奧斯卡2023年獲獎影片《瞬息全宇宙》英文名是“Everything Everywhere All at Once”，意為：所有事物所有地點終歸于一。我好奇的是，萬事萬物為什么以及如何終歸于一？

電影《瞬息全宇宙》官方海報

平行宇宙

影片的賣點之一無疑是平行宇宙理論，這個來自量子力學的高大上概念被編導用來貫穿全劇，增加了它對年輕觀眾的吸引力，卻也（說老實話）減弱了像我這樣上了年紀的觀眾的興趣，特別是看完它的勇氣。它很燒腦，各種平行的情節線編織交叉，但完全不是傳統劇情中的平行線（總情節下不同角色引領的故事），此劇中同一個角色會嬗變成不同的性格，擁有不同的境遇和情感，甚至在正反派之間穿梭。

影片一開始是現實場景，也可以被理解為一個宇宙（世界），講的是自助洗衣店老板娘伊芙琳一家忙碌煩亂的現實生活。這家洗衣店經濟狀況不佳，收支拮據到面臨破產的地步。雪上加霜的是現在她遭遇到美國國稅局查稅。正值她和丈夫韋蒙及父親一家三口乘坐國稅局電梯的半途，韋蒙突然一個激靈，換成了另一個身份——阿爾法韋蒙，這時阿爾法宇宙故事開始介入[13:22，即此鏡頭在影片中出現的時間，下同]。

面對國稅局查稅焦頭爛額的自助洗衣店老板娘伊芙琳一家

阿爾法宇宙也有一個伊芙琳，是她最早發現平行宇宙及其可溝通性。她發現自身之外存在著其他宇宙，作為阿爾法宇宙中最有能力的人，她萌生了與其他宇宙交流的想法，發明了穿越不同宇宙的方法。如果宇宙也可以理解成微觀的，理解成人（中國的小宇宙），不同宇宙的溝通就成了人與人的溝通。在量子時空中平行的也可以是同一個宇宙（人）的不同狀態，比如可以是她的過去——影片中伊芙琳年輕時在原生家庭中的記憶就是一個宇宙；也可以是她虛構的理想狀態——影片中伊芙琳想象自己成為影視明星，這也是一個宇宙。影片中僅與伊芙琳有關的宇宙就很多，除了上述三個以外，還有清潔工雜物間宇宙，有鼠幫手的廚房宇宙，人們都長著熱狗樣手指的宇宙，甜甜圈宇宙，甚至無聲的不適合生命存在的洪荒宇宙，等等，鏡頭在這些宇宙之間切換，這是燒我們腦的地方。

開掛的伊芙琳

在不同的宇宙間進行的宇宙跳躍，這又是一個難點。阿爾法伊芙琳為不同宇宙的溝通發明了宇宙跳躍，即進入另一個人的記憶、情感的方法。但阿爾法伊芙琳被惡魔喬布·土巴卡殺害，惡魔竄到其他宇宙破壞，阿爾法韋蒙的使命感促使他也來到其他宇宙，尋找在能力上可以匹配惡魔的另一個伊芙琳。為了與惡魔的惡斗，他發明了一種算法，可以使人在遭遇危險時離開現有處境，到另一個宇宙中作暫時躲避。這也被稱為宇宙跳躍。它需要一個算法終端協助，算法師們根據情況計算出需救助者暫時脫險的跳躍點（此時此刻逃避到其他宇宙的方法），通過耳麥和手機傳達給他，當耳麥的綠燈亮起，說明計算完成，黃燈表明狀態不穩定，會有差錯，紅燈表示計算失敗。這種計算還有一個規律，就是跳躍點往往是一些無厘頭（講不通）的行為，比如反穿鞋，吃口紅，尿褲子，向敵人示愛等等。

為了活躍氣氛增加幽默感，影片還在對英語的誤會上做了一些插科打諢的文章，這主要發生在母語不是英語的移民，如伊芙琳身上。比如她把查稅官迪爾德麗的話“gross negligence”（嚴重疏忽）聽成“gross necklaces”（茸毛項鏈），把料理鼠王（ratatouille）聽成raccaccoonie（一個不存在的詞），并認為其中有一個raccoon（浣熊），以及把googly eyes（一種用眼球突出的金魚眼形象做的符號標記，意在提醒）聽成google eyes（谷歌眼），不熟悉這種語境的觀眾很容易犯迷糊，尤其是，“金魚眼”還在影片中到處出現。

