2月9日，電視劇《風(fēng)吹半夏》研討會在京舉辦。

《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐的小說《不得往生》，該劇聚焦于改革開放大潮和其中的“弄潮兒”，以鋼鐵行業(yè)為背景，主要描繪了“鋼三角”許半夏、童驍騎、陳宇宙等白手起家，展現(xiàn)上世紀(jì)90年代中小企業(yè)在時代浪潮中生存并尋求發(fā)展的歷程。

據(jù)了解，《風(fēng)吹半夏》于去年11月在江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、愛奇藝播出，并成為愛奇藝2022年第5部站內(nèi)熱度破萬的劇集。此次研討會旨在回顧總結(jié)該劇創(chuàng)作播出的歷程和經(jīng)驗。

《風(fēng)吹半夏》劇照

一個不被市場看好的題材，促成美麗意外

《風(fēng)吹半夏》的故事時間從20世紀(jì)90年代延伸到21世紀(jì)初，對當(dāng)時中國社會、經(jīng)濟的發(fā)展變遷做出全景式的呈現(xiàn)。

愛奇藝高級副總裁戴瑩回顧了《風(fēng)吹半夏》的創(chuàng)作歷程：愛奇藝在前期以七個月的時間拜訪了十多位編劇，最終確定了與張挺的合作，之后以15個月的時間打磨劇本。2021年5月份，傅東育導(dǎo)演加入到項目中，2021年10月份，《風(fēng)吹半夏》在寧波開機，拍攝周期是144天。

《風(fēng)吹半夏》總制片人高金璽回顧，創(chuàng)作過程中，考察了近十個城市，勘景一千多個，主要在寧波和哈爾濱拍攝，“因為劇情需要，這部劇里沒有主場景，為了更大程度還原1990年代的衣食住行，我們以實景改造的方式，搭建了三百多個場景，在造型上，總服裝的數(shù)量超過了一萬套，僅許半夏一個人的服裝就準(zhǔn)備了三百多套。為呈現(xiàn)經(jīng)典，我們買了21首老歌。”

在價值視角上，《風(fēng)吹半夏》值得注意的一點是，它對于時代精神和人物命運的探討沒有停留在簡單的贊嘆層面，對于經(jīng)濟急速發(fā)展帶來的社會問題和人性陰暗處也沒有刻意回避閃躲。

導(dǎo)演傅東育談及，創(chuàng)作當(dāng)中，這部劇聚焦混沌狀態(tài)之下每一個人物成長的心路歷程，也是他們的野蠻生長期。

導(dǎo)演傅東育

《風(fēng)吹半夏》的文學(xué)策劃梁振華分享道，這部劇在回答一個問題——改革到底對我們個體的肉身意味著什么？“我總結(jié)為三句話：在改革的時代個體的欲念和世俗的欲望是被宣告合法的；個體意義上的奮斗和國家意義上的改革構(gòu)成了交響；中國改革時代的推動，往往是從微弱的個體事件和群眾的自發(fā)舉動開端的。”

梁振華認為，正是因為有這樣一群為著樸素的理想野蠻生長的人，才有了今天這樣一個大河奔流的時代。

劇方為《風(fēng)吹半夏》找到的三個關(guān)鍵詞是商戰(zhàn)、年代與女性創(chuàng)業(yè)。“這部劇打破了一些年代劇的觀眾的用戶畫像，截至收官，《風(fēng)吹半夏》最核心的用戶群眾是女青年群體，占比達到了32.97%，女性用戶占比達到了64.8%。”戴瑩分享道。

梁振華也談道，最開始接觸到這個作品的時候，是鋼鐵加大女主的題材。“這是一個不被市場看好的題材，一個幾乎毫無網(wǎng)感的故事，但是它促成了一個意外，這個意外非常美麗。這個故事中，象征和隱喻回來了，詩歌回來了，比如最后一集大雪當(dāng)中的獨白，它不是現(xiàn)實主義的，我們可以思考真的是許半夏在說話嗎？他們是在懺悔還是在眺望？蒼涼的又是什么？”

以鏡像方式，塑造一群鮮活動人的商場人物形象

關(guān)于《風(fēng)吹半夏》中的人物，上海市廣播影視制作業(yè)行業(yè)協(xié)會秘書長于志慶關(guān)注到，劇中沒有出現(xiàn)一個真正意義上的政府官員的角色，“柯藍扮演的是行業(yè)協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)，也不是完全意義上的政府官員，這是真正致敬了改革開放時代的決策者，把舞臺交給這個市場上的主角。”

上海市廣播電視局電視劇處處長劉祎吶認為，《風(fēng)吹半夏》在人物設(shè)計上，選擇了一位外表柔弱、內(nèi)心果敢的女性角色許半夏作為主角，她不是傳統(tǒng)女性，內(nèi)心有著勝于男性的野心與能力，披荊斬棘，野蠻生長，成為了鋼鐵市場行業(yè)的翹楚，這樣的設(shè)計讓傳統(tǒng)的創(chuàng)業(yè)奮斗故事有了新的味道和層次。

導(dǎo)演傅東育也提到，“我們戲里還是有很多年輕演員的，我們看到了趙麗穎的轉(zhuǎn)變和進步。”傅東育談及，之前大家總會說在一些劇中，有的演員因為年輕所以負責(zé)顏值、流量、市場，而老戲骨負責(zé)演技等說法。“我看到太多了，我們必須要打破這個壁壘。”在他看來，一部劇需要是導(dǎo)演中心制的、劇本為核心的，要嚴(yán)格要求每個演員，將所有表演打造在一個平面上。

演員代表、趙壘飾演者李光潔表示，細節(jié)，是這次他在整個創(chuàng)作中感受最深的兩個字。“不管是我們的服化道，還是對于表演，傅導(dǎo)演和毛導(dǎo)演都對我的要求非常高。”李光潔說，拍攝時，他在多次溝通中深受啟發(fā)，并對于自己表演中細節(jié)的體現(xiàn)很滿意。“一個角色能夠創(chuàng)作的真實，能夠走進觀眾的心里，細節(jié)特別重要。”

李光潔

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授王一川評價，《風(fēng)吹半夏》的突出創(chuàng)新點之一在于以鏡像方式塑造一群鮮活動人的商場人物形象。許半夏總是微笑著面對周圍各種人，其性格中洋溢著爭勝、堅毅、仁義、容讓、務(wù)實、善思、勇于改過等多方面人格，是典型的當(dāng)代儒商人格。她身邊的小陳宛如忠厚、踏實和忍讓品質(zhì)的化身，童驍騎則代表樸實、忠誠而又俠義。其戀人趙壘具有當(dāng)代理想“暖男”的突出特點：正直、善良、睿智、寬懷。高躍進顯得大氣、穩(wěn)重和心細。

《人民日報》文藝部副主任劉瓊表示，改革開放之初經(jīng)歷了種種探索，這部作品的一個突出特點就在于直面這一現(xiàn)實題材的膽識，并且善于用鏡頭語言、電視劇語言來描繪現(xiàn)實，讓人們關(guān)于時代的想象在作品中落地。

中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授劉淑欣分享道，在許半夏們追求幸福的故事中，包含著個人選擇，責(zé)任擔(dān)當(dāng)，呈現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)特定階段的真實歷程，也包含著對現(xiàn)代商業(yè)文明逐步建構(gòu)的歌頌和呼喚。北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，《風(fēng)吹半夏》敘事打破了觀眾對于草根人物的刻板印象，為商人立傳，為商業(yè)立德，引導(dǎo)年輕人更加深入地理解歷史、理解時代。