說起文字設計，普通人總覺得它離我們很遙遠，屬于不太了解的那種存在——第一反應大概是宋體、黑體、方正，商品包裝上的字，又或者城市雨夜中的七彩霓虹招牌。

字體設計？雨夜？霓虹燈？/Unsplash

在目前國內的設計行業中，人們對圖像的關注度遠遠比字體要高得多。我們對字的理解也都大多停留在文本含義而不是它的呈現方式上。

但字體設計真的只可遠觀嗎？身為普通人的我們，又需要做什么才能成為字體設計師呢？

左佐是左佐工作室的主理人、一位字體設計師、暢銷書《設計師的自我修養》《治字百方》《排版的風格》和《字里風景》的作者，同時也是SGDA深平協會員。我們與他聊了聊字體設計與我們的距離。

《設計師的自我修養》中關于《荔枝》logo的部分。/受訪者提供

2月16日，廣州Bigger書展，《驚蟄青年》記者翻開一本有關于廿四節氣的書，迅速找到“驚蟄”那一頁。

Bigger當天的現場實拍，不愧是驚蟄！

這一刻人與字的共鳴，跳脫了節氣，也跳脫了設計。“驚蟄”二字此時和讀者的關系是私人化的，蘊含個人情感的。

這是我們與左佐的遇見。

除了琳瑯滿目的書，他這次的展品還有限定款的 “榮華南41號”帆布袋。

以老街為靈感的帆布袋。/受訪者提供

和其他受過電腦精準打磨的字體不一樣，“榮華南41號”的招牌來自越秀區的一個老小區。左佐說：“這幾個字很好看，意思也很好，你可以解釋成‘榮華如南柯一夢，不如肆意生活為好！’當然還有一個更悲觀點的解釋‘榮華太難，死了好！’。”雖然不知道這塊招牌的來歷，但也多虧這份未知，讓我們可以去自由暢想。

如今被工作推著走的我們習慣于穿梭在大街小巷，卻鮮少有時間慢下來揣摩一座城充滿古早味的文字印記。很多人意識不到，文字設計也是具備時效性的。

有的幸運兒會因為“主人”的偏愛被保留下來，但更多的正在逐漸被人遺忘。

買不到的公用電話牌。/受訪者提供

“《字在城市》那本小書里，我拍了一個‘公用電話’的字，我記得是在路邊報刊亭買水，邊上坐著一個阿叔和一個阿姨在用粵語聊天，我抬眼看到門上貼著一個舊式的‘公用電話’鐵牌，緊挨著的是新式的，不過都已經是過去式了，已經沒人用公用電話了。我問阿姨這個賣不賣，老板說不賣，自己留著。我還挺開心，覺得有些人的有些東西是不會被錢買到的。”

活在21世紀的我們每天在鍵盤上敲敲打打，就連拿手機摸魚的時候也逃不開文字的魔爪。但我們對文字的了解，其實不如我們想象的那樣多。

很多字，我們用不上，也接觸不到。大多數人一生中日常使用的，僅僅占國際碼6763個漢字里的3000多個字而已。設計一套字體需要了解和做完6000多個字，平日的包裝設計、平面設計用到的變形字、生僻字也比普通人更多。

就好比隨處可見的星巴克咖啡。/Unsplash

但至少在看咖啡店logo、奢侈品名字和包裝袋上的文字時，我們能直觀地感受到自己與文字設計的關系。

文字設計，很專業，也很接地氣。它源自于生活，為生活服務，我們也服務于它。

成為一個看上去冷門又高端的文字設計師，需要分幾步？

左佐工作室公眾號的推文里，有一篇文章講述了他其中一位學生的故事。這位學生沒上過大學，在做過各種普通工作后，最后投奔了字體設計。

多人的線下教學終于又能實現了！/受訪者提供

一個人如果沒有傳統意義上的高學歷，是否適合做字體設計？

諺語有云：只要功夫深，鐵杵磨成針。在左佐的眼里，“任何技能的獲得都與學歷無關，只需要長期大量的刻意訓練，基本都會掌握。”

通俗一點可以理解為，只要你見到的東西足夠多，你不需要通過上哈佛來判斷某件物品是不是丑東西一樣。當然，我們對美和丑的定義各有千秋，但審美和制造美的技術的確可以日積月累。

左佐一開始就并非專業學設計出身。“我寫過書，賣得也不錯；上學的時候，作文經常被當范文讀；小時候我媽找人給我算命，說我長大了是用筆桿子謀生……”他談起自己與文字的宿命起源。萬萬沒想到，算命先生的以文字為生，竟然是以設計文字為生。

從硬件上來說，要想做字體設計師，得有一臺可以安裝adobe、illustrator和字庫軟件的電腦。一般蘋果電腦用的字庫軟件是glyphs，PC機用fontlab，緊跟著就是學會使用這些工具。

其次是得做到學習與積累、堅持和自律。用一個量化的例子來說，如果想做一套字庫，一個人一天做10個字，做完6763字就需要近兩年。

《雨線體》里確實能看到很多生僻字。/受訪者提供

左佐在方正字庫發布的第一套字庫雨線體，就用了兩年半的時間。

他說：“要命的是這兩年半是一個不斷妥協、成就感逐漸降低的過程，漢字數量和樣式太多，過于個性的設定，勢必會導致一些漢字難以匹配，所以就會妥協。更要命的是，一年前設計的字形，一年后再看會因為眼光變化而一再調整。所以，我的經驗是，開弓不回頭，做完再回頭。允許瑕疵，但杜絕敷衍。”

“允許瑕疵，但杜絕敷衍！”/受訪者提供

技術可以分享，但閱歷還是得靠自己積累。作為一位資深的字體設計師，他表示就算能把自己摸爬滾打的經歷都復述出來，但所有的事情也還是得靠當事人經歷過才能親身領悟。

人們習慣向前展望未來，他卻喜歡向后重溫過往。向前的終點是死亡，向后卻能看到讓人珍視的東西。年歲越小的人經歷少，失去的也越少，所以不會承載對很多失去的東西的祈求、惋惜的沉重感受。隨著歲數增長，人的情懷與寄托就越多。

“就像你看到一個人，肯定會知道他有一個更原始的版本，他爸和他媽。無數舊東西會融合成新東西，新東西的一半基因來自于舊東西。”

他設計的字體《國風鉛印宋》就是對冷門字體的復刻保存。/受訪者提供

Bigger展覽結束的傍晚，左佐打車回家。出租車司機師傅用一口廣普問道：“靚仔，這附近怎么這么多人？”他說：“這邊有個書展，周末來了很多人。”于是，司機師傅滿足地說：“廣州的活力又展現出來了啊！”

“舊”的人與字造就歷史，“新”的人與設計負責解構重組、再賦予它新的活力。城市與市民、字體與設計之間一直是如此緊密。

撰稿 瑞亞

編輯 西西

校對 楊潮

排版 吳魯笑