最近古裝劇《長月燼明》播出，飾演“反派”的陳都靈頗為出圈。對不少觀眾來說，她依然是《左耳》中純情柔弱的“小耳朵”，即使時光流逝，總覺得她最適合的還是清純善良的女性角色。沒想到，這次在《長月燼明》中，她卻一人分飾三角，詮釋了葉冰裳、天歡、妺女三個迥異的反派人物。

陳都靈

“從《左耳》之后，會找到我的角色大多是偏青春的，現代的戲。”陳都靈坦言，“而在同期找過來的劇本里，這個（《長月燼明》）是唯一讓我覺得特別不一樣的，其中角色也是跟我過往角色反差最大的。”

葉冰裳這一角色，“面如觀音，心如蛇蝎”的設定很吸引陳都靈，她認為這是一個挑戰，“想嘗試這種復雜的角色。”但她也坦言，最初難以共情這個角色，作為反派，劇中能集中展現她前史和人物關系的戲份并不充分。而且陳都靈自認此前的多數作品表現都偏實主義題材，對于《長月燼明》中的反派角色，一開始難以理解：“她的所作所為前后期反差太大了。”

陳都靈 飾 天歡

于是，陳都靈在拍攝期間，多次向編劇請教這一角色的來龍去脈，以及編劇的創作初衷：“編劇老師希望這個人物能承載比較多復雜人性的展現。我也希望自己能把復雜一面盡可能地挖掘出來。越是難以共情的角色，就越需要通過一些表演上的細節，找到心理支撐，讓人物更加落地。”陳都靈說道：“純粹的惡是很少有的，我需要找到她作惡的根源。這個戲對我挑戰比較大的，其實是我要去理解她的人物動機，在邏輯上尋找如何表現這個角色能支撐她的行為，并讓觀眾理解她黑化的過程。”

陳都靈 飾 葉冰裳

在陳都靈的梳理中，葉冰裳作為一個封建大家族中的庶女，天生因封建社會的嫡庶關系低人一等，受盡排擠，處境不好。而她努力學習規矩和女工，并不能改變她的地位，她也不可能出去謀生，只能寄希望于婚姻改變她的命運。在陳都靈看來，這個人物其實是很可悲的。“古代女性不像現代女性，有那么多出路可選擇，她們只能依附家族，或者通過婚姻尋找出路。”葉冰裳視野狹小，選擇有限，囿于后宅之中，有她的局限性，她的黑化，是一步錯步步錯。 

陳都靈 飾 天歡

第二世的天歡則是出身高貴，大殺四方，是對生命視若螻蟻的“邪神”。這個比較極致的反派，反而得到不少觀眾好感。陳都靈也觀察到這一點，她認為，這種好感來自當代人的精神內耗。“我覺得現在，很多人內耗比較嚴重。但天歡這個人物，是毫不內耗，只外耗別人，大家就覺得有意思，大家不是說喜歡反派的所作所為，而是看虛擬的仙俠世界里反派‘發瘋’，大家覺得挺解壓的。”

惡女天歡走紅網絡

陳都靈說道，“我自己是個精神內耗比較嚴重的人，當演天歡的時候，我有一種爽感，簡直能忘記現實中的自己。”她聊到拍攝期間，在人物塑造的方面，甚至連羅云熙都跟她建議，“他說天歡這個角色你真是找不到她半點可憐的地方，你還不如就把她演爽了，也是一種反派的魅力。”

葉冰裳臺詞獲贊“人間清醒”

第三個人物形象妺女，則是帶著前世葉冰裳的慘痛記憶，歷經滄桑，大氣豁達，更是將身邊親人看得十分重要。但她立場在魔，陣營如此。在陳都靈看來，葉冰裳的壞，根源來自處境，天歡則是因為天性，妺女則是立場。人物根源的區分，帶來了三個人物不同的氣質與表現。

不少青年演員，會擔心一個深入人心的反派形象，帶來演技認同的同時，會是無數同類角色的邀約，以及某種掛在演員本人身上的刻板印象。但陳都靈卻覺得，她所崇拜的一些演員前輩們，似乎都沒有擔心過這些問題：“那些我很崇拜的演員前輩們，無論什么角色都認真對待，都會去挖掘角色的復雜面和與觀眾共情的點。而且越是自己難以共情的角色，與自己反差大的角色，去理解和詮釋的過程中，對我自己帶來的成長也是巨大的。”

陳都靈讀的是理工科專業，并非科班出身，“大家可能因為最初的一些角色，會對我的表演有一些固有印象，其實我也一直在學習和提高自己。這次大家能注意到這個角色，應該也是因為大家有點意外，原來我能演這種角色。”

從《左耳》入行至今，竟也快有十年了，回憶最初，陳都靈感慨，當時導演蘇有朋對她的高要求，依然讓她受益至今。“他在角色塑造的細節上，要求極高，對演員的信念感要求特別高。”陳都靈還記得對方的叮囑，“一定要相信自己的人物，一定要放下偶像包袱，一定要真情實感地投入。”