近日，第八屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在上海展覽中心舉辦。一周前，2023年4月16日，一個(gè)主題為“數(shù)碼時(shí)代的當(dāng)代影像收藏”的論壇在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館四樓舉辦，圍繞近年來(lái)愈發(fā)火熱的影像收藏，幾位來(lái)自全國(guó)各地的業(yè)內(nèi)人士依次發(fā)言，他們從各自的職業(yè)角度出發(fā)，談及的內(nèi)容涉及個(gè)人收藏、機(jī)構(gòu)收藏、收藏市場(chǎng)、收藏價(jià)值等方面，并提出各自的問(wèn)題進(jìn)行了討論。

2023年4月16日，“數(shù)碼時(shí)代的當(dāng)代影像收藏”討論會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)曾玉蘭發(fā)言

作為論壇的主辦方，多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)曾玉蘭介紹了美術(shù)館近日新啟動(dòng)的項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒項(xiàng)目”（下稱(chēng)“年鑒”）。自建館以來(lái)，多倫現(xiàn)代美術(shù)館推出過(guò)很多影像類(lèi)的項(xiàng)目，長(zhǎng)期關(guān)注人的處境和人的主題。他們希望通過(guò)實(shí)踐推動(dòng)這一領(lǐng)域的良性發(fā)展，關(guān)注和扶持更多影像年輕藝術(shù)家、影像實(shí)踐藝術(shù)家和實(shí)踐工作。

藝術(shù)評(píng)論人林葉發(fā)言

論壇主持、藝術(shù)評(píng)論人林葉認(rèn)為，攝影不只是一種記錄，它更多是與每個(gè)人的身心靈緊密相接的媒介。在他看來(lái)，收藏的目的并不只是想要擁有一個(gè)東西。而是跟它所擁有的這樣?xùn)|西進(jìn)行對(duì)話和溝通交流，讓擁有的東西在自己的身上發(fā)揮出它的價(jià)值作用來(lái)。影像收藏天生有它的復(fù)雜性。它與真實(shí)性有關(guān)，又有藝術(shù)性，而很多情況下所謂的藝術(shù)收藏，顯然不僅為了獲得一個(gè)記錄，還希望能夠與創(chuàng)作者產(chǎn)生聯(lián)系。收藏者會(huì)希望作品能長(zhǎng)時(shí)間的甚至跨代際地流傳給子孫后代，讓他們也能與藝術(shù)交流。但由于它的復(fù)制性，給收藏帶來(lái)了很大的難題，而收藏所謂“版本”概念是建立在信用基礎(chǔ)上的，所以收藏作品收藏的是藝術(shù)家的信用。另外，收藏到底是藝術(shù)性更重要還是記錄性更重要？在影像博覽會(huì)上藝術(shù)和商業(yè)的平衡點(diǎn)在哪？他提出了問(wèn)題。

此外，林葉強(qiáng)調(diào)了論壇主題中的“當(dāng)代影像”這個(gè)提法，目的是與“老照片”概念區(qū)分開(kāi)來(lái)。這點(diǎn)引起了復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚的興趣，顧錚認(rèn)為，在當(dāng)代影像中，關(guān)于歷史的影像同時(shí)也是當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代影像的一種實(shí)踐。說(shuō)到收藏，顧錚做了進(jìn)一步闡述，“特別是在海外，攝影是一路發(fā)展過(guò)來(lái)的一種藝術(shù)形態(tài)和實(shí)踐，攝影在藝術(shù)機(jī)構(gòu)里如今也已經(jīng)是體制的一環(huán)，但在中國(guó)還沒(méi)有被重視起來(lái)。”

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚發(fā)言

顧錚將話題引向了公立機(jī)構(gòu)的收藏。他承認(rèn)主題的討論有很多層面，不能籠而統(tǒng)之地提出一樣的要求，因?yàn)閷?duì)于私立機(jī)構(gòu)和個(gè)人的收藏?zé)o法做具體要求，但公立機(jī)構(gòu)因?yàn)槭怯玫募{稅人的錢(qián)，所以公立機(jī)構(gòu)對(duì)待影像收藏的態(tài)度和方法值得討論。而且海外已經(jīng)有很多相當(dāng)成功、成熟的案例可以參照。

