原創(chuàng) 袁歡 文學(xué)報

4月1日，評論家方巖與《經(jīng)濟學(xué)人·商論》總編輯吳晨、上海財經(jīng)大學(xué)副教授梁捷做客思南讀書會，看起來并無關(guān)聯(lián)實則有意為之的三個人聚在一起，圍繞評論集《文學(xué)青年編年史》，以跨界的形式共同探討當今社會文學(xué)的意義、文學(xué)批評如何打破專業(yè)壁壘等問題。

“批評無非是通過別人的寫作來制造意義，卻難以確認自身作為寫作的意義。”這是評論家方巖在最新的評論集《文學(xué)青年編年史》的后記中的一句話。在這篇猶如小說的后記里，他回顧了近三年的生活狀態(tài)，試圖在一種掙扎中重尋文學(xué)批評的意義，“每敲打一個字都像是在粘合碎片，慣常的思維和修辭難以串字成行，像是一張張書頁被煙頭烙出無數(shù)的洞。”

4月1日，方巖與《經(jīng)濟學(xué)人·商論》總編輯吳晨、上海財經(jīng)大學(xué)副教授梁捷做客思南讀書會，看起來并無關(guān)聯(lián)的三個人聚在一起，以跨界的形式共同探討當今社會文學(xué)何為？文學(xué)批評又該如何？等問題。方巖在現(xiàn)場說：“不請同行，是我強烈感覺到，談?wù)撐膶W(xué)時，首先要想到文學(xué)和日常的關(guān)系，文學(xué)不應(yīng)該只是文學(xué)圈或文學(xué)專業(yè)的人來談。希望其他專業(yè)或其他知識構(gòu)成的人一起來談?wù)撐膶W(xué)，重新建立文學(xué)和日常生活之間的關(guān)系。”

方巖/著

上海文藝出版社

《文學(xué)青年編年史》是一本長篇小說評論集，涉及近年重要長篇，如《考工記》《朝霞》《山本》《霧行者》等，與不同代際的作家進行文學(xué)隔空對話，誠實展現(xiàn)了一位文學(xué)青年的十年精神漫游圖景。

對于十年寫作的變化，方巖說：“最早的文章寫于2011年，那時候還在讀博，早期文章可能還看到一些‘火氣’，一種迫不及待的輸出。后面倒不是說熱情降低了，是我意識到不應(yīng)該過于盛氣凌人，凌駕于文本之上，開始學(xué)習(xí)像日常中和人相處一樣，平和一點，更愿意進入文本細節(jié)了。”

而至于為什么選擇長篇小說為批評對象，他表示是因為喜歡，而且長篇小說閱讀進度有緩慢預(yù)熱的過程，“我始終覺得長篇小說對我來講，需要大量歷史現(xiàn)實信息不斷地填補，某種程度上寫長篇小說是一個體力活，讀長篇小說也是一個體力活。這個體力磨煉的過程也是不斷激活自己的過程。”

方巖

作為經(jīng)濟學(xué)研究者，吳晨認為大變革時代中，文學(xué)可以扮演更重要的角色。它不是簡單地記錄當下，不是簡單地從現(xiàn)實跳脫，而是去發(fā)揮想象力，這其實對當下不同世代的文學(xué)創(chuàng)作者提出了更高的要求，這也是文學(xué)和資本市場及整個社會的深度結(jié)合。他指出身為批評家的思考張力，“文學(xué)到底是為了什么？是記錄當下、提供更多想象空間，還是在給出可能性后，營造一個相對逃避的空間？”

梁捷同樣提到了外部環(huán)境的變化對文學(xué)與人的影響，比如隨著短視頻、AI、ChatGPT等技術(shù)的流行，人們愿意花在文本閱讀上的時間似乎越來越少。在表達方式更多元的現(xiàn)實下，對寫作的人來說，為什么選擇這種方式進行表達？對從事文學(xué)評論的人來說，又為什么選擇文學(xué)評論？這顯然涉及的是核心問題，而在他看來，“文學(xué)一定有能觸動我們情感或重新思考人生意義的核心所在，外界對于這些真正的核心的影響，反而沒那么大。”

方巖一直關(guān)注注意調(diào)和學(xué)院派寫作風(fēng)格與更廣泛普通讀者閱讀需求之間的矛盾，為此，無論是寫作還是做播客，包括今天的這場活動，都含有打破專業(yè)壁壘的意義。對此，梁捷表示“我一直以來的想法是，對待文學(xué)，既不仰視也不俯視，它是一種表達方式，并不存在那么高的門檻。文學(xué)本身也不是固定的，應(yīng)該鼓勵更多人介入，用不同的視角、文體探索文學(xué)評論的多種方式。保持開放性、批判性甚至挑釁性的態(tài)度，可以給文學(xué)批評帶來一些新的東西。”

方巖在播客跳島FM的專欄“私人閱讀史”

吳晨同樣贊成這樣的觀點，“我們處于一個破圈時代，不僅是文學(xué)，經(jīng)濟學(xué)也一樣，在有一定的知識儲備的基礎(chǔ)上，不同的視角會對文本及文本的時代有新的認知。文學(xué)批評要推著作家們，不能躺在自己的文學(xué)資本上，要往真正的那個方向走去。”他希望更多人有閱讀的習(xí)慣，“今天，我們站在一個‘十字路口’，如果彼此進入對方的領(lǐng)域，產(chǎn)生跨界，就能產(chǎn)生更多討論的空間，而不是各自在同一圈層玩久了之后變得堆砌術(shù)語、故作高深起來。”

“文學(xué)評論或許只是時代景觀大屏上的彈幕。”方巖現(xiàn)場做了一個比喻，他認為“如果跳開專業(yè)壁壘看文學(xué)評論，把彈幕理解成批評的權(quán)利，每個人都可以行使這項權(quán)利，看短視頻時會飄過很多彈幕，一條彈幕并不比另一條彈幕擁有更多特權(quán)。”梁捷回應(yīng)說，“博伊斯說過：人人都是藝術(shù)家。方巖的話給我們破除了‘迷信’，人人都可以做評論家，在文本面前都是平等的，大家都是彈幕。”

原標題：《青年十載專注于批評，他為什么說文學(xué)評論或許只是時代景觀大屏上的彈幕》

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