童寯（1900-1983）是我國杰出的建筑師、建筑教育家和建筑畫家。他曾設計過南京原國民政府外交部大樓、上海大戲院等100多處建筑，所著的《江南園林志》是研究中國傳統園林藝術的經典著作。1930年代，自美國賓夕法尼亞大學留學歸國后的童寯任教于東北大學、中央大學建筑系，與楊廷寶、梁思成、劉敦楨并稱為中國建筑師中的“建筑四杰”。

近日，“西行畫錄·東南園墅——建筑師童寯（1900-1983）特展”在上海久事美術館和久事藝術沙龍兩個展館同時開幕。其中，久事美術館的“西行畫錄”板塊向觀眾展示了童寯游歷歐洲時期的寫生畫作及日記、感悟。

1930年4月26日中午，美國紐約某一港口，一艘名為“歐羅巴”的中型郵輪正在緩緩駛離。船頭甲板佇立著一位來自中國的年輕人，身著正裝，不茍言笑。盡管對于這片即將離別的國土留有深刻的眷念，也對于回到東北家鄉的妻兒身旁充滿著期待，但是此刻，他可能更加憧憬的則是正要前往的大西洋彼岸。

童寯在意大利威尼斯

這位青年就是中國第一代現代建筑師童寯（1900-1983）。1925年，童寯升入大學科，獲得留美資格。同年秋，公費赴美，就讀于費城賓夕法尼亞大學建筑系，與楊廷寶、陳植、梁思成等先后同窗學習。1928年畢業獲碩士學位后，童寯在費城，紐約兩地的建筑師事務所工作兩年，隨后赴歐洲考察建筑。

作為一條不成文的慣例，在回到故鄉之前，幾乎所有前往美國學習建筑的中國留學生都會從事一次專業目的的歐洲之旅，如莊俊、范文照、 楊廷寶、趙深、梁思成等。對于他們而言，親身去體驗那些平日只能在圖像中接觸到的經典建筑無異于一道期待已久的圣餐。這一歷練的舉措可以追溯到17世紀至19世紀的壯游 (Grand Tour)，也稱為大旅行，是當時人們在歐洲從事文化旅行的一種傳統。作為一種教育形式，壯游多以意大利、希臘、 法國等文化之都為目的地，是年輕人走向成熟的重要環節。

“西行畫錄”展廳現場

“西行畫錄”展廳現場，童寯歐洲游歷期間的日記手稿

在外灘久事美術館的“西行畫錄”展向觀眾呈現了童寯于1930年遠赴歐洲的游學與考察。在為期四個月的旅行中，他通過畫筆、日記與攝影，記錄下歐洲的璀璨文化，以及光亮瑰麗的傳統建筑和勃然興發的現代建筑。他為此創作了逾200幅彌足珍貴的寫生畫作品，此次展覽呈現了其中的87幅。

游歷中的古典熏陶

在缺乏便利的攝影和通訊設備的年代，關于游學的文字與圖像記錄十分重要，繪畫也成為了童寯的語言。相較于繁復的油畫，水彩畫與鉛筆畫是建筑專業的常用畫種。在展廳中，觀眾可以看到童寯筆下的歐洲建筑，絢麗嚴謹、色彩渾厚，題材多樣、瀟灑豪放，其類型包括水彩、炭筆、素描、建筑草圖等，是建筑繪畫中的精品。

童寯的日記

《童寯歐洲壯游地圖》紙本鋼筆，1930 ?童寯紀念館 

從英國南安普頓上岸后，童寯開啟了英國的傳統建筑之旅。隨著童寯日記的展示，觀眾也可以更直觀地了解到童寯觀看這些傳統經典建筑的感受。如5月1日，童寯來到了溫徹斯特，見到了溫徹斯特大教堂。位于漢普郡的溫徹斯特大教堂，也是全歐洲擁有最長中殿的教堂，長約一百六十米。教堂內供奉著圣三一、圣彼得、圣保羅及圣斯威辛。在日記中，童寯寫道，“第一次看見如此宏大之教堂，非常激動。”

