賀友直先生是20世紀最具代表性的連環畫泰斗，他的連環畫、風俗畫，抑或插圖、漫畫，濃縮了一個時代中普通民眾的喜怒哀樂，一筆一劃都真實反映人民生活。用賀老的話說，“都是畫給人民大眾看的”，自己既不會“為藝術而藝術”，也不會“為謀財而藝術”。

2月25日上午，“都是畫給人民大眾的——《賀友直全集》北京新書發布會”于北京畫院美術館舉辦。北京畫院前院長王明明在發言中說，真正的大師，并非人們所想象的那樣“高大上”，正相反，20世紀的所有能夠稱得上大師的藝術家，他們在生活中都如賀先生一樣是很普通的人。他們享受孤獨與寂寞，視名利若浮云。也正因如此，他們的藝術最終能夠達到巔峰，并被歷史銘記。

賀友直先生

現代連環畫興起于上海。連環畫圖文相輔、故事性強，重視藝術的教化功能，有藝術追求，也能對大眾進行鼓舞與引領，將理想主義和現實主義相結合，生活氣息濃厚、時代感強，成為20世紀極具中國特色的現代美術奇觀。

賀友直先生是20世紀最具代表性的連環畫泰斗，他曾獲首屆“中國美術獎·終身成就獎”和第六屆“上海文學藝術獎·終身成就獎”。

賀友直這位來自民間的平民藝術家，一名以小見大的文化觀察者，用他的精煉白描，以 “四小”（小動作、小孩兒、小道具、小動物）和“六字要訣”（記得牢，搭得攏）記錄平民煙火、時代變遷、大千世界。他的連環畫、風俗畫，抑或插圖、漫畫，濃縮了一個時代中普通民眾的喜怒哀樂，一筆一劃都真實反映人民生活。

白光例圖

《賀友直全集》的推出

在新中國成立后，上海人民美術出版社的連環畫創作室就擁有100多名連環畫創作人員，走出了以賀友直先生為代表的一大批推動中國連環畫發展、代表中國連環畫藝術水平的藝術家。

《賀友直全集》

為紀念賀友直和他對新中國美術事業的發展做出的貢獻。上海人民美術出版社推出《賀友直全集》（以下稱《全集》）。《全集》收錄賀友直先生從藝50多年已發表、部分未發表的美術作品，以及文論、書信等文書。時限上起1949年9月，下迄2016年3月。全集分為26卷，第1卷至第16卷為連環畫卷，收錄賀友直先生個人創作及與他人合作的連環畫200余種，包括深受讀者歡迎和喜愛的《山鄉巨變》《朝陽溝》《李雙雙》《白光》《小二黑結婚》《十五貫》等；第17卷、第18卷是風俗畫卷，收錄賀友直先生晚年創作的有關滬甬兩地的風俗民情畫；第19卷至22卷為插圖卷；第23卷、第24卷是綜合卷，包括組畫、水墨和速寫等；第25卷是文論卷；第26卷是書信年表卷。

《鄉村巨變》

《賀友直全集》凸顯出以下幾個特點，首先是，出版社在項目實施時即確定了盡量窮盡作品的原則，中國文藝評論家協會造型藝術委員會主任、中國漢畫學會會長、中國美術家協會理事陳履生談道，各種出版物中，《賀友直全集》收錄賀先生作品最多。以連環畫卷為例，其時間范圍始于作者創作出版的第一部連環畫，迄于?2013?年作者發表的最后一部作品《所謂免費》，共收錄210種連環畫，是迄今為止最齊全的賀友直連環畫作品集。

“又如滬甬風俗畫卷，收錄了《賀友直畫三百六十行》《小街世象》《前事莫忘》《新碶老街》《弄堂里的老上海人》《鄉風鄉俗》等13套（種）作品 ，基本上涵蓋了賀老創作的有關滬甬兩地的風俗畫。全集甚至將賀老去世前一周在《新民晚報》上發表的最后一套寧波風俗畫收錄其中，足見編者的用心。”陳履生談道。

賀友直連環畫人物集萃

編排中，《全集》采取編年體形式，按作品出版或創作的年月先后為序編排，這樣便于讀者了解賀友直繪畫藝術在不同階段的藝術特點，而且講究版本、信息完善，收錄的作品以最初出版和發表的版本為準，在每篇作品開頭著錄除文本之外的其他基本要素；以連環畫卷為例，《全集》通過著錄圖書基本信息，可以將每一篇作品的內容、版本、發行等情況基本厘清。這些文字雖然不多，卻往往是經過編輯費時費力尋找版本信息、耐心細致地查閱原書后才得出的結論。