最難的我覺得是同時態中不同的歷時態。阿爾法宇宙的伊芙琳，韋蒙，喬伊，甚至“阿爾法公公”即現世中伊芙琳的爸爸，他們的能力與狀態并不相同，最強的當然是伊芙琳——這個“最強”并不是我們世界中理解的權力和武力，我們后面會知道它是什么。韋蒙在稅務局電梯里首次以阿爾法韋蒙的身份向伊芙琳交代任務時提醒她說，現實中的韋蒙不知道自己的另一個身份，也不記得在另一個宇宙里說過的話。可是伊芙琳知道并且記得，在激活了阿爾法身份以后，她在任何一個時空節點（verse）上都是全知的，可以隨意援引在其他宇宙的記憶。這樣，如果我們沒有記住韋蒙囑咐中的這句話，就會奇怪，當伊芙琳后來問韋蒙“你是電梯里的那個人？”時，韋蒙為什么一臉茫然，說“對啊，我之前是在電梯里（意思是：我們不都在里面嗎？這有什么可問的）”，他完全不知道在電梯里以另一個身份對伊芙琳下指示這回事，而兩個人長著同一張臉，都叫韋蒙；伊芙琳在國稅局辦事廳拳擊稅官迪爾德麗，是聽從阿爾法韋蒙“準備搏擊”的指示，但現實中的韋蒙根本不知道他說過這個。來美國探親的伊芙琳的爸爸，他在阿爾法宇宙中的身份是阿爾法公公，持以惡懲惡、秉公執法的死板理念，要置眼前任何可能的惡魔于死地，包括外孫女和女兒，其狀態與善良的阿爾法韋蒙并不相同。更不要說受委屈的喬伊和欺害霸凌他人的喬伊的隨時切換。所以我們在正片（第12分鐘）以后看到韋蒙、喬伊、伊芙琳時千萬不要以為他們就是開場時看到的自助洗衣店中的那一家人，他們已是不同的狀態，有不同的角色立場，甚至同臺出現時也具有不同的穿越能力、認知能力和道德狀態。

惡魔喬布·土巴卡

Everything

然而，平行宇宙絕對不是本劇的旨歸，在它背后有更深厚的力量，克服它，從而維持它的力量。這是它最大的亮點，也是我的興趣所在。

阿爾法伊芙琳的平行宇宙理論和相應的穿越技術，旨在與其他宇宙交流溝通。按阿爾法韋蒙的敘述，阿爾法宇宙是一個善的宇宙，其中萬事互相效力，和諧美好。伊芙琳是想把這帶到其他宇宙。伊芙琳發現自己女兒喬伊有特殊才能，試圖把她培養成超能力的人，首先是能夠在各個宇宙自由穿梭的人。但按韋蒙和阿爾法公公的敘述，伊芙琳急于求成，給予了喬伊太大的壓力，以至于喬伊像任何一個望子成龍家長手下的犧牲品那樣崩潰了（我覺得不妨解讀為：伊芙琳在教給喬伊強的能力時忽視了善的能力）。她開始叛逆。喬伊擁有超能力，她的叛逆引起了阿爾法宇宙所有人的恐慌。她殺了阿爾法伊芙琳，并且（按韋蒙所說）在多個宇宙繼續追殺伊芙琳，她肆無忌憚地闖入所有她想去的宇宙，毀壞它們的秩序；她化身為惡魔喬布·土巴卡，還意圖未明地制造了一個甜甜圈/黑洞。阿爾法韋蒙出于恢復和諧社會的責任感在各個宇宙到處尋找有能力匹敵這個惡魔的人，那個人也叫伊芙琳。

他找到了這個世界中的伊芙琳，她正在經營一家瀕臨破產的投幣洗衣店，賺很少的錢，整天被顧客、待修的設備、無能的丈夫、叛逆的女兒以及洗菜做飯纏得團團轉，現在還倒霉地遭遇了國稅局查稅。阿爾法韋蒙認定這是他要找的那個伊芙琳。作為第一步，他需要恢復伊芙琳的能力，穿越平行宇宙的能力，這樣她可以在遭遇危險時暫時“跳躍”到另一個宇宙，汲取能量和特殊技能，以對付惡魔的攻擊。伊芙琳開始被平行宇宙的多種可能性所吸引，她發現自己不必是一個平庸的洗衣店老板，“我的生活本來可以更美好”，在另一種生涯（比如演藝生涯）中自己可以獲得巨大成功，活得很精彩。韋蒙不得不提醒她，不可迷戀于另一個宇宙的生活，那會要了她的命，“甚至更慘”。

