3月4日，“互鑒與共融——致敬經典·修復電影論壇”在江蘇蘇州舉行。論壇正式開幕前，中國電影資料館、蘇州市委宣傳部、蘇州廣電傳媒集團（蘇州廣播電視總臺）共同就中國電影資料館江南分館項目簽署協議，并宣布項目啟動。

項目啟動儀式

據介紹，中國電影資料館江南分館系列活動將于近期開展，多部經典電影將在系列活動中與觀眾見面。中國電影資料館江南分館也將于年內落成。未來，江南分館將設立電影衍生品研發中心、電影檔案及文創展示中心和電影創作人才實訓基地，并會開展藝術電影常態化放映，以及電影藝術普及、電影展映、文創開發、數字修復和教學創作等一系列活動，還將定期組織學術交流，在文化藝術領域等方面加強合作。

中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任孫向輝表示，“文明因互鑒而豐富，技術因共融而發展。在本屆論壇中，我們邀請到了國內外專家學者，分享和探討與電影修復相關的實踐經驗和創新成果，賦予致敬經典·國際修復影展和修復電影論壇新的文化坐標和精神高度。”

中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任孫向輝

《蘇園六紀》是我國第一部關于蘇州園林的系列紀錄片，從人文角度介紹了蘇州園林的古樸典雅。修復論壇上，首次公開放映了《蘇園六紀》4K修復片段。

《蘇園六紀》4K修復片段與原片對比

論壇共設“互鑒：修復電影作為文化交流的載體” 和“共融：影像修復融合與創新”兩個單元，業內外和中外專家學者，以主旨演講和沙龍座談的形式圍繞修復電影的文化效能、理念標準、技術創新融合等熱點話題進行了研討和交流。

“電影城主” 修復電影成為人文交流的重要載體

在“互鑒：修復電影作為文化交流的載體”單元，中國電影藝術研究中心研究員左衡，國家廣告研究院院長丁俊杰，江蘇省作家協會名譽主席范小青，博洛尼亞電影資料館館長、探佚電影節聯合創始人吉安·盧卡·法里內利，戛納國際電影節經典單元策展人杰拉爾德·杜喬松，香港國際電影節節目策劃謝偉烈，北京國際電影節策展人沙丹進行了主旨演講。他們從廣泛探討電影修復對城市文化塑造的作用，介紹國際電影節展對修復電影的選片標準和策展考量。

左衡以《“電影城主”的文化作用》為題介紹說，“中國電影走過了百余年的長路，現存最早的國片都有101年的年紀了，那些滄桑斑駁的膠片既需要安排好收存保藏其身軀的地方，也需要尋找到沉思升華其靈魂的空間。于前者，中國電影資料館的北京、西安兩庫已經有半個多世紀的歷史。于后者，中國電影人剛剛起步。仿佛一場因緣，電影以這樣一種形式來到蘇州，江南分館時空節點的選擇與主持其事的文化管理者與參與其中的電影人士，一點不亞于古人在建設經營一處園林時候的用心用情。”

中國電影藝術研究中心研究員左衡

他表示，隨著大數據、AI等技術的普及，影像修復的過程和結果會慢慢成為城市的日常性文化服務，而技術也可能有助于人類的情感和心理，為城市培養出有文化深度和溫度的新市民。

“在中國城市現代文化生態建設的當下，各個地方影像的收集、修復和展演，正如春風化雨，悄然潤物。而這個關于中國和電影的故事，應當由那些諳熟城市和文化的聲音來敘述甚至吟誦。電影城主，就是承擔這一事業的主體。”

丁俊杰在發言中指出，文化是一座城市的最大不動產。如何避免“千城一面”？文化能讓一個城市的標識性特別的鮮明，可以彰顯一個城市的格局，并讓一個城市有無窮的魅力。“電影修復就是一件文化意義上的事件。蘇州這座城市能把電影修復這件事放在自己的城市運作當中、放在自己的城市的生存發展當中，足以說明蘇州在文化這件事情上比別的城市可能早走了一步、多做了一點。”

