《侏羅紀世界2》劇照。

注意：本文有嚴重劇透，只適合已經觀片的讀者

可以說是無數觀眾翹首以待的《侏羅紀世界2》終于上映了。算起來，這已經是“侏羅紀”科幻系列電影的第五部。就像斯皮爾伯格早就說過的那樣，“續集面臨的挑戰在于，觀眾期待它必須趕上第一部。對此，我其實有所顧慮。你知道，無法真正超越你自己。可是，你得講述一個不同的故事，并力求新的懸念和上一個一樣抓人。”

《侏羅紀世界2》是一部什么樣的續集呢？可以說，與前作大不一樣了。人們還記得，《侏羅紀世界》作為暌違十余年之后的續作，主打“懷舊”概念，劇中充斥著向經典前作“致敬”的鏡頭。至于其劇情雖然大體上算得上差強人意，但卻一看開始便知道結尾，主人公必然有驚無險渡過重重難關，毫發無傷得勝而歸。一部能猜到劇情的電影樂趣也少了大半，精彩當然只有靠音響、動作刺激觀眾感官支撐。就像片中那句臺詞所說，“消費者希望恐龍個頭更大，叫聲更響，牙齒更多”，因此，那只由基因工程創造出來的“暴虐霸王龍”奪盡了觀眾的眼球，成為影片《侏羅紀世界》里真正的主角。

而《侏羅紀世界2》卻不是這樣。當然，作為續作，本集繼續延續了從上個世紀90年代拍攝的《侏羅紀公園》以來對恐龍的復原。即使本世紀以來的考古發現中已經有越來越多的證據表明恐龍——特別是小型獸腳類肉食恐龍——身上有羽毛，《侏羅紀世界2》里的迅猛龍看上去仍然是一只冷酷兇殘的兩足蜥蜴。但與前作幾乎都有“更大、叫聲更響、牙齒更多”的嶄新恐龍角色登場相比，本集新登場的恐龍主角雖然有個唬人的名字——“暴虐迅猛龍”——卻沒有威猛的外形，從名字就可以看出，這只不過是一只經過基因改造后放大了的迅猛龍而已——當然，“侏羅紀”系列中的迅猛龍本身就是中生代真正的迅猛龍的體型放大。

不僅如此，從觀感論，《侏羅紀世界2》少見展現恐龍爭斗的大場面。不但沒有上一部《侏羅紀世界》片尾長達十分鐘以上“暴虐霸王龍”與霸王龍+迅猛龍組合的殊死對決鏡頭；就連《侏羅紀公園3》里棘龍單挑并殺死霸王龍的場面也無法望其項背，大概只有霸王龍殺死另一種大型掠食恐龍（食肉牛龍）時寥寥無幾的鏡頭算得上是驚鴻一現。實際上，《侏羅紀世界2》里的肉食恐龍，最主要的“戲份”就是——吃人，霸王龍吃人，迅猛龍吃人，滄龍（嚴格來說并不算恐龍）吃人，就連新登場的“暴虐迅猛龍”也沒有延續本系列影片的慣例，根本沒有“干掉”任何一只恐龍而是從登場到謝幕一直不停地在吃人，或者企圖吃人……

有趣的是，在《侏羅紀世界2》里，被恐龍吃掉的人無一例外都是“壞人”。這是一個頗值得玩味的現象。從影片開始時滄龍從海中躍出吞食了正企圖爬上直升機的工程師（其目的是盜取已死亡的“暴虐霸王龍”的DNA），到劇中“暴虐迅猛龍”在“恐龍拍賣會”上吃掉了拍賣師與前來競購的俄羅斯大亨，再到劇終時霸王龍將“恐龍拍賣會”的主使人一口吞下……片中所有的反面人物都命喪龍口，這也是迄今的五部“侏羅紀”系列電影中僅見的場面。