顧錚認(rèn)為，盡管論壇主題圍繞的是“數(shù)碼時(shí)代”的收藏，但是不是可以設(shè)想，如今的藝術(shù)品展示和收藏還是來(lái)自百年以來(lái)以銀鹽攝影為基礎(chǔ)前發(fā)展起來(lái)的收藏策略，那么未來(lái)是否有可能會(huì)發(fā)展出一個(gè)符合“數(shù)碼時(shí)代”本身的收藏策略？至于收藏的資本屬性，他以日本攝影家舉例，提到了他們中的一部分對(duì)于收藏的抵觸和某種程度的抵制。在上世紀(jì)70年代的日本，攝影收藏受到了如東松照明這樣的比較左翼的知識(shí)分子的抵制。他們認(rèn)為照片就是要印刷、制版、流通，和人發(fā)生接觸和交流，照片是有人的體溫的東西，接受不了畫(huà)廊把照片當(dāng)成商品，擔(dān)心照片進(jìn)入美術(shù)館之后被裝進(jìn)了框子里，失去了體溫。顧錚還提到，當(dāng)代影像在被收藏之后的問(wèn)題，即在收藏之后，公立美術(shù)館應(yīng)該怎么做，應(yīng)該以什么樣的方式讓藏品和更多的人發(fā)生關(guān)系和互動(dòng)。

此外，顧錚還談及影像收藏的倫理問(wèn)題，他以尤金·史密斯《水俁》里的一張照片“智子入浴”舉例，這張照片常被用于關(guān)于環(huán)保的運(yùn)動(dòng)中，但也讓被攝對(duì)象智子承受了許多人的眼光。智子的家人曾向尤金·史密斯的妻子艾琳·史密斯提出，希望艾琳能不能不再使用這張照片。這讓艾琳受到了沖擊，她覺(jué)得智子家人的要求是合理的，但又面臨一個(gè)問(wèn)題，已經(jīng)收藏了這張照片的公立機(jī)構(gòu)應(yīng)該怎么辦？他們應(yīng)該如何對(duì)待用納稅人錢(qián)收藏的這張照片？照片作為公民教育的一種重要手段可以提升社會(huì)意識(shí)，但因?yàn)榧胰说摹⒁彩钦?dāng)?shù)囊蠖沟貌仄返挠猛臼艿搅讼拗疲@是不是客觀上意味著市民的利益也受損了？這樣的細(xì)節(jié)問(wèn)題進(jìn)一步引起了人們對(duì)收藏所面臨的矛盾的思考。

影像上海藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)范妮發(fā)言

接下來(lái)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的總監(jiān)范妮先是介紹了正在籌備中的博覽會(huì)，她提到了如今攝影收藏的一些趨勢(shì)，比如日趨豐富的影像作品樣貌，相對(duì)比較友好的價(jià)格，以及非常年輕有活力的收藏群體等等。除此之外，她也對(duì)前兩位嘉賓所提到的話題進(jìn)行了回應(yīng)。

對(duì)于林葉提到的博覽會(huì)這樣一個(gè)商業(yè)化的場(chǎng)合是否能以比較純粹的視角來(lái)欣賞藝術(shù)？怎么來(lái)區(qū)分藝術(shù)性和商業(yè)性？范妮認(rèn)為兩者不是對(duì)立的。以影像上海藝術(shù)博覽會(huì)為例，它的中型規(guī)模能夠讓觀眾不會(huì)特別地迷失在商業(yè)海洋中，可以更多去看每件作品，去跟藝術(shù)家和畫(huà)廊交流，了解作品本身在討論什么。