范小青的發言結合《蘇園六紀》闡釋了江南文化。她認為，普遍性和滲透性是江南文化最重要的特點，“它滲透在江南生活的方方面面、角角落落，我們每一個人都可以從最普通的地方感受到江南文化的存在和影響。無論是達官貴人、才子佳人還是普通百姓，無不與江南文化融為一體。所以很多時候，我們都說江南人的生活就是文化，文化就是江南人的生活。江南文化既高雅，又接地氣、有煙火氣。”

吉安·盧卡·法里內利是博洛尼亞電影資料館館長、探佚電影節聯合創始人。在他眼里，“復蘇和修復”單元是探佚電影節最有代表性的部分，修復工作需要從徹底研究現存的最優素材開始，而且必須利用現有的技術作為工具，重現特定電影制作時期的確切氛圍和“味道”。“我們對模仿當代審美的修復完全不感興趣，但我們更喜歡那些尊重電影的修復，尊重膠片素材的原始性和獨特性，包括它的脆弱性和不完善之處。”

杰拉爾德·杜喬松先生是戛納國際電影節“戛納經典”策展人，他對戛納國際電影節經典單元的選片標準進行了介紹，戛納經典單元每年會收到約160部電影報名，此外還有大概80部紀錄片，最終將會有20到25部電影和5到9部紀錄片入選，“每年具體數量會有不同，但都會呈現出鮮活的電影發展史，為的是向全球觀眾呈現新修復好的影片。 ”

戛納國際電影節經典單元策展人杰拉爾德·杜喬松

香港國際電影節節目策劃謝偉烈分享了香港國際電影節修復電影單元的選片標準。“第一種令我們興奮的情況，是發現了很難看到或是之前遺失的重要作品；第二種是由于各種原因，以前留全的版本不完整，現在可以看到導演原來的創作；第三種就是一些榜單上的經典，是一堆歷久常新的好電影，它們剛完成修復不久，可以讓觀眾在大銀幕先睹為快。現在前兩種情況相對較少，通常是第三種情況了”。

中國電影資料館藝術影院和北京國際電影節策展人沙丹，拿經典影片《永不消逝的電波》舉例。這部影片在北京國際電影節做了修復版的世界首映后，很快進入到全國院線市場進行復映，收獲票房超過300萬元，之后再次進入到電影資料館的日常放映，完成了從電影節到產業再重回日常學術放映的三位一體循環。“這個循環相對來說是一種比較健康的模式。如果所有的修復影片，或其中的部分影片能實現這種循環，就可以提供更強的動能，讓電影修復發展的更好。”沙丹說。

中國電影資料館藝術影院和北京國際電影節策展人沙丹

“還原歷史、再現歷史”，電影修復行業標準亟待制定

“共融：影像修復融合與創新”單元分為“科技賦能藝術——修復電影的理念與標準”和“經典重煥新生——修復影像的創新開發與應用”兩個沙龍環節。“科技賦能藝術”沙龍由中國電影資料館數字資源管理部主任黎濤主持。國際電影資料館聯合會《數字聲明》聯合作者、舊金山無聲電影節主席羅伯特·伯恩，北京電影學院原教授級高級工程師李銘，上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川，中國電影藝術研究中心研究員李鎮，剛剛從紐約大學畢業入職中國電影資料館的修復師蔣詩洋展現并探討了電影修復的不同理念和標準設置的多樣視角，對修復的關鍵性概念進行了厘清。

論壇現場

隨著數字影像技術的普及和修復成本的降低，各個國家的電影資料館和視聽遺產機構擁有更加強大的工具來修復、復原和開發利用所保管的資料。羅伯特·伯恩認為，“數字修復工作的目的是在最大程度尊重歷史電影特點的前提下，為影片創造一個展示版本，在此過程中的每一步都必須嚴格尊重道德考量因素。 ”

“電影修復師要有敬畏之心，要還原歷史、再現歷史 ，否則做不好數字修復”，李銘坦言：“在進行影片修復時，我們要盡可能地了解歷史在這部影片上的攝制過程中究竟發生了些什么。如果這些歷史背景我們都不清楚，那么我們的工作就很難做好。”