反過來，“好人”當然是不會被吃掉的。對片中人物而言，“站隊”這其實比體力設定要重要得多，于是就出現了這樣滑稽的場面，奔跑速度能夠趕上成年壯漢的“暴虐迅猛龍”，居然會追不上一個未成年女孩……可是這并不是《侏羅紀世界2》里唯一不合情理的情節。反派延續了《侏羅紀世界》里那位胖子（Vic Hoskins）的怪誕想法，希望將肉食恐龍用于軍事目的，卻好像人類仍然生活在需要依靠畜力（戰象、戰馬）作戰的中世紀。要完成搜索-攻擊的任務，無人機不是更合適嗎？誰都知道美國軍隊有一種軍用無人機的綽號就叫做“捕食者”……

至于最荒誕的一幕其實發生在人類為中槍受傷的迅猛龍，從《侏羅紀世界》里延續下來的“小藍（Blue）”輸血的時候。最終輸進這只迅猛龍體內的居然是霸王龍的鮮血！虧得片中人物還一本正經地聲稱迅猛龍需要的是“同屬獸腳類恐龍”的血液，全然不顧霸王龍與迅猛龍之間的差別幾乎比同屬靈長目的人類和猴子的差異更大的事實。不言而喻，將猴子的血液注入人體會有什么后果，肯定不會是打了“雞血”般的興奮吧……

此消彼長，恐龍們“戲份”大減的同時，是《侏羅紀世界2》里人類演員成為當之無愧的主角。《侏羅紀世界》的男女主演克里斯·帕拉特與布萊絲·達拉斯·霍華德繼續擔綱續集。與《侏羅紀世界》受到詬病的劇情細節設置——譬如對兩個孩子父母離異的推測完全沒有來由，只在某一場戲里煽了煽情，就再也沒有下文——不同，作為續集的《侏羅紀世界2》，劇情敘事的安排顯得更加合理一些。故事從“侏羅紀世界”所在小島面臨被火山爆發吞沒危險引發，男女主人公受邀返回小島，意欲將這些世界上現存的恐龍轉移到另一處安全的自然保護區里。但在他們到達小島后，事情逐漸發生了變化。原來，自然保護區是子虛烏有的，“恐龍獵人”們的真實目的是將恐龍掠回美國加利福尼亞州拍賣（這與《侏羅紀公園2：失落的世界》的情節有相似之處）。

但是，整部電影最大也幾乎可以說是唯一的戲劇性轉折就只有此處了，接下來的劇情又回到了觀眾熟悉的套路，在“主角光環”的庇佑下，男女主人公不僅逃過了與小島上的剩余恐龍一起喪命于火山爆發的厄運，還成功地從武備精良的恐龍販子手中順利逃脫——盡管后者叫囂兩位主人公在世界輿論眼里已經（死于火山爆發而）不存在了，卻異常奇怪地沒有對已經關在監牢里的主人公采取任何行動。在好萊塢電影里，如此拖沓而不干脆的反派自然是不會有好下場的。

如果劇情發展僅限于此的話，《侏羅紀世界2》幾乎可以說是乏善可陳。影片的高潮在于主人公逃脫牢籠后放出了恐龍，擾亂了正在進行到高潮的恐龍拍賣會。貪婪的恐龍獵人為了收集恐龍牙齒作為紀念品，愚蠢地打開了關著“暴虐迅猛龍”的籠子，并最終命喪這種高智商而詐死的基因技術創造的恐龍之口——順便提一句，盡管“侏羅紀”系列電影反復渲染迅猛龍的高智商，但有人認為這種小型恐龍的智商其實大概跟今天的“呆頭鵝”差不多，畢竟鳥類正是恐龍的直系后裔。當然，“暴虐迅猛龍”在大肆殺戮一番之后與“暴虐霸王龍”一樣在劇終喪命，區別在于，“暴虐霸王龍”是在惡戰霸王龍與迅猛龍的大小組合之后被生活在海中的滄龍意外偷襲喪生，稱得上是雖敗猶榮，而《侏羅紀世界2》中的“暴虐迅猛龍”則是在小小的迅猛龍干擾下高空墜落，被地上的恐龍化石骨架穿透身體而死，很沒有面子地領了盒飯。