而對(duì)于歷史照片和當(dāng)代攝影，范妮列舉了博覽會(huì)中的一些作品，藝術(shù)家們結(jié)合歷史元素進(jìn)行創(chuàng)作來(lái)反映當(dāng)下，這是很常見(jiàn)的。而傳統(tǒng)的攝影技術(shù)在博覽會(huì)中依然有它的呈現(xiàn)，有些藝術(shù)家會(huì)在其中融入自己的概念，作品以當(dāng)下的視角結(jié)合以前的手法，呈現(xiàn)出獨(dú)特的效果。

獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論人施瀚濤發(fā)言

獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論人施瀚濤先是回應(yīng)了顧錚談到的公立與私立機(jī)構(gòu)的問(wèn)題，在他看來(lái)，美術(shù)館可以有公立和私立的來(lái)源，但是一旦成為美術(shù)館，它就是一個(gè)獨(dú)立于市場(chǎng)和政府之外的“第三部門(mén)”，只要是美術(shù)館就該是非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，都是屬于社會(huì)的。因此，在這里的問(wèn)題就是美術(shù)館或者社會(huì)的收藏究竟是誰(shuí)的收藏？誰(shuí)對(duì)它有支配權(quán)？

作為“年鑒”的執(zhí)行人，施瀚濤回憶了往事。二十年前他與朋友們一起做了一家畫(huà)廊（名為原點(diǎn)畫(huà)廊），一年就關(guān)了，只賣(mài)出去四五件作品。十多年前上海冒出了很多攝影畫(huà)廊，而如今這些畫(huà)廊幾乎都已經(jīng)消失了。而如今，盡管藝博會(huì)上有多種影像媒介的作品，但年輕一代的習(xí)慣和對(duì)影像的消費(fèi)都移到了手機(jī)和屏幕上去了。他說(shuō)自己對(duì)影像收藏有些悲觀，自己只能做分內(nèi)事，面對(duì)如今數(shù)量和形態(tài)越來(lái)越多樣的作品，怎樣書(shū)寫(xiě)有意義的藝術(shù)史顯得十分必要。這既是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。對(duì)此，曾玉蘭也認(rèn)為 “年鑒”的歷史書(shū)寫(xiě)一定會(huì)有美術(shù)館的判斷和主張。“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起并主辦，是一個(gè)以中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)實(shí)踐的第一線觀察和資料收集為基礎(chǔ)，開(kāi)展現(xiàn)象分析和整理，文獻(xiàn)及作品的展示和交流的平臺(tái)。2023年4月9日，“年鑒”項(xiàng)目正式啟動(dòng)。

收藏家陳峰發(fā)言

收藏家陳峰同時(shí)從企業(yè)收藏和個(gè)人收藏的兩個(gè)角度加入了討論。他認(rèn)為，個(gè)人收藏還得基于喜好。他回憶了最早開(kāi)始攝影收藏的時(shí)候的無(wú)序，到后來(lái)越來(lái)越清晰的過(guò)程。陳峰有著自己的企業(yè)，他笑稱(chēng)公司盈利多就多做些收藏，少就少做些。所以攝影收藏，對(duì)他來(lái)說(shuō)也是對(duì)自己工作的獎(jiǎng)勵(lì)，也是對(duì)自己生活的一種調(diào)理。

而由于自己是工程師的緣故，陳峰對(duì)作品裝裱十分在意。關(guān)于收藏，他的心態(tài)很開(kāi)放，但它還更多是一些情懷，如果在收藏時(shí)抱著撿漏和期待升值的心態(tài)可能會(huì)失望。關(guān)于影像收藏的版本問(wèn)題。陳峰同意林葉的看法，認(rèn)為收藏是對(duì)畫(huà)廊跟藝術(shù)家的認(rèn)可，是一種信任。隨著藏品越來(lái)越多，他覺(jué)得除了留給自己孩子的，收藏品進(jìn)入大學(xué)、美術(shù)館是需要的。

