上海博物館最近應(yīng)該是觀眾密度最大的一個(gè)展館，因?yàn)檫@里正在展出來(lái)自英國(guó)國(guó)家博物館的52件油畫杰作，這些精彩的作品貫穿了400年的歐洲歷史。

走到透納的作品《海洛和利安德的離別》前時(shí)，仿佛感受到了透納的怨念。

首先，展覽名字“從波提切利到梵高——英國(guó)國(guó)家美術(shù)館珍藏展”，都沒有透納的一席之地；要知道，這可是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的收藏，而且透納的自畫像可是印刷在英鎊上的啊，說一句國(guó)家級(jí)大師不為過的；

2020年新版英鎊發(fā)布，使用了透納自畫像，背景是他的著名作品《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》

其次，這次展覽應(yīng)該把透納和克勞德的放一起，結(jié)果又把他和康斯特布爾放一起了，有毒啊哈哈哈哈哈哈，為什么這么說呢，

因?yàn)橥讣{在臨終之前的愿望是：希望自己的作品和克勞德的放在一起，并列展出。

而且透納和康斯特布爾是一生的勁敵，兩人每年的展覽上都是互相較勁的死對(duì)頭，一直到死兩人誰(shuí)也不服誰(shuí)。

讓我展開講講——

據(jù)傳，年輕的透納在看到這幅畫時(shí)，當(dāng)場(chǎng)就哭了：“因?yàn)槲矣肋h(yuǎn)也畫不出那樣的畫了”。

——讓透納高山仰止作品就是克勞德·洛蘭的這一幅《示巴女王登船的海港》。克勞德·洛蘭出生于1600年的法國(guó)，是法國(guó)風(fēng)景畫之父。

《示巴女王登船的海港》克勞德·洛蘭Claude Lorrain，1648年

以克勞德·洛蘭為目標(biāo)的透納回家后，默默含淚寫日記：“僅僅有天分是不夠的，必須刻苦勤奮，多加實(shí)踐。” 并在心中握拳發(fā)誓：“即便不能超越，也要趕上克勞德·洛蘭的作品。”

透納用一生的勤奮執(zhí)著的追趕洛蘭，終于在年滿40歲后，畫出了兩幅主題為‘迦太基帝國(guó)’的作品。

《狄多建設(shè)迦太基》透納，1815

畫完后他自己很喜歡，因此總是放在身邊，從來(lái)沒有出售過。一直到透納書寫遺囑，他終于有勇氣說出自己的一生的夙愿：“我要我們的作品展示在一起。”

因此，在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館《狄多建立迦太基》與克勞德的《示巴女王登船的海港》并列展示。

透納和康斯特布爾作品在上海博物館，
左《海洛和利安德的離別》，透納
右《史特拉福磨坊》，康斯特布爾

透納，《海洛和利安德的離別》，1837
因?yàn)樽髌烦叽邕^大，上海博物館又一次拆卸南大門把藝術(shù)品運(yùn)進(jìn)來(lái)。
此畫作于1837年之前，主題源自于古希臘文學(xué)家和詩(shī)人穆賽歐斯最著名的愛情詩(shī)歌《海洛和利安德》。
海洛是阿佛洛狄忒的女祭司，利安德每個(gè)晚上游過達(dá)達(dá)尼爾海峽與海洛相會(huì)，而海洛每晚用火炬為利安德指路。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，指路的火炬被暴風(fēng)吹滅，利安德因迷路而被淹死，海洛悲痛交集也隨之跳海。

康斯太勃爾，《史特拉福磨坊》，1819

克勞德，《圣烏蘇拉登船的海港》，1641，

《海上漁民》透納，1796年，泰特美術(shù)館

當(dāng)時(shí)公認(rèn)的，海浪、月光，都是油畫中很難畫好的對(duì)象，但24歲的透納拿出了一幅技驚四座的《海上漁民》。

在這一幅畫里，海面的波濤、海浪的顏色，從海浪透明的質(zhì)感到凝實(shí)黑暗的海面之下、月光由云彩中透出的光芒灑在遠(yuǎn)處的海面上，那種朦朧又明亮的、月光獨(dú)有的顏色被描繪到了美輪美奐的地步！而船上那一抹飄搖的燈光，它吸引住了觀眾的目光，穩(wěn)住了為漁船擔(dān)憂的人心。

這都不是最絕的，最絕的是，整個(gè)畫面非常成功地營(yíng)造出了一種動(dòng)感氛圍。

當(dāng)你沉浸在這幅畫中，你會(huì)感覺到如同身置小舟般眩暈，這種視覺動(dòng)效是在此之前從未有哪位畫家能達(dá)到的境界。

作品順序：

1：《示巴女王登船的海港》克勞德·洛蘭Claude Lorrain，1648年

2：《狄多建設(shè)迦太基》透納，1815

3：《海上漁民》透納，1796年，泰特美術(shù)館

4：透納和康斯特布爾作品在上海博物館，一左《海洛和利安德的離別》一右《史特拉福磨坊》

5：克勞德的《圣烏蘇拉登船的海港》在上海博物館

這次上博特展的三個(gè)作品局部，從左往右分別是克勞德的《圣烏蘇拉登船的海港》、透納的《海洛和利安德的離別》、康斯特布爾的《史特拉福磨坊》