童寯拍攝的莎士比亞出生地

之后，童寯北上，于5月3日參觀了莎士比亞的出生地，寫道，“這是我所喜歡參觀的最佳之處。這里沒有太多的東西，但是它們珍貴無比。”當天，他又趕到威爾士教堂，寫道，“教堂的室內空間相當扁平。參觀了鐘塔下方的圣安德魯十字。金色窗戶（東端）鑲有我未曾見過的漂亮玻璃，這是一幅壯美的畫面，真希望能把它畫下來。”

童寯，牛津 拉德克利夫圓廳（英），水彩，畫于1930年5月7日，?東南大學

童寯，劍橋 郊區住宅（英），水彩，畫于1930年5月16日，?東南大學

在所有的色彩中，童寯最偏愛赭石。這或許是因為歐洲大多數建筑都由磚石構成，它們在陽光下亮現的色彩就是各種深淺不一的赭石，就如同他的性格一樣，深沉、厚重。童寯認為，繪畫是一種正規的記述方式，而照相機則是懶漢的旅行工具。在4個月的游歷中，他畫了200余張作品。他說，繪畫并不完全只是為了留影，它還伴隨著一種嚴格的思想操作，“如果要求對建筑物的線、面、體三者加以觀察，并在最后明了， 必須親自動手畫出，經過一番記錄才鞏固不忘。”進言之，建筑繪畫的價值之處在于，它可以令研習者必須全力以赴，去真正獲得經典建筑可以給人帶來的啟迪和激發。通過由手操作的繪畫，眼晴才能夠從事搜索、定焦、捕捉、判斷，并把那種蘊含于建造中的智巧與優美進行梳理整合，準確地寫繪于畫紙之上。

童寯之孫，策展人童明告訴記者，“相比于藝術家的壯游，建筑師的游歷要更加繁重，除了走訪外，他還要拍照、繪畫，做記錄。他每天都寫日記，將游歷時所感受到的震撼都記錄下來。當然，也有一些對于建筑的評論。”

童寯拍攝的英國老古玩店

童寯，倫敦 老古玩店（英），水彩，畫于1930年5月12日，?東南大學

童寯，約克 大教堂遠眺（英）鉛筆，畫于1930年5月17日，?東南大學

在英國游歷期間，童寯曾畫了一張“老古玩店”的速寫，而畫作對面的展柜中，他在日記里寫下了“酸話”：“本想到里面看一看，但兩輛坐滿游客的汽車駛過，因此停頓了幾秒鐘，還是決定不進去。事實上，里面只有一些質貧且昂貴的紀念品。”

當童寯穿過英吉利海峽來到法國后，他被巴黎圣母院所震撼，寫下，“巴黎圣母院。沒有一座英國大教堂可以與之媲美。帶有漂亮玻璃窗的內部空間異常神秘，將你帶入一種令人顫動的世界。這是我所見過最好的。”來到德國羅滕堡，夸贊“羅滕堡是我所見最具想象力的城市。它是中世紀和現代社會的一種融合……”

童寯，巴黎圣母院（法），水彩，畫于1930年5月23日，?東南大學

童寯，波茨坦 無憂宮（德），水彩，畫于1930年6月30日，?東南大學

在游歷中，童寯寫下了不少對于沿途風光的感悟，如看到萊茵河時寫道，“最美的事情是在橋上步行一段，月亮掛在萊茵河上，在水中投下倒影，形成長長的金色漣漪。”

他乘船從波恩到科布倫茨時描繪道，“這是我所經歷的最美航程。兩岸風光無與倫比，尤其是當月色升起，遠方的尖塔和城堡圍墻被籠罩于夢幻般的色彩之中時。月亮在水中投下倩影，一艘航船或者兩朵紫色云彩，藍色山脊，黑色叢林，橙色水光。下午詳細參觀了七嶺山，以前從來沒有見過如此完美融合的景色。有這么多的地方令我想停下來作畫。”