香格納畫(huà)廊創(chuàng)始人勞倫斯·何浦林（右三）發(fā)言

作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊的先驅(qū)之一，香格納畫(huà)廊創(chuàng)始人勞倫斯·何浦林（Lorenz Helbing）認(rèn)為收藏很重要。他簡(jiǎn)單講述了香格納的歷史并提到了作品版本的問(wèn)題，以及關(guān)于作品的數(shù)碼化問(wèn)題。幾百年前的藝術(shù)作品沒(méi)有版本問(wèn)題，如今有，而且每個(gè)地區(qū)可售賣(mài)的版數(shù)制定都不一樣，而由于中國(guó)的美術(shù)館越來(lái)越多，版數(shù)定多少也需要考慮，因?yàn)槊佬g(shù)館需要一件真正的作品。而顧錚以日本攝影家森山大道與荒木經(jīng)惟等人舉例，他說(shuō)有的攝影家作品是沒(méi)有版數(shù)的，他們相信購(gòu)買(mǎi)行為是因?yàn)橄矚g藝術(shù)家創(chuàng)造的內(nèi)容。勞倫斯·何浦林認(rèn)為未來(lái)或許會(huì)這樣發(fā)展。但他也笑稱(chēng)，版數(shù)的整個(gè)系統(tǒng)也有助于美術(shù)館保留作品，因?yàn)榛隋X(qián)買(mǎi)到的限量作品，美術(shù)館可不能輕易丟棄，商業(yè)能賦予這種重量。

攝影師、記者許海峰發(fā)言

攝影師、記者許海峰從其職業(yè)身份出發(fā)，介紹了澎湃新聞去年所做的專(zhuān)題《中國(guó)攝影收藏不完全報(bào)告》。他談到了影像收藏這個(gè)主題的外界反饋，認(rèn)為攝影界對(duì)此的反響較為冷淡，似乎圈內(nèi)人對(duì)收藏不太感興趣。這種“不太感興趣”他不確定是出于影像過(guò)于泛濫的趨勢(shì)形成的階段性問(wèn)題，還是市場(chǎng)長(zhǎng)期溫而不熱導(dǎo)致的。但在場(chǎng)人員大多覺(jué)得這一報(bào)道十分有價(jià)值，一定程度也對(duì)于機(jī)構(gòu)的行為形成了一種推力。

許海峰認(rèn)為收藏的難點(diǎn)是攝影太“容易”了。任何人都可以拍一張好照片，但攝影沒(méi)有能夠在美術(shù)機(jī)構(gòu)里擁有一個(gè)獨(dú)立部門(mén)，使得它在眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)里面處于相對(duì)弱勢(shì)的地位。他之后提及了一些收藏家希望作品具有流通屬性和資本屬性，范妮也就這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了回應(yīng)。她理解對(duì)于收藏到一定量的藏家來(lái)說(shuō)，他們會(huì)有這個(gè)需求，但這可能會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家的作品變得越來(lái)越迎合市場(chǎng)，這樣的結(jié)果不是件好事，尤其對(duì)年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)很不友好。她提到博覽會(huì)上的收藏者特質(zhì)也與陳峰所描述的類(lèi)似：大多是出于喜愛(ài)，因此范妮認(rèn)為，影像的收藏市場(chǎng)更加純粹。作品沒(méi)有流通屬性不能說(shuō)是一個(gè)失敗的現(xiàn)象，許多個(gè)體一起來(lái)支持藝術(shù)家創(chuàng)作也是非常健康的生態(tài)。

記者、評(píng)論人吳棟發(fā)言

記者、評(píng)論人吳棟延續(xù)了許海峰所提及的澎湃新聞所做的“影像收藏”專(zhuān)題，綜合多方觀點(diǎn)，他認(rèn)為收藏的重點(diǎn)在于教育。包括美術(shù)館、畫(huà)廊、媒體與高校需要共同在其中貢獻(xiàn)力量，教育可以培養(yǎng)個(gè)體的意識(shí)，而個(gè)體反過(guò)來(lái)又能提高公眾對(duì)于影像的收藏意識(shí)，在這種螺旋上升的過(guò)程中推進(jìn)收藏。

