2023年2月，《狂飆》火了，劇里有頭腦、有股狠勁的“大嫂”也火了。

劇中的陳書婷雖然是反派，但大膽果決、獨立聰慧的女性形象讓觀眾眼前一亮，不禁將注意力放在了陳書婷背后的演繹者——高葉身上。

曾經寂寂無名的高葉，一時間，獲得了從所未有的關注度。關于她的商務、合作、采訪接踵而來，粉絲群的消息也從原來每天100+變成999+，“#高葉”的相關詞條甚至一度登上熱搜。對于這一切，高葉顯然還沒有適應。

是金子總會發光

在剛出道的階段，高葉和許多演藝圈新人一樣，沒有太多被觀眾看到的機會。那時的她只知專注演技，感恩每一次機遇，不辜負遇到的每一個角色。

2006年，高葉報考了北京電影學院，在上大學期間便深知自己外貌條件并沒有太多優勢，于是將全部精力投入學業，在校內取得了優異的成績。直到2010年，高葉參演了張藝謀導演的電影《山楂樹之戀》，在其中扮演一個小護士的角色，才正式出道。

幸運的是，剛從北京電影學院畢業的她遇到了程耳導演的《邊境風云》劇組，在其中飾演一個叛逆女學生的角色。戲中的高葉被困在欄桿上，被保鮮膜蒙住口鼻近乎窒息，這個片段，到現在仍被網友們驚呼敬業。也因她這種咬緊牙關演戲的韌勁被很多圈內人看在眼里，沒過多久，她便接到了《四十九日·祭》的邀約。這次是要飾演抗日戰爭背景下的妓女春池，為揣摩好人物心理、捋清人物行為邏輯，高葉為春池撰寫了6000字的人物小傳。除此之外，還特意找老師學習江南小調，把人物盡可能地貼近當時的時代背景、社會環境。為了這個人物，高葉在零下幾度的泥潭里打滾，被嗆入好幾口污水，甚至誘發了急性胃炎。但在輸完液體后，高葉仍然第一時間趕回片場，生怕耽誤劇組的進度。

可是如此執著、堅韌的高葉并沒有被更多人看到。長久的等待不斷消耗高葉的自信，到了2015年左右，高葉說，自己陷入了演藝事業的至暗時刻。零星的工作機會，屢屢碰壁的狀態讓她深深地陷入了對自己懷疑的狀態。明明自己的戲還不錯，也得到了很多圈內人的認可，可是為什么卻輪到了無戲可演的狀態。

在等待的歲月里，高葉痛苦掙扎過，也自我質疑過，但還是在這段艱難的日子里，看清了自己的內心，“我能做好的專業就是踏踏實實地演戲。”只要有好機會找上門來，她都會牢牢抓住。無論《我是余歡水》中的梁安妮，還是《理想之城》的吳紅玫，在感知角色本身的過程中，她為角色注入了自己的力量。

在沉淀的這幾年，高葉逐漸接納了自己，內心也變得更加堅韌強大。她以松弛、自信的狀態享受表演，才演出了“陳書婷”這樣一個有美感、有力量的角色。

堅守初心 保有對人物的想象力

“演員的艱難從來都不是你在片場吃了多少苦，你冬天拍什么樣的戲，夏天拍什么樣的戲。演員我認為他的艱難從來都是，在這個等待的歲月里要堅守住自己內心的這份純真，來對抗這個世界的冷漠。”這是高葉在低谷時期的一段演講。

正是這種純粹的表演態度，讓她在遇到同樣堅守初心的創作團隊時，能夠一拍即合，創造出“陳書婷”這樣受觀眾喜愛的角色。

高葉談到，遇到陳書婷，可以說是兩個純粹的創作者的碰撞。最初聽到陳書婷這個角色，高葉就敏銳地感覺，這是她想要詮釋的角色，于是就主動請纓，想爭取一下。見到導演后，高葉大膽地說出了自己對于角色一些直覺上的感受，表達了自己想賦予陳書婷的一些多面性的想法。“我們都能感覺到，彼此是比較純粹的人。”“我覺得導演會感覺到，我確實是帶著對角色的渴望來的。”就這樣，陳書婷這個角色定了下來。

《狂飆》一經播出，果敢霸氣的“陳書婷”就被網友們一致評為“內娛第一大嫂”。而“陳書婷”之所以能夠成為網友心中無可替代的“大嫂”形象，背后是高葉一場又一場細致的打磨。

劇本剛剛給到高葉時，她就對角色的社會背景以及與各個人物之間的關系做了認真的思考。特別是高葉與高啟強的關系，從一開始的對峙，到第二部分的結婚，需要演員通過關系氛圍的營造為故事的發展提供合理性。

高葉提到，在原劇本里，陳書婷第一次見到高啟強，就扇了他一巴掌。可是這種沖突方式，并不能很好地銜接好后面兩人結婚的故事情節。于是高葉就提出保留人物的動物性，借助其他的工具來傳遞除了沖突之外的情感。

“比起扇一個巴掌，女性施暴最好是借助一個工具。那工具是什么？就是用腰帶去勒他，這個動作把人從遠拉近，會有近距離的呼吸感。就像動物之間，能不能做朋友，要不要組建家庭，他們會先嗅對方的氣息。”高葉的這個設計，讓這個情節變得有張力。這個充滿想象空間的劇情設計迅速火爆全網，陳書婷有血有肉的形象躍然紙上。

高葉在沉淀的歲月里強大了內心，在磨礪中豐滿了羽翼。同時作為演員，艱難的日子并沒有抹去她從始至終的信念感，反而因為這段經歷多了幾分面對生活的松弛感，“快樂和過得舒適這件事情也很重要，如果感到不快樂，情緒一定會影響到角色，那也是演不好戲的。”

什么是“美”？

高葉坦言，自己是趕上了審美多元的時代，觀眾對“美”的定義更加寬泛，讓角色個性化的部分可以被更立體地展現出來。

陳書婷就是一個具有獨特女性美感的角色。相比于現在很多斬男和甜美系，陳書婷以一己之力帶火了“嫂系審美”。有女性的獨有的風情，又充滿韌勁。過去影視劇中的“大嫂”雖然也形象美艷，行動果決，但最終還是依附于所謂的“大哥”。但對于陳書婷而言，誰與她結婚，誰才是大哥。

關于“美”的定義，高葉坦言，自己也曾被傳統“美”的定義束縛，覺得自己不夠瘦，也不是大雙眼皮，臉好像也有點方。但是當自己現在回過頭去看以前的照片時，不由得感嘆當時自信且有朝氣的美。高葉說：“在堅信自己美的那一刻，身上真的會綻放那種美的東西。”其實只要學會與自己和解，找到和自己相處舒服的狀態，就會生發由內而外的自信，這樣綻放出來的美才是獨特屬于你的。陳書婷的爆火進一步證實，觀眾需要看到這樣不傳統、個性化的美感，社會也需要更多元的審美文化。

風雨之后，花自盛開。陳書婷是她多年厚積薄發的結果，是她耐住冷漠、堅守純粹的演繹。“沒有小角色，只有小演員”，演員也是一個匠人，需要打磨角色，更需要磨礪內心。