澎湃新聞記者 高翰

今年二月份頒出的金犀牛“最佳影像”單項獎，被授予水下攝影師宋剛。組委會給出的獲獎理由是——“（他）連續多年前往南非拍攝沙丁魚大遷徙，把各種水中生物或激烈、或悲壯的生存大戲，以其獨特的視角和震撼的圖片展現出來。人們因此感受到自然界的偉大魅力，從而更加珍惜地球生靈的共同家園。”

沙丁魚風暴。本文圖片均由被訪者提供

十年前，初嘗潛水滋味的宋剛因迷戀于海底的美景和生機，由人文風光攝影，轉戰水下。在那之后，他成為一名不知疲倦的探險者。他從冬季的挪威海，夏季的墨西哥灣，到波濤洶涌的索科羅島，人跡罕至的科科斯島，不斷前往一個又一個海洋奇跡的發生地，用影像還原海洋動物們真實而殘酷的生存瞬間。

自2014年起，每到沙丁魚產卵季，遠赴非洲大陸最南端追逐沙丁魚遷徙的足跡，成了他的職業習慣。這是一場延綿上千公里、以圍獵殺伐為主軸的悲壯之旅，除了主角沙丁魚之外，還有海豚、鰹鳥、海獅、布氏鯨、虎鯊、黑鰭鯊、大白鯊等不計其數的海洋捕食者參于其中。作為旁觀者的宋剛，不由自主被沙丁魚的個體命運牽動著情感，透過它們渺小、頑強的身軀，體味到對生命價值追尋的意義與迫切性。

宋剛近照

水下攝影最難的是還原現場的動態與聲音。如何創建一種視覺上的聲音，讓無法親臨水下的人們感受這些難以置信的美妙時刻，感受到能量和情感層面的流動？宋剛希望自己能毫不松懈地面對每一次拍攝，以藝術化且充滿情感的鏡頭語言，對這個課題做出回答。

他提到這份職業加諸于自身的改變：從無肉不歡，到慢慢開始吃素，從要求自己在生活中規避一次性塑料制品，不吃魚翅、不使用動物制品，到漸漸開始向身邊人、向讀者灌輸海洋環保的基本理念……他說，明知個人力量微薄，但仍想實實在在做點事情，對人類帶給海洋的傷害加以彌補。

沙丁魚大遷徙中，兩只躍起的座頭鯨。

澎湃新聞：你最初的方向是人文風光攝影，怎么會轉向水下攝影的？

宋剛：現在從事的這份職業，可以說是我小時候的夢想。我一直是個對自然充滿興趣的孩子，童年時代有很多時間是在泡在紀錄片和自然科教片里的。讀中學時，我從家人那里得到一臺初代奧林巴斯數碼相機，于是開始一路瞎玩瞎拍。在英國讀設計管理碩士課程期間，我一有機會就到處旅行。印象最深的是在埃及的一次紅海潛水體驗。那是我第一次接觸潛水。盡管當時參加的是一個商業化旅行項目，并且因為暈船吐得一塌糊涂。可是直到現在，我仍然清楚記得進入水下后收獲得的那種放松、神清氣爽的感受。2008年，我回國后不久，開始系統學習潛水，從那時起，就決定要專心做水下攝影這一件事。

水下攝影有一份特殊的魅力。因為人是陸生動物，所以當人有機會進入海洋，與海洋生物近距離接觸時，將會感受到一種全新的生命體驗。置身于靜謐的水下空間，讓人不由自主地產生被大自然能量包裹的感覺。

另外，同樣是拍攝野生動物，在陸地拍，跟在海洋拍，區別很大。跟陸地上的野生動物打交道，攝影師通常會以追蹤式的方式跟拍，需要很小心的控制與被攝物之間的距離。而水下攝影允許攝影師與被攝物距離更近。攝影師可以在很放松的環境下，在觸手可及的位置，觀察、拍攝它們，甚至與一些有智慧的海洋哺乳動物進行互動，從它們的眼神和肢體語言中感受到好奇心與善意。