無論如何，從“暴虐迅猛龍”登場后的瘋狂表現來看，《侏羅紀世界2》仍舊秉承了《侏羅紀公園》的理念，繼續宣傳不要濫用基因技術，人為制造新物種。當然，從有神論的角度說，人不是神，沒有資格創造物種，制造新物種使人站在了神的高度，注定了要摔下來砸個灰頭土腳；從人與自然和諧的關系來說，外來物種引入不當也會對當地生物、生態環境造成災難性后果，這已是路人皆知的道理，前有澳大利亞兔子成災，現有美國的亞洲鯉魚求吃；不過，《侏羅紀世界2》中對于基因技術如此消極的看法倒是與近些年來好萊塢電影表現出的懷疑科技傾向一脈相承——除了幾年前克里斯托弗·諾蘭導演的《星際穿越》仍然展現出人類對于科技進步的渴望稱得上是一個難得的例外。

實際上，不僅是對前衛科技的懷疑態度，近年來好萊塢電影中的流行元素幾乎都可以在《侏羅紀世界2》里找到，比如在非常政治正確的“女權（性別平等）”方面，本集中僅次于主角的兩位正面人物，來自“恐龍保護組織”的一男一女角色，也給人留下了女生彪悍，男生懦弱（怕坐飛機、怕蚊子咬、怕霸王龍……）的強烈印象。至于貫穿全片的“保護生命”的理念更是如此。盡管早在前作《侏羅紀世界》里，基因工程的主持人（吳博士）就已一語道破天機：整個“侏羅紀公園”都是人造的，是不自然的；但《侏羅紀世界2》里仍舊出現了保護恐龍“動物權益”的呼聲，于是主人公仍舊要不顧美國政府的態度（恐龍不能與大自然中的瀕危動物相提并論）去拯救這些實驗室的產物，只因為它們也是“活生生的生命”，因此需要將其作為“留給我們后代的禮物”。

如果說，如此對于動物的“博愛”精神畢竟值得贊許的話，影片即將結束時的一幕就令人目瞪口呆了。在通風系統失靈、氰化氫毒氣即將毒死被關在籠子里的各種恐龍的關鍵時刻，一個小女孩——她本身就是其父因為思念亡女而創造的“克隆人”——因為“它們（恐龍）和我一樣都是活生生的生命”這樣一個純粹個人感情方面的理由，打開了籠子的鐵門，或者更確切地說，是“潘多拉的盒子”，在“侏羅紀”系列電影里，恐龍第一次不受控制，大規模地進入到了整個世界，再也沒有籠子，或者是小島外的大海之類的地理阻隔了。

這是喜劇還是悲劇呢？恐龍是得救了，但現存的人類社會與大自然呢？沖浪的人類會突然遭遇比鯊魚更恐怖百倍的滄龍；動物園的“百獸之王”獅子只能絕望地與體型巨大的霸王龍對峙；在美國西部的荒野上奔馳的不是叉角羚，而是中生代的迅猛龍……正如片中那位從一開始就力主不去拯救火山島上恐龍的馬克西姆博士所說，“現在，人類與恐龍必須在一個世界里相互適宜了”。拯救恐龍的代價就是毀滅了人類世界的歲月靜好，這樣的代價是不是值得呢？這不能不讓人聯想到世界級的國產科幻小說《三體》里的第三部《死神永生》，小說里的程心正是這樣一位具有“博愛”心腸的“圣母”，可是她的決定卻最終毀滅了整個太陽系。同樣，在《侏羅紀世界2》的片尾，同樣的“圣母”情懷最終創造了一個全球范圍內的“侏羅紀世界”——如何收拾殘局，自然是下一部“侏羅紀”系列電影才需要考慮的事情了，如果還有下一部的話……