吳棟認(rèn)為，對(duì)大眾而言，攝影是一個(gè)入門(mén)門(mén)檻低但豐富性被低估的媒介，導(dǎo)致了它受眾廣但很少有人理解它的藝術(shù)魅力，是否可以連通兩者是收藏發(fā)展的重要因素。此外，他提到了一些細(xì)節(jié)上的觀察，比如以前博覽會(huì)上作品價(jià)格相對(duì)不透明，以及美術(shù)館體系在影像收藏上如何能延續(xù)收藏脈絡(luò)，以及如何有建制有預(yù)算地持續(xù)開(kāi)展，持續(xù)地與公眾產(chǎn)生聯(lián)系的方法作出了提問(wèn)。

范妮認(rèn)為，博覽會(huì)畫(huà)廊銷(xiāo)售藝術(shù)品，與逛超市買(mǎi)商品的概念不太一樣。畫(huà)廊會(huì)根據(jù)自己的考量決定是否明碼標(biāo)價(jià)。主持人林葉認(rèn)為，連接影像收藏與大眾恰恰需要媒體的傳播，幫助公眾理解作品，知道作品評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生的變化。

A4美術(shù)館策展人蔡麗媛發(fā)言

A4美術(shù)館策展人蔡麗媛分享了A4美術(shù)館的收藏經(jīng)驗(yàn)，他們的特點(diǎn)是“以展帶藏”。通過(guò)展覽項(xiàng)目的研究和持續(xù)關(guān)注，然后才帶動(dòng)了收藏。A4美術(shù)館以2000年后的影像研究，特別是西南區(qū)域的影像研究作為它們根本。影像系統(tǒng)的藝術(shù)家生命力很強(qiáng)，極具反思性和批判性。

而關(guān)于版數(shù)問(wèn)題，蔡麗媛覺(jué)得NFT是對(duì)于整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的批判和反思。盡管NFT很重要，但她更喜愛(ài)和藝術(shù)家真誠(chéng)交往中感受到的攝影和藝術(shù)的魅力。中國(guó)攝影收藏起步較晚，中國(guó)美術(shù)館的生長(zhǎng)也才二十年，她認(rèn)為短期達(dá)到一個(gè)良好的影像收藏生態(tài)不太可能，需要各方長(zhǎng)時(shí)間的努力。

藝術(shù)家羅凱發(fā)言

新生代藝術(shù)家羅凱認(rèn)為，藝術(shù)家不能考慮怎樣讓作品好賣(mài)。他說(shuō)了自己的困惑，如果做完作品之后賣(mài)不出去，成本的投入應(yīng)該怎么解決。此外，他提到了跟風(fēng)的問(wèn)題，羅凱認(rèn)為如今越來(lái)越多的作品會(huì)迎合風(fēng)潮，許多人追求來(lái)錢(qián)快，很少去潛心做自己。他覺(jué)得作品要從自身出發(fā)，再介入到社會(huì)。

藝術(shù)家甘瑩瑩發(fā)言

日本攝影家井上佐由紀(jì)、藤安淳將他們的作品捐贈(zèng)給了多倫現(xiàn)代美術(shù)館，圖為藤安淳通過(guò)視頻的方式發(fā)言。

多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)曾玉蘭授予藝術(shù)家代表羅凱收藏榮譽(yù)證書(shū)

來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)的年輕藝術(shù)家甘瑩瑩也分享了作為一名創(chuàng)作者的看法，以及她與一些藝術(shù)家用行為藝術(shù)的方法介入影像收藏的實(shí)例。此外，現(xiàn)場(chǎng)還舉行了一場(chǎng)小型的作品捐贈(zèng)儀式。攝影師許海峰、羅凱與來(lái)自日本的攝影家井上佐由紀(jì)、藤安淳將他們的作品捐贈(zèng)給了多倫現(xiàn)代美術(shù)館，以期推動(dòng)美術(shù)館的影像力量。