原創(chuàng) 嚴(yán)肅的人口學(xué)八卦組 嚴(yán)肅的人口學(xué)八卦

本文作者

王涵

加拿大薩斯喀徹溫大學(xué) 社會學(xué)博士生

本文編輯

責(zé)任編輯：李婷

中國人民大學(xué)社會與人口學(xué)院 教授

圖文編輯：嚴(yán)八小編

中國人民大學(xué)社會與人口學(xué)院 碩士畢業(yè)生

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從2007年首播，連載12季的著名美劇《生活大爆炸》，在2019年以Shamy (Sheldon和Amy)共同獲得諾貝爾獎的完美結(jié)局畫上了句號。但關(guān)于TBBT的話題卻從未停止，由于主要角色們加州理工的學(xué)術(shù)精英人設(shè)，有不少的“學(xué)術(shù)圈粉絲”在追劇之余，以劇情為本，作學(xué)術(shù)論文。今天小編，就選擇一篇從人物角色的語言入手，來聊一聊劇中女主的人設(shè)和背后隱藏的性別元素。

《生活大爆炸》作為一部情景喜劇，許多人會將其與另一部風(fēng)靡九十年代的美劇《老友記》進(jìn)行對比。與《老友記》相比，沒有那么虐的感情戲，并且傾向于對女性有更積極的表現(xiàn)，特別是劇中兩位女主的科學(xué)家設(shè)定，與之前常規(guī)美劇中女主家庭主婦、都市女性等傳統(tǒng)角色有很大的進(jìn)步。

《生活大爆炸》中的女性角色打破了以傳統(tǒng)的性別角色來描繪女性的趨勢，Bernadette和Amy是科學(xué)家，Penny表現(xiàn)出各種男性特征，甚至有時承擔(dān)傳統(tǒng)的男性的角色，例如，Penny為Sheldon出頭，幫他拿回了被搶走的東西。

電視劇中人物的角色建構(gòu)，來源于現(xiàn)實狀況的啟發(fā)，也是對現(xiàn)實的總結(jié)。在現(xiàn)實中可能很難找到與劇中角色完全匹配的個人，但是她（角色）會反映一類人或一個群體的綜合特征。

《生活大爆炸》的三位女主就體現(xiàn)了電視劇的這一特色。Amy代表了學(xué)術(shù)精英和傳統(tǒng)女性，學(xué)術(shù)成績斐然，同時內(nèi)心理想是成立家庭，相夫教子。Bernadette代表了具有好勝心的女性，在職場和家庭中都具有強(qiáng)勢地位。Penny則代表了呆頭呆腦的金發(fā)女郎，對自己真實的情況卻不太清楚 (比如，潘小妮本身并不適合做演員，但卻自我感覺良好，認(rèn)為自己是天生的明星演員)。

人物角色的建構(gòu)和表現(xiàn)，除了演員本身的妝容和表演外，語言 (臺詞) 是最為重要的途徑，也通常是情景喜劇產(chǎn)生笑點的來源。對角色語言（臺詞和語調(diào)）的分析可以揭示女性角色中內(nèi)含的性別刻板印象。男性和女性之間說話方式的差異往往與他們之間的權(quán)力差異和他們所扮演的各種性別角色有關(guān)。

除此之外，性別中立的風(fēng)格轉(zhuǎn)換（gender neutral style shifting，說話者從一種語言風(fēng)格或語域轉(zhuǎn)換到另一種語言風(fēng)格或語域）也會引起人們對性別差異的關(guān)注。盡管這些風(fēng)格的轉(zhuǎn)變并不與性別具體相關(guān)，但它們?nèi)匀粸樾詣e表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變提供了一個標(biāo)志。在分析那些不一定從事性別化言語模式的人物的性別表現(xiàn)時，這可能是一個特別有用的工具。

在本研究中，Dennin分析了三位女主在對話中，語速和音調(diào)的變化。在對話中，如果其中一個女性角色改變了她的說話速度或音調(diào)，就記錄下來，并記錄下對話的內(nèi)容。如果在對話中，任何一個女性角色的語言變化都沒有，就記下了對話中沒有發(fā)生變化。根據(jù)作者的統(tǒng)計，Amy是三位女主中風(fēng)格轉(zhuǎn)換次數(shù)最多的，Bernadette次之，Penny最少。

為何Amy在劇中多次轉(zhuǎn)變自己的語言風(fēng)格呢？Dennin認(rèn)為這與她的工作環(huán)境有關(guān)。當(dāng)女性進(jìn)入學(xué)術(shù)界或其他男性主導(dǎo)的社區(qū)時，她們并沒有以與男性相同的條件進(jìn)入這個環(huán)境，并且不能完全自在開展活動。為了參與其中，女性必須 "暫停[她們]的性別特征，暫停[她們]對自己是誰的認(rèn)識"。在這個意義上，艾米的性別認(rèn)同的形成是建立在疏遠(yuǎn)自己的女性性別認(rèn)同的基礎(chǔ)上的。因此，當(dāng)Amy提高她的聲音的速度和音調(diào)時，她這樣做是為了強(qiáng)調(diào)和引起人們對她性格中更多的女性欲望的注意（比如愛美，希望被關(guān)注等），而這些通常是被壓制的。

比如在S5E12中，當(dāng)她見到Sheldon送她的皇冠時，Amy的語調(diào)和表情，明顯的與在學(xué)術(shù)圈和日常中的人設(shè)不同，這里更多的體現(xiàn)了她作為女生對女性氣質(zhì)的向往，而這種氣質(zhì)在她日常工作環(huán)境中是被壓抑的。