加勒比海的水下隧道

澎湃新聞：你的工作形態是怎樣的？水下攝影的挑戰和危險性體現在哪些方面？

宋剛：大自然本身，跟自然界一切有生命的個體一樣，永遠處于運動之中。這意味著在大多數情況下，大自然會背離我們的設想、行事方式與步調，向我們展現出它的背面。我們需要投入更多的耐心和堅持，去等待一個完美的瞬間，讓自己有機會融入被攝物生存的背景之中。

跟潛水相比，水下攝影因為需要攜帶額外的器材下水，且需要花心思在構圖、用光上，關注被攝物的一舉一動，整個過程對于潛水者浮力控制和呼吸控制的要求更高。只有當一個人的潛水技術足夠好的時候，他才能更準確地做出各種有利于拍攝的反應。當然，潛水者也要對海洋環境、海洋生物的習性有所了解。哪些生物有毒，哪些會在特定情況下產生攻擊行為，其實都有規律可循。

我自己在初學者階段，曾經因為誤闖“領地”被扳機魚追過。過程中，我用腳蹼對著它們一直逃，不自覺地上浮。我把自己放在了扳機魚的漏斗形“領地”上方，反而致使它們追得更兇了。在這種情況下，沉潛下來，反而可以躲開魚群的攻擊。

印象中最危險的一次拍攝，發生在我第一次嘗試冰潛。那是在冬季造訪瑞士的高山湖泊利歐頌湖的旅行中，湖上有一米厚的冰。我和隊友們在湖面的近、遠兩端，分別用電鋸開了口子，從其中一個口子下水，潛一段之后，再從另一個口子上來。我們背著氣瓶，穿著底衣和冰潛專用的干衣，帶上器材以及至少十公斤配重，沿著湖面厚厚的積雪走向洞口，僅僅是步行已讓人感到精疲力竭。也正因如此，在完成一潛之后，我們把還有一半余量的氣瓶留在了湖面上，想著等到晚些時候再來一次冰下夜潛。

這是一個很大的失誤——久置在低溫環境下的呼吸調節器內部很容易出現結冰，發生free flow的現象，導致在水下使用過程中處于高速放氣狀態。結果在那個晚上，我們五個人中有四人同時遇到了free flow。我的狀況更復雜一些，除了free flow之外，還有面鏡進水、失去視力的麻煩。當我發現潛伴不在身邊，而氣體隨時會漏光的時候，幾乎沒有時間余地，不得不上升。那個瞬間緊張極了。上升過程中，當我的腦袋撞到冰面的瞬間，真是絕望的。我甚至覺得自己有可能死在這里了。不過好在水壓減小，面鏡進水情況有所減輕，恢復了一點視力，循著洞口隱約的燈光，我拼著一口氣往外游，算是撿回一條命。

在利歐頌湖冰潛

澎湃新聞：從2014年開始拍攝沙丁魚大遷徙，到今年已經是第五個年頭了，為什么對于這件事如此堅持？

宋剛：沙丁魚大遷徙就是自然界最偉大奇觀之一，跟東非大草原上的野生動物大遷徙相比，驚心動魄的程度，有過之而無不及。可是因為它的發生地是在海中央，所以不為大多數人所知。

沙丁魚的遷徙路線超過上千公里，從非洲大陸最南端的厄加勒斯角，一直沿著南非東岸狹長的大陸架向北游弋而去，想要在這么廣闊的海域里跟它們來個正面偶遇，基本取決碰概率的結果——我們乘船出海，不斷嘗試追蹤，運氣好，能找到一個正在發生的圍剿場面。當然，一旦找到的話，體驗總是格外震撼。

親歷現場的感受是無法用語言描述的——你可以完全融入它們之中，在銅墻鐵壁似的魚群中，變成捕食者與被捕食者大軍中的一員。你有機會看到海豚繞道來到自己身后，鯊魚在腳下伺機而動，漫天的鰹鳥向著水面俯沖，座頭鯨、布氏鯨從深海中一躍而起，在打掃完戰場之后，轉瞬又消失的奇景。