《海上繁華》

《全集》編委之一、朱國榮在《全集》卷序中稱，《全集》的問世，其意義并不在于告訴世人他一共畫了多少種連環畫，而是將賀友直先生一生的繪畫藝術，特別是連環畫藝術的發展脈絡第一次完整地呈現給世人，讓讀者，尤其是研究者有機會能夠全面審視這位中國連環畫大師留給我們的藝術遺產，通過對照、比較等閱讀方法來進一步了解他的藝術，以及他對中國連環畫藝術所做出的巨大貢獻，其實這是我們對賀友直藝術大師最有意義的紀念。

賀家班子

上海世紀出版集團黨委副書記、總裁闞寧輝表示，賀友直先生從生活中獲取創作靈感和素材，從傳統藝術中尋求適合的繪畫語言，真正把中國繪畫的白描藝術與當代生活完美結合起來。他利用方寸之地，在連環畫這個小小的尺幅中，把白描藝術發展到極致，形成了獨樹一幟的“賀式白描”手法。

賀友直作畫

編纂者回憶《賀友直全集》出版

《賀友直全集》的編纂者回憶了這部作品的出版歷程：在《全集》的編輯過程中，為了收集到賀老早期的一部重要作品，編輯發動各地連友（連環畫發燒友）幫忙尋找。賀友直先生女兒賀小珠以及賀老好友、老畫家汪觀清先生聞訊后也積極多方打聽線索。一次，編輯得知國家圖書館可能收藏了這本書，便利用到北京出差的機會去查閱，卻發現是另一作者所繪，雖感沮喪，但竟然意外發現了國圖收藏的賀友直早期的另外三部作品，可謂不枉此行。

《賀友直全集》

又比如，1980年代以前，賀友直的插圖都是圍繞著上海的文藝刊物和單冊小說而創作，少則三五幅，多則一二十幅。為了收集這批東西，編輯集中一段時間到上海圖書館查閱，由于刊物目錄不署插圖者的名字，僅以括注的形式署在文末，且這批書目沒有電子版，編輯只能靠著“大海撈針”的精神，將期刊檔案借閱出來，逐期逐篇文章地翻閱，以免遺漏。記得這批插圖的收集時間是在2020年春節后，恰逢疫情期間，每次查閱，編輯都要但要提前一周，在借閱當日前七天的半夜12點，“蹲點搶號”，完成預約。那段時間，每天晚上半夜預約上海圖書館，成了編輯的一大重要任務。

組畫火車上的戰斗首次面世

連環畫版式

插圖版式

26卷的《賀友直全集》中，最特別的是《<哈哈畫報>插圖卷》，編輯們回憶，賀友直先生從1989年開始接受《哈哈畫報》的約請（韓伍主編），為沈寂先生的“上海灘奇聞”欄目繪制插圖，這是眾所周知的事實。“但在中福會出版社查閱這批資料時，編輯還發現了他還為該畫報的四五個欄目畫了多年的插圖，總體數量達上百余幅，這些作品特別精彩，可謂‘意外的大收獲’。為集中體現這些作品，我們將《哈哈畫報》插圖單獨輯為一冊，于是就有了《<哈哈畫報>插圖卷》，大大提升了《全集》中插圖的分量。”

《愚公移山》

《曹沖稱象》

《全集》資料的收集，除了編輯的親力親為之外，賀友直先生的家人也起了很大作用，尤其是賀友直的女兒賀小珠，平素很關注其父親作品的動向，一有線索就向編輯反饋，《全集》《綜合卷》中的私人藏品和《書信卷》中的大部分書信均是根據她提供的線索收集到的。除此之外，她還把家中所藏提供給本書所用。這樣，通過多個渠道匯集了相當可觀的內容，豐富了賀友直先生作品的數量。

年畫上美版

25日上午，諸多在京藝術家齊聚北京畫院，對《賀友直全集》的出版表示祝賀。

北京畫院前院長王明明在發言中提到：賀友直先生給我們留下的是藝術和人格的雙重建造，非凡的人格成就了非凡的藝術，他是一位大徹大悟的智者。真正的大師，并非人們所想象的那樣“高大上”，正相反，20世紀的所有能夠稱得上大師的藝術家，他們在生活中都如賀先生一樣是很普通的人。但他們無一例外的都充滿智慧，具有優秀的品格。他們永不滿足，含而不露，享受孤獨與寂寞，視名利若浮云。也正因如此，他們的藝術最終能夠達到巔峰，并被歷史銘記。這是藝術創作顛撲不破的大規律。

包公審石頭

因為在連環畫方面的巨大成就，1980年，賀友直先生被借調中央美術學院任教并擔任學位研究生導師，成為繼齊白石之后第二位被中央美術學院聘為教授的沒有專業文憑的“業余”畫家。中央美院圖書館館長張燁現場發言中也講述了這段難得的淵源。