市場的發(fā)行和銷售。中國電影不斷地努力走出去，也是嘗試講好中國故事所必需的。

今年春節(jié)檔的重點(diǎn)影片《流浪地球2》采取的正是全球同步上映的策略。中國電影股份有限公司董事長、總經(jīng)理傅若清在強(qiáng)國產(chǎn)業(yè)論壇上表示，《流浪地球2》全球同步上映的原因非常簡單，功夫片、武打片以及科幻類影片在海外產(chǎn)生共鳴的先決條件比一般的影片強(qiáng)。同時，《流浪地球2》是一部硬科幻大制作，他們非常有信心電影的品質(zhì)可以在海外市場立足。

不過在推進(jìn)全球上映的過程中傅若清發(fā)現(xiàn)，拷貝的傳輸、宣發(fā)人員的投入，加上當(dāng)時國際航線都沒有開通幾條，如果想要在20幾天的時間里搞定這一切還是非常極限的。

梳理《流浪地球2》的發(fā)行過程，傅若清認(rèn)為這次和以往最大的不同就是他們選擇了海外專業(yè)發(fā)行公司。通過專業(yè)的發(fā)行公司發(fā)行，無論在宣傳、排片、布局上都比較張弛有度。上映一個月之后，我們依舊可以在美國的院線看到《流浪地球2》，這些都應(yīng)該歸功于海外專業(yè)發(fā)行公司。

博納影業(yè)出品的《無名》同樣選擇了在海外上映，爛番茄評分高達(dá)98%。博納影業(yè)董事長兼創(chuàng)始人于冬認(rèn)為中國從電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)的過程中，需要具備國際發(fā)行能力、出口能力和輻射能力，而中國電影的海外發(fā)行往往需要三步走。第一步就需要電影公司們培養(yǎng)國際買家，讓全球買家到中國來看片。

“韓國電影當(dāng)時為什么崛起？他們就曾經(jīng)在釜山電影節(jié)把全球的買家請來，電影的價格便宜到一萬美金十部片。等到買家回去賺錢之后，韓國電影就變成一個有意思的生意，買家們還會回來的，到時候還可以繼續(xù)談價格。《流浪地球2》這樣的新片現(xiàn)在是十萬美金，培養(yǎng)國際買家就是第一步，”于冬說道。

培育起國際買家之后，電影公司需要推進(jìn)國際合拍。什么是國際合拍？于冬認(rèn)為這種合作模式就是中國和海外的電影公司一起合作，共同拿出自己的市場發(fā)行能力和資金實(shí)力，先進(jìn)行預(yù)售和投資，提前捆綁發(fā)行、捆綁利益。

最后，于冬認(rèn)為真正地融入世界市場就是要打造成熟的國際檔期。他認(rèn)為今天中國電影已經(jīng)具備了春節(jié)檔全球同步的能力。每年2月份，中國各個電影公司就集中打造春節(jié)檔的檔期，和好萊塢打造圣誕節(jié)暑期檔別無二致。

事實(shí)上，春節(jié)檔所在的2月份實(shí)際上是全球相對比較弱的檔期，但是海外有七千萬華人，他們當(dāng)中有許多人希望能夠獲得同步觀看中國大片的機(jī)會。所以博納目前實(shí)現(xiàn)了全球200個首都，200個重要城市打造成熟的發(fā)行檔期的能力。實(shí)現(xiàn)以上三點(diǎn)，中國電影才能真正地走出去。

作為曾經(jīng)和迪士尼合作過《我們誕生在中國》的導(dǎo)演，陸川對中國電影走出去也深有體會。他表示中國電影需要利用世界渠道“借船出海”。

陸川直言，迪士尼發(fā)行《我們誕生在中國》這部中國電影的時候，許多環(huán)節(jié)都大開綠燈。所有迪士尼線下店的屏幕都在滾動放《我們誕生在中國》，而休斯頓的墨西哥、西班牙社區(qū)學(xué)校也紛紛組織學(xué)生們?nèi)ビ^看這部電影。如果不是借著迪士尼這艘“大船”，《我們誕生在中國》很難有如此影響力。

AIGC助力劇本創(chuàng)作，技術(shù)成熟還需時日

中國電影走向世界的程度逐漸深入，電影人們也都意識到自身與海外電影工業(yè)在技術(shù)上的差距。隨著AIGC技術(shù)浪潮的來臨，更多電影人將會將會利用這些技術(shù)提升工作效率。

河豚影視檔案在之前的文章中曾經(jīng)提到過，許多影視工作者前期設(shè)計(jì)故事板和分鏡，已經(jīng)開始利用AI繪圖工具來協(xié)助。現(xiàn)在，人工智能的影響已經(jīng)滲透到劇本創(chuàng)作階段。

知名編劇陳宇在第三屆中國影都發(fā)展論壇上表示，最近一年他和他的團(tuán)隊(duì)針對人工智能劇本創(chuàng)作進(jìn)行了一系列嘗試。主題、場景提示詞和情景概述等元素齊備之后，只需要30秒AI就可以生成部分小說電影片段。通過不斷細(xì)化要求和條件，人們能夠通過AI獲得一段特殊風(fēng)格的故事。

不過，陳宇和他的團(tuán)隊(duì)也發(fā)現(xiàn)了目前AI創(chuàng)作劇本的一些缺陷。當(dāng)指令的復(fù)雜程度升高的時候，或者對于精確性有要求的時候，人工智能會出現(xiàn)理解偏差編輯紊亂的情況。

