我所表現(xiàn)的是群眾演員和他們的生活。之所以選擇群眾演員作為拍攝對(duì)象，緣于之前對(duì)影視劇組的一些接觸。群演這個(gè)職業(yè)因?yàn)殚T(mén)檻低需求量大的緣故，吸引了不少人加入。他們或?yàn)槔硐牖驗(yàn)樯睿瑏?lái)到橫店，成為一名“橫漂”。

有感于他們的不同經(jīng)歷，聯(lián)想到當(dāng)下的“我們”。影視劇中的“販夫走卒”，不就是互為路人的你我嗎？但每個(gè)人又都是唯一的，每個(gè)人都是自己生活的主角兒。

于是選擇四個(gè)典型人物深入他們戲里戲外的生活，跟蹤拍攝。我想用靜態(tài)圖片表達(dá)出類(lèi)似電影的時(shí)間與空間感，用慢門(mén)表現(xiàn)時(shí)間劃過(guò)的虛無(wú)感，所以分別拍攝他們戲里和戲外的場(chǎng)景，然后用數(shù)字合成的形式拼接在一起，如同電影的轉(zhuǎn)場(chǎng)一樣——推開(kāi)門(mén)邁入另一個(gè)世界。

No1作品尺寸：1100X500mm 作品材料：攝影／燈箱

“從哪里來(lái)?到哪里去?”

每個(gè)人都有對(duì)自己的這番疑問(wèn)，每個(gè)人的回答也不盡相同。但心底里，我們真的知道我們從何處來(lái)，要往何處去嗎?

理想? 機(jī)會(huì)？高薪？前途？

用最好的年華在陌生的城市里打拼，慢慢熟悉，慢慢融入。這身處的城市仿佛綠幕一般，如同什么都存在又什么都不存在的幻象。在這虛構(gòu)的故事里悲喜，在這現(xiàn)實(shí)的世界里苦樂(lè)，就像這些群眾演員一樣，理想和落差并存。有時(shí)候甚至模糊了戲里戲外的界限，所以演好自己足矣。

“從來(lái)處來(lái)，到去處去”或許是最好對(duì)回答。

從來(lái)處來(lái)，是源。到去處去，是根。根源本一處。

No2作品尺寸：1100X500mm 作品材料：攝影／燈箱

Q：感謝您接受采訪(fǎng)，作為攝影師您的主要興趣是什么？

A：我最感興趣的是拍人，說(shuō)的具體點(diǎn)就是借助攝影的獨(dú)特表現(xiàn)力，從個(gè)體出發(fā)探討人和人，人和社會(huì)的關(guān)系。布勒松曾說(shuō)過(guò)：“在所有表現(xiàn)方法中，攝影是惟一的能把轉(zhuǎn)瞬間絲毫不差地固定下來(lái)的一種手段”。所以攝影使我們自身的形象形成了對(duì)世界的看法，影響我們的行為，解釋我們的社會(huì)，糾正過(guò)去，昭示未來(lái)。

Q：談?wù)劇度ネ鶑膩?lái)》這組作品。

A： 選題源于偶然間想起的一句佛語(yǔ)“從來(lái)處來(lái)，往去處去”。這句話(huà)是一個(gè)哲學(xué)命題。得益于之前有拍攝電影的經(jīng)歷，接觸過(guò)不少群眾演員。于是選擇了拍群眾演員這一群體，他們是“光鮮”與“暗淡”同在的小人物。一個(gè)年齡稍長(zhǎng)的群眾演員令我印象比較深刻，他說(shuō)，我選擇做演員這個(gè)行業(yè)緣于“父母給我的基因較好，相貌出眾，身型挺拔”，鏡頭前的他或是御醫(yī)或是重臣亦或是軍官，光鮮亮麗，但回到自己的住所，他可能僅僅是一個(gè)群演，一個(gè)無(wú)名小輩，但那確是最真實(shí)的自己，是自己的主角。我把這種通過(guò)衣著和環(huán)境襯托出來(lái)的反差比喻為生活的幻象，甚至因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)和社交軟件的發(fā)達(dá)，我們的生活也慢慢變成了“表演式”生活，有些時(shí)候甚至模糊了戲里戲外的界限。

No4作品尺寸：1100X500mm 作品材料：攝影／燈箱

Q:聊聊“橫漂”這個(gè)特殊的群體和你的感受。

A： 影視文化的繁榮催生了一座城——橫店。對(duì)明星和渴望成為明星的追逐也無(wú)形的擺弄著這里的小人物的命運(yùn)。“橫漂”其實(shí)是北上廣等各種“漂”的一個(gè)延展，有時(shí)代的縮影。也是想融入而不能實(shí)現(xiàn)但又不想離開(kāi)的一種矛盾，所以就一直漂著，他們大多是販夫走卒，勢(shì)單力微，命運(yùn)如浮萍一樣在激流上搖擺。

＃作品局部＃

Q：這組作品的呈現(xiàn)方式有是出于什么考慮？  

A： 因?yàn)榕臄z是圍繞演員、影視、表演、轉(zhuǎn)場(chǎng)等幾個(gè)關(guān)鍵詞展開(kāi)的，所以在表現(xiàn)形式上盡可能服從內(nèi)容。長(zhǎng)方形橫置的燈箱其實(shí)模擬的是寬銀幕的效果，拼接其實(shí)是轉(zhuǎn)場(chǎng)的靜態(tài)表現(xiàn)，尺幅嘛，因?yàn)檎褂[空間的限制，我覺(jué)得還不夠大。

Q：美院攝影的學(xué)習(xí)帶給你最大的影響是什么？

A： 我在美院學(xué)習(xí)的攝影，其實(shí)叫“攝影藝術(shù)研究”，顧名思義，美院教授的攝影主要還是偏向于“藝術(shù)”表達(dá)，如同“油、版、壁、雕”一樣，它只是作為表達(dá)藝術(shù)感受的一種工具。美院最忌諱“雷同”，要求每個(gè)學(xué)生都要有不一樣的東西，獨(dú)特的感受。更多的不是拘泥于技術(shù)層面，而是注重表達(dá)思想。未來(lái)可能會(huì)往新媒體藝術(shù)方向發(fā)展，做一些比較數(shù)字化的東西，VR等虛擬現(xiàn)實(shí)可能是一種發(fā)展方向。

＃展覽現(xiàn)場(chǎng)＃

Q：誰(shuí)是你最喜歡的當(dāng)代攝影師？

A：杰夫·沃爾(Jeff Wall)和奎葛瑞·庫(kù)德森（Gregory Crewdson）

Q：對(duì)你的攝影有主要影響的是什么？

A：這里想起了一首席慕容的詩(shī)《戲子》：“請(qǐng)不要相信我的美麗，也不要相信我的愛(ài)情，在涂滿(mǎn)了油彩的面容之下，我有的是顆戲子的心，所以請(qǐng)千萬(wàn)不要不要把我的悲哀當(dāng)真，也別隨著我的表演心碎，親愛(ài)的朋友：今生今世，我只是個(gè)戲子永遠(yuǎn)在別人的故事里流著自己的淚”。

Q：用三個(gè)詞來(lái)形容一下攝影。

A： 鏡子、證據(jù)、語(yǔ)言