還有，經過阿爾卑斯山時，“一些山體被云層遮掩住，其他一些只有山峰顯露出來。這幅場景非常像中國畫，它總是用簡單的寥寥數筆，產生出最大的效果。

童寯，西庸堡（瑞士），水彩，畫于1930年7月31日，?東南大學

童寯，薩爾茨堡 國王湖（奧），炭筆，畫于1930年7月21日，?東南大學

游歷中的現代洗禮

除了對于經典建筑的記錄、描繪，在西行游歷期間，童寯也被歐洲興起的現代建筑所吸引。從展覽展示的畫作與日記中可以發現，童寯重點描繪、記錄了德國、荷蘭等地的現代建筑。

6月1日，童寯參觀了比利時安特衛普世界博覽會。安特衛普于1930年舉辦了殖民地、海事及法蘭德斯藝術國際博覽會(Exposition International Coloniale, Maritime et d'Art Flammand)。他在日記中寫道，“路過博覽會場，當然所有東西都是木制的，并且制作非常精美。無論在設計還是做工上，博覽會都遠遠超過了費城的一百五十周年博覽會。”

童寯拍攝的安特衛普世界博覽會

在荷蘭的游歷中，童寯記錄了傳統的風車與現代建筑，“在鹿特丹和阿姆斯特丹之間有許多現代建筑和風車。隨處可見的平坦鄉村給人留下深刻的印象，這就是典型的鄉村景觀：一條由細長樹木所構成的林陰道加上一座風車。……在阿姆斯特丹南郊參觀了很多現代建筑，個個都很棒，制作很精細。所有木門都設計得很好。有一座現代教堂，但沒法參觀室內。甚至街頭的郵箱設計得都很現代。”

似乎，從這時起，現代建筑就影響著童寯的西行之游。6月6日，他來到德國杜塞爾多夫天文館。該場館由威廉·克瑞斯教授設計，建于1926年，坐落于萊茵河上卡塞爾大橋邊，原先作為天文館，后被改造為音樂廳。他的關注點偏向了現代建筑，并寫道，“杜塞爾多夫是一座值得一訪的城市，因為它有幾座歐洲最好的現代建筑。”次日，他來到比肯多夫現代教堂，寫道：“其外表是帶有尖券的混凝土墻面，還有一座鐘塔。室內是石灰加上紅磚，非常明快。教堂內部有一壁龕，十字架懸于當中，白色墻面布滿了透過有色玻璃投下的彩色光斑，效果非常美妙。”他還參觀了紫銅教堂，贊嘆了建筑中的樓梯玻璃與混凝土屋頂。

童寯拍攝的杜塞爾多夫天文館

童寯拍攝的美茵茨埃森納塔

童明告訴澎湃新聞，“童寯當時看到一個關于城市和鄉村的展覽，就當即改變了自己的行程，根據展覽上看到的建筑去挨個尋找，跑了一大圈。新建筑給了他非常大的激勵，這也與他后來到上海做的項目有一定的關聯性。”在展覽中，觀眾可以看到童寯對此事的記錄。也是在6月7日，他參觀了“城市與鄉村”展覽，寫道，“展覽中有大量關于科隆周邊地區的現代建筑的照片，如卡爾克費爾德、比肯多夫和佐爾斯克。大多數照片都很棒，當然建筑也很棒。這誘使我前往比肯多夫并親眼目睹許多這類建筑，也拍攝了大量照片。”

此后，童寯記錄了大量對于現代建筑的關注。他前往了法蘭克福手工藝館，這里有沃爾特·格羅皮烏斯的一個現代建筑展，其中大多數是工業建筑。他對于法蘭克福的評價是“一座大城市，郊區到處都是現代建筑。”