伊芙琳問：“還會有什么比死更慘的？”“喪失道德感和對真理的信仰”，成為全宇宙的破壞力量，韋蒙答道[49:29]。例子就是從阿爾法宇宙出走，附有喬治·土巴卡靈魂的喬伊。信息過載導致喬伊頭腦撕裂成無數碎片，她擁有無限的知識，可以隨意游走在各種宇宙，嘗試無限可能性，操縱一切，什么都見過，但都是一團亂麻，因為失去方向而沒有意義。“everything（萬事萬物）”，她教導伊芙琳說，“都只不過是粒子震動疊加形成的，隨機排列；我們無論做什么，都會在無窮無盡的可能性中消失無蹤”[1:29:23以下]。她制造了甜甜圈，那是一個黑洞，會旋轉著把萬事萬物吸進去，她認為這會顯出真理。這個甜甜圈是她此時狀態的一個隱喻，萬事萬物無一缺漏地都在里面，她知曉所有知識；萬事萬物被強大的旋轉力卷入一個使它們歸零的黑洞，無一幸免，她擁有無限權力。這顯示了什么真理呢？她說：“nothing matters（啥都無所謂）”[1:01:03]。

甜甜圈黑洞

重要的是普通人、好人也很容易被這個喬治·土巴卡的“真理”圈進去。強人視萬事萬物為nothing，她見多了，它們不過如此，其中沒有她崇拜的東西，值得追求的東西，就無所謂了；弱者在繁復事務中看不到意義和價值，也會如此。當伊芙琳一家邀請社區鄰居在洗衣店開春節派對的時候，伊芙琳終于無法忍受瑣細煩勞生活的折磨和報稅截止日期的一再緊逼，爆發了，她親手砸了洗衣店：“我討厭這一切！”“年復一年，我們以為在做著什么，其實只是在原地轉圈圈：開洗衣店，繳稅，開洗衣店，繳稅……”她想通了，簽字離婚。老子不干了！于是跟喬伊一起變身為兩塊石頭，進入一個不適合人居住的荒野山頂（剛從煩忙中解脫的伊芙琳居然稱這地方很美），思考人生。這段山頂對話沒有聲音——兩塊石頭當然不會發聲——只有字幕。她們嘲笑了人的狂妄自大。人的世界只是無數世界中的一個，卻被人當作中心，每一次對其他世界的發現都會給人帶來朝菌晦朔之嘆，只能證明人的渺小和愚蠢。因此，那個在我們心中的萬事萬物有幾斤幾兩呢？nothing matters。

兩塊石頭的對話

韋蒙與軟弱

雖然她們就一個多世紀前尼采預言的虛無主義達成了共識，但兩人有細微的差別。伊芙琳是剛剛從everything matters的捆綁中解放出來，而喬伊則已經厭倦了這種虛無感，雖然她也走不出這種虛無感。而接著，一件事讓伊芙琳從虛無感中猛醒：她丈夫居然說服了稅務官迪爾德麗撤銷了因拖延查稅而對洗衣店的即時查封。迪爾德麗后來告訴伊芙琳，韋蒙向她透露他們之所以未能及時完成手續是因為正在鬧離婚，這無意中觸動了迪爾德麗內心的柔軟之處。她也被離婚過，對伊芙琳此時的心情煩亂感同身受。同是天涯淪落人。

以洗衣店老板娘丈夫身份出現的韋蒙在世人眼里是一個隨遇而安的人，沒有多少本事，滿足于洗衣房的事業，卻無法給伊芙琳提供實質性幫助。伊芙琳曾經對女兒說過“我真的不知道，沒有我他怎么活”。然而他對人友善，總是笑臉相迎，他可以與洗衣店顧客一起歡樂地跳舞，也平息了多次爭端。即使一開始引起觀眾誤解的離婚申請，也是拯救婚姻和愛情之舉。他的性格可以說是軟弱，當初伊芙琳的父親就因為他軟弱，反對女兒嫁給他；他自己也承認這個。然而，正是這個軟弱拯救了洗衣店，也拯救了伊芙琳。國稅局查稅有兩個場景，第一次是面談，因為伊芙琳無法解釋某些發票的用途，稅務官迪爾德麗威脅要查封洗衣店，但是韋蒙在面談前暖心地送上自制的餅干，成為軟化迪爾德麗冷酷決定的要素，同意再給他們一點時間。在伊芙琳看來，專門挑華裔商戶刺的迪爾德麗就是對頭，給她送東西就是軟弱。第二次稅務官已經帶上稽查局執法官上門查封了，韋蒙關于離婚的話暴露了自家的軟肋，也觸動了迪爾德麗內心的柔軟之處。兩次封查危機都以此化解。

