2023年3月11日，由侯登科紀實攝影獎（簡稱“侯獎”）組委會、越眾歷史影像館主辦的“對輕量化說不——第八屆侯登科紀實攝影獎作品展”在越眾歷史影像館開幕。開幕式上同時還舉辦了第八屆“侯獎”頒獎典禮和“侯登科的精神和紀實攝影的邊界”主題論壇。

第八屆“侯獎”自征稿以來共計收到101554件申報作品，有效申報項目數(shù)量為182個（182位攝影師），經(jīng)過多輪角逐，最終選出獲獎項目3個、提名項目8個、入圍項目22個。第八屆“侯獎”作品展呈現(xiàn)的便是這33個拍攝項目。

2023年3月11日。深圳市委原常委、常務副市長劉應力與中國攝影家協(xié)會副主席、策展委員會主任、侯登科紀實攝影獎學委陳小波為第八屆侯登科紀實攝影獎獲獎項目頒獎，獲獎項目包括：王曉巖《大汖村最后十三人》（代領）、王士杰《青春》、譚秋民《和諧》

“對輕量化說不——第八屆侯登科紀實攝影獎作品展”展覽現(xiàn)場

“對輕量化說不——第八屆侯登科紀實攝影獎作品展”展覽現(xiàn)場

“對輕量化說不——第八屆侯登科紀實攝影獎作品展”展覽現(xiàn)場

“對輕量化說不——第八屆侯登科紀實攝影獎作品展”展覽現(xiàn)場

王曉巖拍攝的項目《大汖村最后十三人》、王士杰的作品《青春》以及譚秋民的拍攝項目《和諧》是本屆侯獎的3個獲獎項目。在項目《大汖村最后十三人》中，王曉巖結合了人類學的方法，對山西省陽泉市盂縣大汖村進行了一次影像調(diào)查。在經(jīng)歷了打工熱和城鎮(zhèn)化浪潮后，這里的人口變得凋零，從1980年的336人銳減到2019 年的13人。該項目從2017年開始，從居民肖像、日常生活記錄和鄉(xiāng)村景觀等幾種影像形式聚焦了鄉(xiāng)村空心化現(xiàn)象。

王士杰的作品《青春》則是這位浙江攝影師歷時十多年所拍攝的一個主題。他把鏡頭對準了那些溜冰場里的年輕人，溜冰是這些在寧波打工的年輕人少有的娛樂活動之一，而溜冰場也是他們愛恨情仇的見證地。王士杰先是用報道攝影的手段呈現(xiàn)了他們在溜冰場里的瞬間，之后又進一步地深入，走進他們各自的出租屋中，拍下了背后的生活。這群年輕人的恣意揮灑和一無所有的現(xiàn)實構成了他們的青春。

在項目《和諧》中，譚秋民將一臺開啟工作模式的相機“隨意”地放在現(xiàn)場中的某個位置，然后通過手機軟件對相機進行操控，捕捉那些出現(xiàn)在宜家商城中的形形色色的人們，商場空間儼然成為一個現(xiàn)實版的“家”的劇場。借此讓觀眾展開對消費主義、公共空間和家的邊界以及在其中人的行為模式的思考。

大汖村在經(jīng)歷了打工熱和城鎮(zhèn)化浪潮后，人口變得凋零，從1980 年的336人銳減到2019 年的13 人。2017 年底拍攝這張全村合影時，大汖村還剩15 位村民（一人因癱瘓在床，未出現(xiàn)在照片中）。2017年12月2日攝。《大汖村最后十三人》系列之一（獲獎項目）。王曉巖作品

2010年10月1日，寧波，溜冰場上的義帆。《青春》系列之一（獲獎項目）。王士杰作品

《和諧》系列之一（獲獎項目）。譚秋民作品

策展人孫粹將該展取名為“對輕量化說不”，“‘輕量化’這一概念來自工業(yè)領域，最先起源于賽車運動，其優(yōu)勢在于減輕重量，可以帶來更好的操控性及更快的速度，即：減重增效，提高產(chǎn)能。但在知識生產(chǎn)和文化實踐中，卻是反向的，因為文化實踐有著不可能承受之輕的使命”，“‘侯獎’一直致力于推動紀實攝影對中國社會的持續(xù)關注，不推崇散漫、碎片的拍攝，拓展紀實視野，鼓勵紀實攝影的個性表達，這是‘侯獎’的使命所在，也是越眾歷史影像館承接‘侯獎’以來的堅持。這份使命和堅持并不是單一的呈現(xiàn)苦大仇深般的生存之重，而是攝影師的持續(xù)實踐讓觀者感受、體悟文化的多元維度和價值。在數(shù)碼技術和手機攝影成就了‘人人都是攝影師’的時代，‘侯獎’這個看似門檻過高、分量略重的項目獎，雖顯得格格不入，但卻彌足珍貴，在攝影實踐方面，它做到了——對輕量化說不。”

