畫說月泉——浦江新鄉賢書畫邀請展

展覽日期

2023年5月1日—6月10日

開幕日期

2023年5月1日

展覽地點

浦江月泉書院

指導單位

中共浦江縣委宣傳部

中共浦江縣委統戰部

主辦單位

浦江縣文學藝術界聯合會

承辦單位

浦江縣月泉書院管理中心

學術支持

武林書畫院

參展藝術家

戴澤光   方平鴿   任嘉敏

方溪月   陳梵寬   鄭浩楠

方雪婧

有盈有泚即寒泉，猶隔蘆峰道里千。

岳麓云深藏策處，匡山人老讀書年。

松楠疊影青浮幾，華樹生香晚入筵。

稽首堂中兩夫子，六經言遠視如天。

-- 元  柳貫 《月泉春誦》

序

自北宋政和三年筑月泉亭至今，一千多年來月泉已成為浦江人文的重要標識。從月泉亭、月泉書堂、月泉精舍到書泉書院，作為歷史遺跡，它已然湮沒在歷史長河中。唯有元初的那一場征詩活動及其作為文脈的指向――月泉，成為了中國歷史上的重要文化現象，留在了文獻中，留在了浦江人記憶中，留在了家鄉文人的血液中。

如果“老我無心出市朝”是當時江南文人固有的恬淡，那么“已許吟魂入夢招”則是行吟于林泉者的風骨的另一種表達。詩言志，它是文人心性的外化， 故能寄意興于情思，超物象于時空。至于詩如何付諸于筆墨及明確兩者間的關系，北宋蘇軾論詩畫的名句“畫是無聲詩，詩是無形畫”是最形象地概括，他對唐王摩詰作品就有“詩中有畫、畫中有詩”的評價。當千年后的我們面對月泉這一文化現象及其重建的月泉書院時，該以何種方式予以當代表達顯然是從這一方水土上走出去的畫家所需要思考的課題。

浦江縣文學藝術界聯合會自去年啟動了“浦江縣新鄉賢書畫作品邀請展”后，逐漸形成了系列性、專題性的學術品牌。雖然當下對新鄉賢的概念有不同的解讀，但對其精英的、引領的、積極的、建設性的屬性是高度認同的。作為畫家，則以筆墨為媒介，表達對這一文化現象的更深層次的思考，體現其價值。而月泉這一標識不管是文獻中的描寫還是當下書院的形態都將成為畫家重要的依托，并以此為原點，以詩的意興抒寫月泉的文化架構，并由具體的筆墨呈現出其精神序列，從而合二為一，體現其和而不同的藝術主張。因此，畫家的切入點并不單在技術層面，它將從月泉這一概念的產生及其流變來梳理人文與歷史的關系，找其平衡點并生發，展現出作為一個體所具備的藝術形象。

本次邀請展的七位作者對浦江美術界而言顯然是重要的新生力量。這里的新有兩層意思：一是新的面孔，從作者整體年齡看，屬于家鄉美術梯隊中最年輕、最有朝氣的一代；二是新的團隊，這是這一批最年輕、最有朝氣的畫家首次以團隊的形式在家鄉亮相。新，是一切的開始，它具有強大的原動力和可塑性，更有無限大的拓展空間。另外，除了新，本次展覽的作者另有一大共同特點，即均是從浦江走出去的，均為科班出身，均取得高學位，屬于學院一派。他們善于思考，對中國繪畫的理解和實踐在美院有過系統的研究，同時，技巧全面，有很強的表達力。這是此前邀請展中所未曾有過的，因此將有更多的期待。其中戴澤光、方溪月側重場景重構，分別以輕重不一的色墨關系和相應的結構營造心底的詩境；方平鴿、方雪婧圖面靜穆、高古，在空間分割上體現精微與恢宏的取舍之道；任嘉敏、陳梵寬水墨把控恰如其分，或渾沌，或蒼茫，筆下自有煙霞之氣；鄭浩楠作品極富當代性，在圖式與傳統之間試圖找到一個平衡點。

當然，上述的解讀只是作者在當下的一種呈視，因為他們很年輕，有豐富的知識儲備和極強的表現力，又處于觀念、信息交匯的大時代，因此“變”是必然的，也正因如此，他們將有各種可能性。

癸卯三月廿日 建明于湖上停云間

戴澤光，浙江浦江人。二零二一年考取中國美術學院中國畫與書法藝術學院山水專業碩士研究生。師從張谷旻教授。

部分作品欣賞

戴澤光 《月泉書院》  138cm×69cm

戴澤光 《月泉書院一隅》  69cm×46cm

戴澤光 《月泉書院一隅之二》  46cm×69cm

戴澤光 《月泉書院一隅之三》  69cm×46cm

方平鴿，一九九三年三月出生于浙江省浦江縣。二零一八年九月攻讀中國美術學院山水專業碩士學位，導師陳磊。二零二一年六月碩士研究生畢業，現居杭州。

部分作品欣賞

方平鴿 《風起明月時》  139cm×34.5cm

方平鴿 《瑞雨閣夜色》  139cm×34.5cm

方平鴿 《月泉冬日》  47cm×70cm

方平鴿 《詩意月泉一》  47cm×70cm

任嘉敏，一九九五年生于浙江浦江。二零一七年、二零二一年分別畢業于中國美術學院中國畫系，獲得學士學位、碩士學位；二零一九年赴英國皇家藝術學院交流學習；二零二一年考取中國美術學院博士研究生，師從張谷旻教授。現為浙江省美術家協會會員、中國美術學院繼續教育學院特聘教師。