隨著修復影片越來越得到社會關注，“修舊如舊”等專業詞匯也得到了行業內外的探討。在李鎮看來，修舊如舊的本意是不把不屬于影片的“新”東西加到膠片上，而不是保留影片的因衰變或使用而殘留的陳舊痕跡。他說：“數字修復電影和修文物有本質區別，文物修復是在原件上修。電影不同，原件依然存在庫房中。修復電影所說的還原到影片最初的樣子，那恰恰是影片最新的樣子，其實我們要的是修舊如‘新’。”

石川也贊同“修電影不是修文物”的觀點，他表示：“修復文物時不會改變文物的原貌，真的叫修舊如舊。但是修復電影，我們不會改變原件，只是修復原件的副本。所以它在傳播學上，它的用途，它為了滿足現代觀眾的消費需求，這樣的多聲道或者加入一些新的元素，我覺得這是允許的。”

上海電影家協會副主席、上海戲劇學院教授石川

發言最后，石川提了兩點建議，“希望中國電影資料館牽頭制定電影修復行業標準或者公約（包含技術標準和職業倫理準則）；希望在蘇州修復影展和論壇基礎上打造中國的‘國際探佚電影節’。在中國建立一個國際性電影文化遺產保護與修復平臺十分必要也十分迫切，它可以讓中國在相關領域掌握話語權和定價權。”

北美最大的電影資料館組織（動態影像檔案員聯合會）在2010版的《道德準則》中提出：“應當盡一切可能，在不改變原始材料的情況下，修復和保存文物，謹慎記錄任何修復保存過程中的決策，并做出符合創作者意圖的決定。”蔣詩洋從中提煉出尊重創作者意圖、記錄修復過程、不損壞/改變原始材料三條準則，她認為：“修復師需要用自己的經驗，用合作的、跨領域的方式，結合技術和藝術的考量，在工作中成為這個復雜領域的引路人。”

互相成就，“AI不會取代人工修復，更多是和人工修復相輔相成”

“經典重煥新生”沙龍由中國電影資料館規劃與信息處劉文寧主持，愛奇藝資深算法工程師蔣紫東、天津理工大學副教授鄭文廣、火山引擎視頻云資深產品經理張婉瑩、中國電影資料館修復師王崢、中國電影器材有限公司修復師孫帆從技術層面分別介紹人工智能、人機交互在影像修復的創新應用，以及不同介質影像修復區別和聲音修復領域的探索突破。

論壇現場

在談到人工修復和AI的關系時，蔣紫東認為，AI并不會取代人工修復，更多的是和人工修復相輔相成，互相成就的過程。他在實踐中總結出了一套工作方法，“可以拿AI先做一遍初修。初修后它大概可以解決掉95%或98%的問題，接下來那些比如像透明劃痕、半透明的劃痕，或者是污漬大片的霉斑、畫面的撕裂這些比較難處理的問題，就交給人工修復來進行逐幀的處理。 ”

張婉瑩介紹了火山引擎研制的全自動化云端修復流程，據稱，流程中包括畫質檢測、修復增強和編碼輸出等多個模塊。2021年起至今，火山引擎已參與修復了百部經典動畫影片，2022年北影節期間重映的4K修復版《大鬧天宮》和Beyond樂隊演唱會的影像資料修復工作中，都有火山引擎的助力。

在王崢看來，AI目前還只是算是相對智能，他表示：“目前來說，利用AI進行電影修復，我們要像教育孩子一樣把它教育好，要告訴它現在這個鏡頭要達到什么樣的預期，要提前去做各種各樣的參數調整，這樣才能讓重新生成的4K影像顯得更加逼真，更加真實。”

電影修復是一個世界性課題，搶救瀕危影片是保護電影遺產的重要舉措。在蘇州舉辦的電影修復論壇所提供的專業研討交流平臺將不斷推動電影修復的標準化、理論化、專業化，在行業內建立共識，從而讓電影在促進城市文明建設、推動社會主義文化強國工作中發揮更多積極作用。