給拆遷廢墟加蓋。2021年，山西。《尋鄉(xiāng)記》系列之一（入圍項目）。劉江作品

《隱逸的白鹿》系列之一（入圍項目）。李小舟作品

張維參，87歲，17歲開始用推車，一推就是大半個世紀，莊稼地里推糧推肥，水利工程掘溝挖壕，年輕時能推到800斤，上了年紀也是力所能及，不肯輕易放下。（2021年8月21日，拍攝于山東省東營市利津縣鹽窩鎮(zhèn)張馮村）。《俺村老把式》系列之一（入圍項目）。高樂村作品

2014年2月3日，攝于云南省文山市樂詩沖李嘉品將軍故居。每年正月初四，李氏后人都要將民國十一年時總統(tǒng)黎元洪為其新建落成的祠堂題寫的“慶綿奕葉”匾抬出懸掛，講述家史，表彰健康長壽的老人、孝順賢惠的媳婦、讀書上進的學生。《家史》系列之一（入圍項目）。李亞新作品

“紅軍哨樓”。2020年攝于浙江省慶元縣齋郎鄉(xiāng)。《新鄉(xiāng)景》系列之一（提名項目）。潘世國作品

在此次策展實踐中，策展團隊打破以往固有的獎項結果型展示方式，通過平視所有獲獎、提名及入圍項目，從作品本身出發(fā)，將33個拍攝項目分為鄉(xiāng)村·鄉(xiāng)景、城的進行時、個人視角/個體記憶、它們X他們、小城故事·鄉(xiāng)愁和新景觀共六大單元進行展示。策展團隊認為，無論這些項目在獎項評選中的最終結果如何，并不影響他們本身的價值，這是根據(jù)“侯獎”的宗旨及自身特點做出的調(diào)整，也是為了突破獎項評選這一方式的限制，讓更多攝影項目被大眾看到，引起更多人關注容易被大眾忽視的領域，從而讓展覽始于獎項，但不止于獎項。

河南洛陽，一個樓盤的售樓處。《中國白宮》系列之一（入圍項目）。吳國勇作品

2019年9月29 日。上海人民公園。一征婚者以僧人打扮，征婚牌英漢雙語且文字描述夸張，遇到父母主動搭訕介紹自己，吸引了眾多父母的注意。《漫漫尋緣路》系列之一（入圍項目）。商根順作品

深圳湖貝舊村：深圳賓利汽車專賣店對面的小巷后，是始于1465年的湖貝舊村，里面曾經(jīng)保有最原始的深圳居民風俗，后期因其環(huán)境簡陋房租低廉成為眾多打工者、外來者的寄居地。如今因商業(yè)開發(fā)被城市包裹的湖貝舊村已被拆遷，未來同樣的一片土地將被現(xiàn)代建筑覆蓋。曾經(jīng)的一戶戶煙火人家將被溶解進更新的深圳，它們消失了卻變成為歷史永遠地留了下來。《花膠記》系列之一（入圍項目）。沈起屹作品

2012年6月18日，廣東省東莞市，手袋廠的打工者在車間工作。《手工勞動時代的打工生活》（提名項目）。占有兵作品

2020年8月30日，陜西西安永寧門。《不夜城》系列之一（入圍項目）。鄒京耀作品

紅色的士是港式風格街道的經(jīng)典元素（攝于2020年8月，廣州）。《新城》系列之一（入圍項目）。曾戈作品

石梅灣的一道浪。《浪人筆記》（入圍項目）。陳雨瀟作品

本次參展作品一方面呈現(xiàn)當下紀實攝影所關注的主題及方向，另一方面也試圖從拍攝手法的多樣性上進行探討：有的遵循傳統(tǒng)敘事和側重文獻的完整性；有的凸顯社會責任感和文化意識；有的忠于自己的感受，重視自身的表達，突破理論和傳統(tǒng)攝影所要求的規(guī)矩意識；有的追求攝影加各類學科的組合，感受跨學科的學術傍身所帶來的分量；有的喃喃自語，表達超越自我感知的空間敘事等等。