由于Amy日常工作在男性主導(dǎo)的學(xué)術(shù)圈，在一個強(qiáng)調(diào)理性的環(huán)境中，她的性別認(rèn)同偏離了傳統(tǒng)的女性性別角色。不僅是英文環(huán)境，在中文日常語言的使用中，通常會把她們稱為“女科學(xué)家”，而對她們的角色期待也往往是穿著樸素，妝容素面朝天，帶著厚厚的眼鏡，老實又文靜。因此，她的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，主要是為了強(qiáng)調(diào)了與女性氣質(zhì)相關(guān)的特征。

在傳統(tǒng)的性別格局中，男人的領(lǐng)域是理性的領(lǐng)域，因此男人被期望將自己與他們的身體和情感分開。這樣做的結(jié)果是創(chuàng)造了以照顧男人的身體需要為中心的女性身份。這創(chuàng)造了一種情況，即女性被期望與她們的情感和身體有更多的聯(lián)系，但只在家庭領(lǐng)域或其他女性生活空間中。

從Amy的性格中可以看出，為了在傳統(tǒng)的女性空間之外獲得成功，她必須采取男性的無感情、注重理性的態(tài)度。因為在這個環(huán)境中，女性的情感與身體聯(lián)系的特質(zhì)是被否定的。而一旦女性這種性別特征被理解為社會特征時，當(dāng)女性性別身份的這些特質(zhì)就會被固化，并且它會將女性限制在那些被男性定義為女性領(lǐng)域的生活空間中。這也是為什么，在農(nóng)業(yè)社會和工業(yè)社會早期，女性被排斥在正規(guī)勞動力市場之外，只能從事家務(wù)性的勞動。性別成為處于主導(dǎo)地位的男性，區(qū)分“自己”和“他者”的工具。

提起性別，通常人們會將它理解為男或女，這種二分法的理解事實上只是一種生物學(xué)屬性的性別(sex)。在社會中，我們理解性別(gender)，更多的是從性別認(rèn)同的角度。雖然個體會有自己獨特的性別認(rèn)同方式，但是從當(dāng)前的環(huán)境來看，當(dāng)“他者”來看“自己”的性別認(rèn)同時，卻通常會用既有的性別角色框架來判斷。我們不否認(rèn)，社會中有基于性別認(rèn)同，否定刻板性別角色的人，但對絕大多數(shù)人來說，性別角色依然是理解和規(guī)范他人行為的范本。

與生物學(xué)概念的性別相似，性別角色也是在二分法對立差的框架內(nèi)看待的，它將人們分為兩個群體，其中一個群體從屬于另一個。在這種框架中，男性被置于所有其他形式的性別之上。通過這種性別結(jié)構(gòu)化，那些有權(quán)力的人(男性)決定哪些身份被標(biāo)記為其他身份。其中影響的因素不限于性別，種族、階層、性格特征、性取向等都會被納入結(jié)構(gòu)化過程中，這就構(gòu)成了社會學(xué)中的“性別認(rèn)同壓迫系統(tǒng)”。

這種系統(tǒng)的形成，涉及到“他者化”(othering)。強(qiáng)勢群體，如異性戀的男性，根據(jù)上述人與人之間的差異進(jìn)行分類，可以給某些群體分配低劣的地位，然后將這種差異作為某個群體低劣的證明。這樣就肯定了強(qiáng)勢者的合法性和優(yōu)越性，并制約了從屬群體的身份形成，這就是“他者化”的過程。在性別角色上，男性被視為規(guī)范，而女性被規(guī)定為他者。例如，男性通常會把“情緒化，母性，溫良賢淑”等這樣的性格標(biāo)簽分配給女性，如果女性缺失了某些標(biāo)簽，他們就會給對方貼上“沒有女人味”、“假小子”等這樣的評。

除了在現(xiàn)實生活中普遍存在“他者化”的性別化建構(gòu)，大眾媒體也廣泛參與其中。大眾媒體，特別是電視媒體，通過塑造對女性的刻板印象，對大眾施加性別角色的印象。有大量的研究揭示了這些刻板印象：女性被描述為情緒化和敏感的，恭敬和虛弱的，沒有可識別的職業(yè)或者是秘書或教師，依賴男性的，具有美貌姿色，并且角色人數(shù)多于男性。

建立刻板印象是剝削婦女和其他被征服群體的常見方法，因為它們起到了使主體非人化的作用，從而證明了將婦女作為低等人對待的合理性。盡管角色的人設(shè)和社會地位有很大的差異，有Max這種服務(wù)員，也有Shiv這種億萬富翁的女兒，但電視媒體往往將女性的角色限制在傳統(tǒng)的性別角色中。

情景喜劇通常是一種更自由的電視形式，在《生活大爆炸》這樣的節(jié)目中，它們正以更復(fù)雜和細(xì)微的方式表現(xiàn)女性。然而，這并不意味著對女性的刻板印象已經(jīng)消失了通過本文的分析，我們可以認(rèn)識到，仍然有許多隱含的刻板性別規(guī)則，在限制著女性自我表達(dá)的自由。

參考文獻(xiàn)

Dennin, K. (2021). The changing language of women on The Big Bang Theory. SN Social Sciences, 1(11), 1-12.

Smith, D. E. (1974). Women’s perspective as a radical critique of sociology (pp. 21-33). na.

原標(biāo)題：《電視劇中隱藏的性別角色》

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