“人工智能模型需要海量信息輸入，經(jīng)過強(qiáng)大的信息，依賴大量的文本數(shù)據(jù)，經(jīng)過預(yù)訓(xùn)練和整合，它需要大量的計(jì)算，包括訓(xùn)練，否則出來的東西是不行的。這就是一個算力問題和訓(xùn)練問題，目前情況下，跟我們普通人用的模型版本還是很成問題的，”陳宇說。

同時，人工智能創(chuàng)作出的劇本觀感上會出現(xiàn)“似曾相識”的問題。對于人工智能來說，創(chuàng)新不是天然正確的東西，尤其是這個過程會消耗運(yùn)算。因此，目前大部分AI進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時候，往往會進(jìn)行搜索呈現(xiàn)，而非整合計(jì)算，這也是為什么AI創(chuàng)作的劇本會出現(xiàn)雷同的情況。

因此陳宇認(rèn)為，由于這些桎梏，接下來的1年半人們還無法完全使用AI幫助劇本創(chuàng)作，但能夠起到資料性和片段性輔助的作用。8-10年后，人工智能和創(chuàng)作者可以實(shí)現(xiàn)互相合作，甚至可能實(shí)現(xiàn)作者完成作品的一部分，AI根據(jù)作者已有內(nèi)容進(jìn)行作品的完善。直至技術(shù)成熟，AI可以完全承擔(dān)編劇的工作，雖然它永遠(yuǎn)無法成為一個創(chuàng)作者。

現(xiàn)實(shí)主義不可或缺，年輕導(dǎo)演拿過接力棒

面向全球市場，擁抱AIGC新技術(shù)，都可以劃歸到中國電影人抬頭仰望星辰大海的范疇，但“腳踏實(shí)地”仍然是中國電影不可或缺的，也是近年來普通觀眾一直呼吁的事情。所幸，華語電影的創(chuàng)作者們回歸現(xiàn)實(shí)主義，力圖以現(xiàn)實(shí)的筆觸描摹出一幅幅當(dāng)代眾生相。

尹力導(dǎo)演在“現(xiàn)實(shí)主義電影作品的探究、追求和打造”主題論壇上表示，中國電影如果想要實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展，需要創(chuàng)作者勇于面對現(xiàn)實(shí)，把現(xiàn)實(shí)生活中體現(xiàn)本質(zhì)的元素提煉捕捉出來，呈現(xiàn)給觀眾。

尹力認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義從誕生之始就是批判現(xiàn)實(shí)主義。近幾年學(xué)界有了溫暖的現(xiàn)實(shí)主義提法，不能說暫時是一種變通的方式。

殘酷的社會現(xiàn)實(shí)讓每個人都會找到你在生活當(dāng)中共情之點(diǎn)。好萊塢能夠在二三十年代得到快速發(fā)展，主要得益于大蕭條的社會背景，人們就更愿意在電影中離開現(xiàn)實(shí)，找回內(nèi)心的溫暖和愉悅。所以現(xiàn)實(shí)生活問題無法解決，社會政治生活無法回避的時候，電影或許能夠提供一種不一樣的方案。

論壇現(xiàn)場，路陽導(dǎo)演分享了一個他與現(xiàn)實(shí)主義相關(guān)的經(jīng)歷。路陽上學(xué)的時候恰逢北京召開亞運(yùn)會，學(xué)校挑選了一些運(yùn)動能力比較強(qiáng)的同學(xué)為亞運(yùn)會開幕式做準(zhǔn)備。排練了一年，但只有少數(shù)人才能參與開幕式表演。在這個過程中，路陽看到了一個拍電影的劇組來到學(xué)校，全景式拍攝他們訓(xùn)練和生活。

“亞運(yùn)會結(jié)束，學(xué)校組織我們看電影，就是在我們學(xué)校拍的《我的九月》，導(dǎo)演是尹力導(dǎo)演。我很詫異的是，那些環(huán)境、那些人、那些樣貌、生活都是我們特別熟悉的，但是在銀幕上看來是完全不一樣的。那次拍攝的是我們的生活，我覺得很熟悉，它也變成了另外一種更迷人的樣子，我們也希望從現(xiàn)實(shí)主義電影中感受更多無從體驗(yàn)的生活，”路陽說。

幸運(yùn)的是，當(dāng)下年輕導(dǎo)演非常愿意從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)，把他們對于社會生活的所思所想用電影的方式呈現(xiàn)出來，《熱帶往事》的導(dǎo)演溫仕培就是一個典型代表。

《熱帶往事》的起點(diǎn)是導(dǎo)演看過的一則社會新聞，溫仕培對社會現(xiàn)象類的題材是非常感興趣的，但最開始吸引他的還是人物的狀態(tài)，這也是導(dǎo)演創(chuàng)作《熱帶往事》最核心的驅(qū)動力。創(chuàng)作的過程中，溫仕培采用了一種更加抽象的、有距離的方式來構(gòu)建這個故事，最終形成一種寓言式的體驗(yàn)。但歸根結(jié)底，《熱帶往事》還是來源于社會現(xiàn)實(shí)。

中國的電影工業(yè)仍然處于高速發(fā)展的階段。走出國門開枝散葉的同時，新技術(shù)的助力能夠讓人們看到中國電影無限新可能。但經(jīng)歷了發(fā)展和瓶頸之后，中國電影工業(yè)更需要腳踏實(shí)地得拓展題材類型，做好工業(yè)體系和檔期的培育，最終實(shí)現(xiàn)市場和藝術(shù)性的雙豐收。

原標(biāo)題：《走出去，新技術(shù)，新現(xiàn)實(shí)，中國電影工業(yè)化還有多遠(yuǎn)？》

閱讀原文