操作電車的手，2019年10月19日，山西。《異域綻放的木槿花》系列之一（入圍項目）。安琪作品

遺落的佛。《摩訶》系列之一（入圍項目）。周亞楠作品

《你若可回家》系列之一（提名項目）。白杉作品

2018年12月21日，殷灣村，一只家貓在驅趕在漁船上偷魚的白鷺后返回岸上。《它們》系列之一（入圍項目）。俞丹樺作品

戴眼鏡打領帶的狗，上海，2020年。《動物資本論》系列之一（提名項目）。王翰林作品

玻璃房里一只失落的猴。《一塊玻璃的距離》系列之一（入圍項目）。余華強作品

2020年7月，淳安縣千島湖鎮(zhèn)，正在作業(yè)的捕撈隊。《以魚之名》系列之一（提名項目）。劉丹作品

“第八屆‘侯獎’用真實的情感、微量的觀察做紀實表達的項目居多，這也說明當下的紀實攝影實踐已經(jīng)與侯登科及前輩們所處的年代有很大的不同，關注的主題和社會狀態(tài)也有著時代的差異，同時也在極力地向個性化的方向上探索。”與此同時，本屆‘侯獎’展覽也暴露出了當下中國紀實攝影的一些問題。一方面，大量調(diào)查式的跨學科攝影的出現(xiàn)，讓攝影的工具屬性愈發(fā)明顯，一些照片在美學上有所欠缺，或者視覺形式過于模式化，使得作品缺少直接作用于視覺神經(jīng)上的驚喜和靈性。另一方面，盡管攝影師們有著明確的問題意識，但卻較少能直接從圖像中讀到攝影家們究竟是如何看待這些問題的，從這點上來講，展出作品中的視覺表達仍然欠缺一些可以喚起情感和人性共鳴的東西。如何將人文關懷與紀實精神和當下的問題所融合，并最終用出色的視覺語言呈現(xiàn)出來。這是擺在前面的問題。

抱小孩的男人，阜新，2002。《礦區(qū)阜新》系列之一（提名項目）。劉亞東作品

2020年9月15日，甘肅省金昌市永昌縣水源鎮(zhèn)杜家寨村小屋前，濃濃的炊煙中，父親站在村間小路。《方圓幾里》系列之一（入圍項目）。吳美珍作品

海岸山上的防風林，2016，湛江東海島。《歸去來兮》系列之一（入圍項目）。陳亮作品

1990s入職，2000s買斷下海，節(jié)假日回家的午睡。2020年4月-9月，湖南長沙。《難平》系列之一（入圍項目）。陳秋實作品

路邊一棵榆樹，甘肅，2018。《時間的原野》系列之一（入圍項目）。淘喜作品

四川石棉礦俯視圖。《石棉》系列之一（提名項目）。何苗作品

《平川平川》系列之一（入圍項目）。毛鑫作品

放生池旁的佛像和魚，都江堰魚嘴，2021。《禹的水》系列之一（提名項目）。呂格爾作品

汴梁遺恨，北宋皇陵（河南鞏義）的雪夜。《南渡》系列之一（入圍項目）。田建明作品

找野兔的人，甘肅金昌2020年7月。《無字碑》系列之一（入圍項目）。姜致遠作品

兩只眼睛的涂鴉，2021年夏。《永定河》系列之一（入圍項目）。趙億作品

關于侯登科紀實攝影獎

“侯獎”是根據(jù)已故紀實攝影家侯登科生前的遺囑——將其所有作品進入市場所得全部用于獎勵“像我一樣工作的攝影師”（侯登科語）——而設立的。資助紀實攝影家，推進紀實攝影是他的遺愿。2007年，侯登科作品的第一和第二委托人于德水、李媚牽頭設立了“侯獎”。

自開展首屆獎項評選以來，“侯獎”始終堅持向非職業(yè)的、年輕的、需要資金幫助完成其攝影項目的攝影師以及向那些默默無聞、持續(xù)關注他人生命的攝影者傾斜，鼓勵和扶持攝影的民間力量生長；始終關注真正來自底層的影像文獻，注重拍攝者的“問題意識”，尋找真正有拍攝難度和思想深度的作品，不支持碎片的、散漫的拍攝。

作為國內(nèi)第一個民間的、公益的、以攝影家個人命名的攝影項目獎，“侯獎”致力于推動紀實攝影對于中國當代社會生活的關注，充分理解人性，呼喚人類良知與社會公正，并拓展紀實視野。同時，將對傳統(tǒng)紀實精神與方式的傳承與突破作為基本精神，并鼓勵紀實的個性化表達，以幫助紀實性拍攝的攝影作者，推進紀實攝影在中國的發(fā)展。

從2019年起，在侯登科作品委托人和侯登科家屬的共同授權和見證下，“侯獎”由越眾歷史影像館承辦，越眾歷史影像館負責組建組委會、學術委員會以及在繼承“侯獎”宗旨的基礎上完善評選機制。同時，侯登科的四萬多張底片及所有手稿由越眾歷史影像館保管和運營。越眾歷史影像館未來將以“侯登科紀實攝影獎專項基金”的形式，將侯登科作品的收益全部用于支持“侯獎”，以進一步推動侯登科作品和“侯獎”的傳播與推廣。

越眾歷史影像館擔任“侯獎”組委會至今，經(jīng)過兩屆四年的摸索與實踐，已完整地舉辦了第七、八屆“侯獎”——征稿、評選、獎項公布、頒獎、展覽等。作為深圳市本土文化機構，越眾歷史影像館將“侯獎”作為長期性項目，以更加規(guī)范化、專業(yè)化、機構化的方式，著力打造“侯獎”成為深圳一大文化品牌。

展覽信息

展覽時間：2022年12月4日——2023年5月31日

展覽地點：深圳市羅湖區(qū)清水河街道紅崗北路1106號越眾產(chǎn)業(yè)園4棟，越眾歷史影像館