童寯拍攝的法蘭克福廣場集市

童寯，法蘭克福 黃金比例屋（德），水彩，畫于1930年6月12日，?東南大學

童寯，法蘭克福 圣伯尼費斯教堂室內（德），水彩，畫于1930年6月13日，?東南大學

在6月25日的班貝格之行中，童寯參觀了圣·海因里希教堂，夸贊了其室內的木板天棚。在7月7日的游歷中，他被建筑師馬克斯·伯格(Max Berg)設計的百年紀念堂(Jahrhunderthalle)所震撼。該建筑建于1911年——1913年，是鋼筋混凝土建筑史上的一個里程碑，是當時弗羅茨瓦夫的市政廳。會堂上方是由鋼和玻璃構成的燈籠式穹頂，窗戶由進口硬木制成，墻面則是印有木質模板條痕的混凝土構成，并在局部覆蓋以一層由水泥和一般木材或軟木混合而成的絕緣層，以改善音響效果。

當然，對于現代建筑的設計，童寯也并非全是贊揚。如對于卡爾·莫塞爾設計的圣安東教堂時，他認為該建筑的混凝土鐘塔是其所見過最好的，室內也非常得肅穆，富有戲劇性效果。但對于建筑比例，他也批評為“看上去不夠協調”。

童寯，薩爾茲堡 山居（奧），水彩，畫于1930年7月20日

童寯，卡爾·馬克思大院

除公共建筑，童寯的西行之旅中還關注了不少住宅項目。如7月18日，他參觀了卡爾·馬克思大院(karl-Marx-Hof)。20世紀初，維也納市政府為了縮小貧富差別，把維也納建成一個社會福利化的都市，積極推進公共住房建設。從1919年到1934年社會民主黨執政期間，為了改善維也納中下階層人民的居住條件，在維也納市建造了六萬套住房。其中最為典型的就是卡爾·馬克思大院。這座大院長達一公里，共有一千四百套住房。

此外，童寯也將其在旅歐行程中不斷吸收的所見所聞融匯到了他的繪畫中。在德累斯頓的繪畫美術館，童寯在參觀美術館現代部分的先鋒派作品時，深受瓦西里·康定斯基、利奧尼·費寧格、保羅·克利、恩斯特·路德維希·凱爾希納等人的感染。在隨后的旅途中，他采用幾何抽象形式對于建筑進行表現，在傳統的水彩畫藝術中，融入了現代因素。

童寯，萊比錫 圣阿列克蘇斯紀念教堂（德），水彩，畫于1930年6月27日，?東南大學

童寯，威尼斯 圣馬可廣場鐘塔（意），水彩，畫于1930年8月10日，?東南大學

在展廳中，童寯對于德國萊比錫的圣阿列克蘇斯紀念教堂的刻畫充分反映了這一點。而在之后的意大利之旅中，他在描繪圣馬可廣場和大教堂時，就展現了傳統與現代兩種截然不同的繪畫風格。從日記中的記載可知，童寯在圣馬可廣場畫了3張水彩畫。

由此，4個月的歐洲之行，讓童寯對于新建筑、新技術、新內容有所了解，并將其體現在他的繪畫中，以及他后來的建筑設計中。在展廳最后的板塊，呈現了童寯及其所在的華蓋建筑事務所在上海設計過的建筑項目。童明說，“這些建筑的造型、線條都與童寯在德國看到的現代建筑有所呼應。”

童寯，威尼斯 嘆息橋（意），水彩，畫于1930年8月8日，?東南大學

童寯，威尼斯 圣馬可廣場（意），水彩，畫于1930年8月8日，?東南大學

西行的另一層意義則是童寯對于古典文化和傳統文化的認知和理解。童明表示，“他雖然是在美國接受教育，但美國的文化根基在歐洲，他的歐洲游歷讓他感受到了源自根源上的文化性，這令其回國后去探索中國傳統文化。”

展覽將展至5月21日。