韋蒙的確不是最聰明能干的。在阿爾法宇宙，喬伊比他聰明得多，她擁有所有的知識，可以操縱各個宇宙；伊芙琳當然更聰明能干，她是宇宙跳躍的發明者。阿爾法伊芙琳被害后，純粹是出于責任心，韋蒙來到外宇宙。在這兒，只有在系統呼叫的時候他才能變身；他發明的宇宙跳躍算法是有缺點的，系統的“不穩定”會導致跳躍失敗，把人送到計算機也不知道是何處并且無法控制之地，比如到達了一個宇宙，那里的人居然長著熱狗般的手指；他也不知道喬布·土巴卡建黑洞到底要干什么。但他知道必須找到伊芙琳，他知道只有伊芙琳能對抗邪惡，戰勝喬布·土巴卡。他甚至可以判斷對方是不是他要找的伊芙琳：他曾在伊芙琳沉迷于成功的演藝事業那個宇宙時說“你不是我們要找的那個伊芙琳”[43:19]，而后來又回心轉意，說她是[50:56]。

讓韋蒙回心轉意的正是：她能對化身為敵人來攻擊她的迪爾德麗說“我愛你”。這是算法系統計算出來的一個擺脫困境（攻擊）的宇宙跳躍點。伊芙琳說了三遍，前兩遍沒有奏效，第三遍，當她發自內心地說出“我愛你”的時候，迪爾德麗的拳腳在伊芙琳面前擦身而過。這個伊芙琳，不僅有物理的身體的能力，而且有更根本的能力，愛的能力。

讓伊芙琳從虛無感中猛然驚醒的，也是看到了韋蒙的“軟弱”的極大無比的力量。韋蒙的口頭禪“be kind, please”（“善良一點，求求你們了”）看上去弱爆了，那幾乎是在哀求，但是它能夠化解紛爭，使人和睦。強者如喬布·土巴卡化身的喬伊，比韋蒙又聰明又能干，但那又怎樣？沒有善良，像她這樣無敵于天下的人，居然唯求一死：她對伊芙琳說她其實并不是來殺她的，相反，她是要毀滅自己。她是強大，強大到無所皈依，無所慰藉，強大到對自己的強大產生懷疑，這樣的懷疑只有兩條出路，要么因無人出手相助（誰敢？誰能？）而尋求自毀，要么承認自己軟弱，幡然悔悟。喬伊之所以猶猶豫豫還沒有投身于自造的黑洞，是因為她仍然對生活的價值、意義、道德有所期待，不是沒有想清楚，不是六根未凈，而是“絕望之于虛妄，正與希望相同”的那種：她不能肯定絕望就是真理。萬一不是呢？她對伊芙琳說“我困于此太久了。我本期待你能見我所未見，能說服我還有別的路”[1:42:00]。她求助于伊芙琳。

現在，伊芙琳終于從韋蒙身上領悟到了這條路：要強大的能力，更要善良，慈愛，而善良和慈愛是最大的能力。我們在影片第二部分后半部分突然看到伊芙琳遭遇眾多攻擊者，當迪爾德麗再次沖上來攻擊她的時候，她用擁抱化解對方的敵意；她用“谷歌眼”貼在其他攻擊者的臉上。醒悟了的伊芙琳與他們一一交手。影片設計了一套化解式武打招數，強硬血腥的打斗招數，臨近結尾處都化作了擁抱，撫慰。何意百煉鋼，化作繞指柔。

“我在學著像你一樣戰斗”[1:54:55]，她對韋蒙解釋說。

All at once

她確實使用了“fighting”這個詞，be kind，這就是一種戰斗方式。

人類是由無數個體組成的。韋蒙指著一大團泡沫告訴伊芙琳，“你只是其中的一個”，遠距離觀之，確實微不足道。這意味著，每個人都沒有什么了不起，都很渺小，同時也意味著，每個他人都應被尊重。可是當人沉溺于自身的時候，就會放大自己，會擠兌別人，排斥異己，張揚自己目標的普遍合法性：當家長把刻苦學習考入名校作為孩子的目標的時候，不允許子女交自己不中意的男女朋友的時候，當夫妻互不服從的時候，當人們臧否鄰居生活習慣的時候，都是這樣。這些是分裂的力量。如果他人不服從自己，人們就會訴諸力量。Power這個詞，既是力量，又是權力，也是強力，總之是驅使他人服從的手段。強人通吃，把世界掌控在自己手里，最強的人是藏著喬布·土巴卡靈魂的喬伊。