從2014年開始，每年六七月沙丁魚產卵季，我都會去南非的狂野海岸呆上一段時間。雖然已造訪五次，可我始終覺得看不夠。去年運氣不錯，有一天我遇上了成群的鰹鳥，鳥群帶著奇異的高頻聲響飛速沖擊入水，落在我前后左右的位置上，包圍著我。處在這樣一個幾乎癲狂的場景中，我覺得自己也變得有些瘋狂了。而另外一天，我遇上了橫沖直撞的布什鯨。我正在往前游，它突然從魚群底部倏忽出現在取景器里，開始吞噬魚球，我甚至在拍完照片之后，還來得及伸手在它背后摸了一把。這一切都是突然發生的。

沙丁魚大遷徙中的一幕，被海豚圍剿的一個魚球，后方還有一條鯊魚虎視眈眈。

整個過程中，最讓我感到難忘的，或許還是沙丁魚扮演的角色，它們在朝著目標前進中體現出一種無畏。作為這場壯舉的目擊者，我深感生命的偉大。我認為沙丁魚給我上了重要的一課，讓我反向思考，生而為人的一生該如何度過，如何讓接下來的生命旅途更有意義。

澎湃新聞：你鏡頭下的野生咸水鱷令人印象深刻，能否談談當時的拍攝過程？

宋剛：那次拍攝經歷挺戲劇化的。野生咸水鱷的出沒地點是在墨西哥南部與伯利茲接壤的開放水域，拍攝條件十分艱苦，我們來到墨西哥南部最偏遠的一個村莊，再乘船3小時，最后來到紅樹林旁邊的漁民水上棚屋，夜晚睡在支在水上的吊床里，身下就有咸水鱷在游動。

拍攝前的準備也很特別，我們需要先去捕魚——獅子魚，一種來自東南亞的入侵物種，它們的存在對于加勒比海生物多樣性危害很大。我們把捕獲的魚頭拴在木棍上作為誘餌，然后走入齊胸口的水中，與咸水鱷近距離接觸。這些家伙們聰明極了，為了吃到誘餌，會使出渾身解數，而我們采用迂回戰術來應對，始終跟對方保持十幾公分的距離，你進我退，你退我進。相機和木棍是僅有的防御工具，我們拿相機擋在面前，以防鱷魚撕咬，身旁有漁民協助拿著木棍攔擋，后方需要有人站在高處放哨，以防別的鱷魚偷襲。拍攝過程既特別又刺激。我還記得我一哥們用GoPro延長桿拍攝，不小心碰到鱷魚嘴巴，結果鱷魚直接把GoPro咬掉了。

。

澎湃新聞：你會如何形容自己的攝影風格？通過作品最想要傳遞的信息是什么？

宋剛：說到底，攝影關于觀念表達與美的表達的藝術，但作品最終以何種方式服務于觀眾，如何被觀看、解讀，由觀眾決定。我個人傾向于藝術化的視覺表達，想要通過充滿情感與美感的影像，展現海洋自然界的感動與震撼。普通人或許不關心瀕危海洋生物的生存現狀，但我覺得，如果紀錄片、視頻、攝影作品的閱覽量夠大的，一定可以逐漸吸取到海洋保育理念，在旅行及日常生活中對自己加以約束。我不是什么明星，沒有很大的號召力，但是我希望能通過自己的作品能讓一部分人對海洋產生興趣，關注自然環境，從而在想法和行動上有所改變。

澎湃新聞：有哪些自然攝影界的前輩曾為你捎去靈感？

宋剛：《國家地理》雜志的攝影師大衛·杜比來（David Doubilet）是我很尊敬的一位前輩。他在水下攝影領域深耕近六十年，著有20多本與海洋有關的書籍。同時他也是一名探險家、藝術家，一名海洋棲息地的保護者。我瀏覽了他的很多作品，也看了以他為主人公拍攝的水下攝影紀錄片，這些都給我的創作帶來了啟發。

海帶叢后，一只頑皮的海獅，攝于南非開普敦。