部分作品欣賞

任嘉敏 《月泉春誦》  139cm×35cm×2

任嘉敏 《月泉清影》  69cm×69cm

任嘉敏 《瑞雨閣》  69cm×69cm

任嘉敏 《書院云煙》  69cm×69cm

方溪月，一九九五年出生于浙江浦江，本科畢業于中國美術學院山水專業，碩士畢業于中國藝術研究院美術學專業，導師何加林教授，浙江省美術家協會會員，湖州市美術家協會理事，現為湖州學院專職教師。

部分作品欣賞

方溪月 《月泉春誦之一》  138cm×35cm

方溪月 《月泉書院》  44cm×64cm

方溪月 《月泉春誦之三》  138cm×35cm

方溪月 《月泉瑞雨閣》  44cm×64cm

陳梵寬，別署雩盦、武林山人，浙江杭州人，祖籍浦江。本科畢業于中國美術學院壁畫系東方壁畫工作室，后就讀于倫敦藝術大學繪畫系，獲榮譽碩士學位。曾主持浙江省新苗人才計劃項目及國家級課題，對杭州鳳凰山至吳山一帶金石遺存進行整理，現為武林書畫院研究員。

部分作品欣賞

陳梵寬 《日月亭飛雪》  66cm×44cm

陳梵寬 《月泉蒼石》  138cm×68cm

陳梵寬 《仙華雪霽》  138cm×35cm

陳梵寬 《日月亭觀眺》  66cm×44cm

鄭浩楠，字雨儂 。二零一九年于中國美術學院獲學士學位， 二零二二年于中國美術學院獲碩士學位，師從張谷旻教授。二零一八年徐天許誕辰拾周年青年藝術展，二零一九年中國黃山青年寫生展銀獎，二零二一年作品入選“浙江省第八屆青年美術作品展”。

部分作品欣賞

鄭浩楠 《泉在空山月在天》  69cm×138cm

鄭浩楠 《月泉捕不到的白日夢》  69cm×69cm

鄭浩楠 《風落》  46cm×69cm

鄭浩楠 《云起》  69cm×69cm

方雪婧，一九九七年生于浙江浦江。本科畢業于澳門理工大學視覺藝術系，獲學士學位。二零二一年考取中國美術學院中國畫與書法藝術學院碩士研究生，導師陳磊教授。

部分作品欣賞

方雪婧 《曲廊泉影》  138cm×34cm

方雪婧 《月泉登云》  46cm×69cm

方雪婧 《月泉遺韻》  138cm×34cm

方雪婧 《詩林春心》  46cm×69cm

后記

浦江山水秀美，人文厚重。仙華山是宋濂眼中的“天地間秀絕之區”，月泉書院是傳道受業的著名場所。月泉書院，光聽名字，就充滿詩情畫意，引人遐想。書院因月泉而得名，此月泉隨著月亮的盈虧而消長，引得無數文人競折腰。杭州有虎跑泉，無錫有惠山泉，濟南有趵突泉，如果給浦江評一個名泉的話， 那一定非月泉莫屬。月泉是浦江的文化地標，見證著浦江文脈的發展變遷。

一二八六年，農歷十月十五日，月泉吟社發布了一則詩歌大賽的啟事，名聞全國， 詩人抒發性情，共話桑麻，而今傳統正在賡續，并不斷發揚廣大。本次展覽共邀請了七位浦江籍青年畫家。他們先后畢業于中國美術學院，均擁有碩士學位，是一支年輕的、整齊的、富有朝氣的學院派創作力量。展覽作品以月泉書院為創作對象，以詩寄意，以意寫真，從而體現出月泉這一文化現象的精神特質和人文氣息來。

其中戴澤光強調環境與建筑的筆墨關系，有意加大對比，強調線條的表現力和核心訴求；方平鴿作品意境空曠，空間分割上有特到之處，即便用色亦有絕塵之格；任嘉敏則善于用水、用墨，弱化結構而追求意趣，筆下自具氤氳之氣；方溪月追求恬淡率真、清新雋永的意境，畫面自具從容、天真氣格；陳梵寬擅用漲墨，蒼茫大千，空寂無人，意境高遠，紙上無一絲煙火氣；鄭浩楠有意以當代的視角和語言建構月泉這一文化標識，作品具有很強的辨識度；方雪婧作品高度概括，舉重如輕，色墨關系融洽，能將大千之繁復化為單純。當各有側重的作品集于一堂時，必將是家鄉的一場視覺盛宴，異彩紛呈，并呈現出和而不同的藝術狀態。

當年詩歌大賽諸多文人留下的詩作，已成為詩畫浦江發展的重要底色。月泉書院也成為中國詩歌史上的重要文化坐標，不但標注著輝煌燦爛的過去、記載著意氣風發的現在，而且書寫著精神共富的未來。正如當年征詩圍繞春日田園雜興而寫一樣，今天七位浦江籍青年畫家的筆墨丹青書寫的山水，不斷擦亮月泉書院這一文化金名片，讓千年古縣煥發獨特的魅力。

癸卯春 紅星于月泉書院

來源：武林書畫院國畫研究所