這樣，我們遇到了兩難。尊重每個人的立場和夢想，勢必在人與人之間發生爭執，為了在爭執中占據有利位置，必須追逐強于他人的力量；而如果允許存在人可以不被尊重的情況，那么它正是上一種狀況的后果。我們陷入了死局。平行宇宙根本無法維持自身。阿爾法伊芙琳立志找到各個宇宙間交流溝通的方法，但這個方法是什么？它如何能既維持每一個個體的個體性，又使所有個體連為一體？

在第二部分結尾處，伊芙琳向喬伊解開了這個謎。她說，其實她也很困惑，從小到大，她跟女兒有很多分歧，現在更是如此。她不喜歡喬伊不注意飲食把自己搞得很胖，不喜歡喬伊紋身，當然還有她的性取向，但是，她都沒在乎，就想跟喬伊在一起，不僅是現在，而且是永遠，因為盡管有這么多的不喜歡，但她感覺喬伊跟自己是一樣的（這也在暗指她自己年輕時也曾忤逆過父母的意愿）。喬伊說，這樣就可以對分歧和問題視而不見嗎？你可以有很多選擇，可以隨意在哪個宇宙生活，你可以擁有一個更出色沒毛病的女兒?！暗揖褪窍敫矍暗倪@個女兒在一起。是的，這很難解釋”，伊芙琳說。她也問喬伊，既然我們勢同水火，為什么你還要不顧一切來找我？這也根本講不通，但就是發生了。此時母女倆有一個深情的擁抱，一向叛逆的女兒流出了眼淚，露出了羞澀。在鏡頭較暗的背景處注視母女倆對話的韋蒙說道：“nothing matters”。在這樣的語境下，這句曾經承載絕望的虛無主義蘊含的話有了新的意思，即，如果愛能夠彰顯，人間的紛爭與矛盾，眼淚與歡笑，一切的一切，就都無所謂了。

在這場交流中插入了一個很感人的鏡頭，從2:03:50處起，荒野山頂上那兩塊貼著金魚眼的石頭之一，倔強地向著深淵移動，終于滾落；而另一塊石頭緊隨不離；至2:08:38，也毫無顧念地隨它滾落山崖。平行宇宙中的每一個，其背后都有一種很難解釋的神奇力量，它是聯結的力量，超越每個小宇宙，甚至使之犧牲自己，不為什么，只為跟他者在一起?？陀^看來，這個鏡頭是在說：你走了，也帶走了我，至少帶走了我的一部分，我們是一個整體，我們互為依存；“任何人的死亡都是我的損失……所以，不要問喪鐘為誰而鳴”，它就為我們每一個人自己敲響。

貼著金魚眼的石頭

關家永對人類的這種結合力用心很深。影片第二部分后半部分伊芙琳突然遭遇的眾多攻擊者，都是熟悉的面孔：除了迪爾德麗，還有洗衣店抱著寵物的女顧客，教韋蒙跳舞的男顧客瑞克，在廚房宇宙跟伊芙琳搶飯碗的年輕廚師，稅務官兩次招來的執法人員，阿爾法公公，等等。韋蒙說，當伊芙琳改變計劃，決定拯救喬伊的時候，每個人都反對，都成為伊芙琳的敵人。這其中，瑞克對伊芙琳一直是友好的，因為她用的香水跟他已故妻子用的是一樣的，公公甚至跟她有父女之情，但涉及一致公認的敵人時，都十分決絕。喬伊是以惡魔的名義進入世界的，她戴著惡的帽子，是毀滅的力量。因此對她只有徹底消滅，沒有寬恕可言，人人都這樣想。但是伊芙琳了解喬伊的惶惑軟弱，決定拯救。這場戲觸及人類一直以來的執念，寬恕僅限于善人。伊芙琳認為這是不對的，喬伊并不是天生的惡人，伊芙琳反復強調，她跟我是一樣的，一體的，伊芙琳順從了一種很難解釋的力量，像愛自己那樣愛喬伊。

