從德奧藝術(shù)歌曲到中國藝術(shù)歌曲，青年女高音歌唱家高凌媛用一把絲絨一般的好嗓，傾倒了很多人。4月2日，華東師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂教師高凌媛以“永恒的愛”為名，在上海交響樂團(tuán)音樂廳舉辦獨(dú)唱音樂會(huì)。這也是“上海之春”的參演項(xiàng)目。

音樂會(huì)分為德奧藝術(shù)歌曲和中國藝術(shù)歌曲兩部分，為拉近與觀眾的距離，特邀音樂學(xué)者王勇進(jìn)行深入淺出的導(dǎo)賞。

高凌媛

上半場(chǎng)由德奧三位作曲家舒伯特、勃拉姆斯、理查·施特勞斯的9首風(fēng)格迥異的作品組成。

舒伯特是第一位以藝術(shù)歌曲創(chuàng)作而著稱于世的作曲家，有“藝術(shù)歌曲之王”美譽(yù)，不僅因?yàn)樗谏亩潭?1年中創(chuàng)作出600多首作品，更因?yàn)樗x予了鋼琴伴奏以音樂形象和詩意的內(nèi)涵，使藝術(shù)歌曲和文學(xué)作品相結(jié)合，為德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展開辟了更加廣闊的發(fā)展道路。

現(xiàn)場(chǎng)，除了耳熟能詳?shù)摹恩V魚》，高凌媛還帶來了舒伯特的《致西爾維亞》《只有懂得思念的人》，前者表現(xiàn)了對(duì)西爾維亞美麗善良的由衷贊美，后者生動(dòng)刻畫了迷娘天真單純的少女形象，以及對(duì)威廉·麥斯特深埋心底的愛與愛而不得的哀怨。

有意思的是，理查·施特勞斯的創(chuàng)作生涯自藝術(shù)歌曲始，也以藝術(shù)歌曲終。6歲時(shí)，他就為伯母寫下了《圣誕之歌》，逝世前一年，完成了《最后四首歌曲》。施特勞斯一生寫了大約200首藝術(shù)歌曲，眷戀歌曲創(chuàng)作的一個(gè)重要原因是妻子、女高音歌唱家保麗妮·德·阿納，因此，其作品中以愛情為主題的創(chuàng)作居多。

音樂會(huì)上，高凌媛連唱《萬靈節(jié)》《明天》《塞西莉》，皆為愛情主題。施特勞斯創(chuàng)作了四首藝術(shù)歌曲作為新婚禮物送給妻子，《塞西莉》是第二首，《明天》是第四首，表達(dá)了對(duì)未來生活的美好暢想與對(duì)妻子深深的愛意。

高凌媛

下半場(chǎng)的曲目來自四位中國作曲家，即黃自、趙季平、高為杰、岳冰的11首中國藝術(shù)歌曲，包括《玫瑰三愿》《幽蘭操》《元曲小唱》等，飽含著深厚的東方文化底蘊(yùn)，充滿著濃郁的民族音樂特色。

音樂會(huì)尾聲迎來兩首中國古詩詞藝術(shù)歌曲《悲歌》《天凈沙·秋思》的世界首演，曲作者岳冰來自華東師范大學(xué)音樂理論系，對(duì)中國傳統(tǒng)音樂、中國音樂史有著深入的研究。

兩首作品的歌詞分別選自樂府詩集和元曲小令，創(chuàng)作上既保留了中國古詩歌的意蘊(yùn)，又加入了現(xiàn)代審美。

《悲歌》是一首古老的詩歌，以直抒胸臆的手法，訴說自己無家可歸而又極度思戀故鄉(xiāng)的悲切心情。

第一句“悲歌可以當(dāng)泣”，讓人聯(lián)想到哭泣的聲響，作曲家用一種接近語調(diào)的旋律寫作，在“泣”字上模仿哭泣的語調(diào)；鋼琴聲部則通過音響模仿出一步三回頭的不舍；頻繁地變換拍子，表現(xiàn)出悲憤和絕望地哭訴；尾部“心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)”更是表達(dá)了主人公痛苦而無奈的心理。

天凈沙，曲牌名，是元曲中的小令體裁，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》是該體裁中最為著名的一首。枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯……短短幾句詩，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思戀故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

中國許多古詩詞都具有可唱性，吟誦調(diào)就是古代文人吟誦古詩詞所流傳下來的一種民間歌曲體裁。《天凈沙·秋思》的音調(diào)便是在語言基礎(chǔ)上的一種擴(kuò)展，并且有南方方言獨(dú)有的韻味，表達(dá)了現(xiàn)代人對(duì)古詩詞意境的暢想。

音樂會(huì)在“上海之春”的“華東師范大學(xué)展示月”最后一天上演。以音樂會(huì)為起點(diǎn)，高凌媛表示，將聯(lián)合華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、歷史學(xué)系、哲學(xué)系、心理系、中文系等院系組建團(tuán)隊(duì)，共同打造“詩音樂畫”美育課程，將音、詩、畫結(jié)合，并附加人文、歷史、哲學(xué)、心理學(xué)知識(shí)導(dǎo)賞。