這神奇的力量來自阿爾法宇宙。我們從韋蒙那里得知這個宇宙的存在。韋蒙說，自從惡魔來到各個宇宙，世界的美好被破壞了，凡事都不對勁了，咖啡變味，鄰居互相為敵，阿爾法宇宙的使命就是使世界回到它應有的樣子。而韋蒙，還有伊芙琳演示了一種戰斗力，不是讓敵人尸橫遍野，但仍然戰勝了惡，彰顯了善良。阿爾法，希臘文的第一個字母，隱喻世界的創始，善的源頭。我們可以聽到這個能指背后隆隆作響的聲音：“我是阿拉法，我是俄梅戛；我是初，我是終?！保ㄟ@個阿拉法也就是阿爾法。）

中華文化的影響

最后說說中華文化對這部影片主旨的影響。

一些評論認為這部片子跟中國沒什么關系，最佳女主角扮演者楊紫瓊是馬來西亞籍，最佳男配角扮演者關繼威是越南籍。但那只是演員的國籍。這部片子當然跟中國有關，主要是跟中華文化有關。伊芙琳和韋蒙來自中國，伊芙琳的父親剛從中國來探親；伊芙琳抱怨稅務員對華人有偏見，所以老是針對華人查稅；片子里的角色對話用了兩種語言，英語，還有漢語。中國武術（功夫）遍布影片各處，是一個極其顯要的因素，尤其是后面場景中那些化敵為友，具有療愈效果的套路設計，可以說在武打片中也絕無僅有。它就是一個關于中華文化（在另一種文化中）的故事。

最重要的，在本片最關鍵的道德倫理主題上，有來自中華文化的獨特的東西。

在魔鬼纏身的喬伊告訴伊芙琳甜甜圈/黑洞是最后的結局，并沖向黑洞毀滅自己的時候，她叫她媽“伊芙琳”，伊芙琳鄭重糾正道，“別叫我伊芙琳！”然后一字一頓地說“我/是/你/媽！”美國人稱呼父母名字很常見，但是在中華文化里，這個稱呼是大忌，它是一種分裂的力量，我們非常在乎。事實上，在美國，當你稱呼母親“Mom”的時候，它仍然比“伊芙琳”更有親和力。“你們還是試著更多地稱呼母親Mom吧，它會讓你們更親密?！?/p>

“你只在有求于我的時候才來找我”，這是伊芙琳對女兒諸多不滿之一。美國人習慣于成年后單獨居住，而且一旦獨立，就很少回家，甚至很少通音信。雖然現在中國的年輕人也越來越獨立，但是在我們的文化理念中，成年以后的原生家庭關系仍然有更多的紐帶，例如更多的回家探視，更多的通信，含飴弄孫。伊芙琳渴望喬伊多回家看看，不論有事沒事。這在任何文化中都會起粘合家庭關系的作用。

還想說一點，本片在人際關系倫理上有一個新觀點：人們可以爭吵，可以堅持自己的立場不改變，可以忍受傷害，甚至可以恨，這些都沒有關系，要緊的是宇宙中真的失去愛和善良，人們相信了這個并且在沖突中迷失了自己，并且在被拉回來前遭遇了毀滅。這是一個有關信心的觀點。即使像喬伊那樣，已經不相信任何道理了，最終也仍然被無法解釋的愛拉了回來。通常人們要求以克制自己、尊重他者來化解人際矛盾，人們推論，只要忍住沖動，事情就可以（在想象中）變好。但是這種理性設計太理想化，并不總能奏效。這個片子容忍了不可避免的沖突。迪爾德麗收到丈夫離婚起訴時開著汽車撞進了商店，多年以后她對自己的遭遇形成了一個自嘲的哲學觀點：“要有我們這樣沒有人愛的婊子，這個世界才能運作?！边@種自嘲使她壓住了毀滅的沖動，最后被伊芙琳帶給她的愛挽回。這個觀點里也加入了中華文化的元素。華人家庭成員（如母女父子）之間常常有很激烈的沖突，但是我們的文化告訴我們，再怎么樣，她是你媽你爸，爸媽跟子女之間打是疼罵是愛。我們看，喬伊的“女朋友”貝基就不反感這種觀點。影片開頭喬伊帶貝基見伊芙琳，預警道“她見到你可能會說一些傻話”，指諷刺挖苦，貝基說“我以為你說過，她毒舌反而是在關心人”，我們對這種說法耳熟能詳。總之要有忍耐之心，不要動不動就決裂。如果強調“我已經成年，是獨立的個體，你打我罵我侵害我的隱私，這是犯法的，我要起訴你”，這在法律上沒錯，但這肯定不會帶來我們可以享受的家庭親情。