原創(chuàng) 李黎 我們是有故事的人

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- 職 業(yè) 故 事 -

朱明告訴我們，他的作品除了傳統(tǒng)木刻，也有一些木雕作品。他認(rèn)為，木雕和木刻最大的區(qū)別是：木雕是三維立體的，木刻則是二維平面的。材質(zhì)是傳統(tǒng)木刻技藝的載體，創(chuàng)作者不僅得精通各種雕刻技巧，而且還得對(duì)木材的特性了然于胸。比如樟木、楠木、黃楊木、椴木、梨木等木料紋理細(xì)膩，硬度適中，創(chuàng)作出來的作品也更具質(zhì)感。

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一門三代皆擅木刻

漢派木刻非遺傳承人朱明的工作室店面并不大，但是內(nèi)有乾坤。推開大門，一股木頭特有的清香撲鼻而來。朱明戴著一副老花鏡，鬢發(fā)胡須半白，他正手持刻刀，伏在桌案上，手法利落地在木頭上進(jìn)行雕刻。隨著手臂、手腕的起落，一道道流暢的線條就留在了木頭上。

朱明工作室里擺放的作品其實(shí)并不算多，因?yàn)楹芏嘧髌范际怯煽蛻籼崆邦A(yù)訂，做好就直接拿走了。工作室左墻懸掛著一幅栩栩如生的巨幅黑白木刻作品 《門神》，這是他的得意之作，同時(shí)也是鎮(zhèn)店之寶。據(jù)朱明介紹，它長(zhǎng) 2.5 米、寬 1.6 米，由于雕刻工藝復(fù)雜，2018 年 3 月畫稿起樣之后，陸續(xù)花費(fèi)了一年時(shí)間才完成。

出生于 1964 年的朱明，在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃郁的家庭里長(zhǎng)大。“我爺爺朱人鶴，是湖南話劇舞臺(tái)美術(shù)的先驅(qū)，曾領(lǐng)導(dǎo)組織了多個(gè)進(jìn)步劇社，承擔(dān)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的工作。后來，他從長(zhǎng)沙輾轉(zhuǎn)來到武漢定居，曾應(yīng)邀參與武漢長(zhǎng)江大橋欄桿浮雕的設(shè)計(jì)。其中 《楓與貓頭鷹》《一行白鷺》，以及《龜、蛇、黃鸝、桂花》 就是他的作品。”朱明說，部分設(shè)計(jì)草圖至今還留存在他手中，“可以說是我們家的傳家寶了。”

朱明的父親朱肖丹繼承了父親的衣缽，任湖北省歌劇舞劇院的舞美設(shè)計(jì)師，是 《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 等知名劇目的舞美設(shè)計(jì)主創(chuàng)人員。

在爺爺和父親的熏陶下，朱明自小就喜歡畫畫。幼時(shí)的朱明經(jīng)常見到父親朱肖丹伏案雕斫，耳濡目染間，優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝逐漸在他心里扎根。

一把刻刀，一方木頭，成為他童年時(shí)期最親密的伙伴。

潛心鉆研，提升技藝

從初一開始，朱明就在爺爺?shù)闹笇?dǎo)下正式學(xué)習(xí)素描，這也為他日后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1988 年，朱明考入武漢市工藝雕刻廠的設(shè)計(jì)組。每天工作之余回到宿舍，朱明便拿出心愛 的 刻 刀 進(jìn) 行 練 習(xí) ， 學(xué) 習(xí) 夯 實(shí) 刻 、切、鏟、鑿、劃等基礎(chǔ)技能。遇到瓶頸時(shí)，他還經(jīng)常登門向廠里的老師傅虛心求教。

1992 年，因?yàn)楣S改制，朱明和妻子石琴開起了雕刻工作室堅(jiān)持創(chuàng)作。“既然從父輩手中接過這門傳統(tǒng)手藝，我就不能讓這項(xiàng)非遺文化瑰寶在我手里丟掉！”

30 多年來，朱明甘坐冷板凳，堅(jiān)守在工作室潛心創(chuàng)作，他的作品曾經(jīng)獲獎(jiǎng)無數(shù)，其中包括“中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)”等，還獲得了“湖北省工藝美術(shù)大師”“武漢好手藝民間工藝技能傳承大師”的稱號(hào)。經(jīng)過反復(fù)的實(shí)踐和不斷創(chuàng)新，朱明將傳統(tǒng)技巧與現(xiàn)代審美情趣相結(jié)合，形成了漢派木刻技藝的新面貌。

漢派木刻最講究“神韻在先”

漢派木刻的制作流程多、周期長(zhǎng)。完成一幅簡(jiǎn)單的木刻浮雕作品，至少需要一周時(shí)間；而一幅制作精細(xì)的木刻版畫作品，從開始的選材、畫稿、刻版、打磨等到印制完成，用到的工具多達(dá)百件，其工藝流程往往耗時(shí)幾個(gè)月甚至一年。只有耐下性子堅(jiān)持，守得住寂寞，才能創(chuàng)作出獨(dú)一無二的作品。

“漢派木刻最早起源于唐代，它根植于荊楚文明，講究‘神韻在先’，柔中帶剛。以 《門神》 為例，西方美術(shù)有‘三庭五眼’理論，中國(guó)民間工匠一代代口口相傳的口訣也有‘立七坐五盤三半，豎三鼻子橫五眼，一只手擋半張臉。’我們非常重視人物的身體比例關(guān)系，要求表情真實(shí)、眼神逼真。”朱明介紹道。

朱明告訴我們，他的作品除了傳統(tǒng)木刻，也有一些木雕作品。他認(rèn)為，木雕和木刻最大的區(qū)別是：木雕是三維立體的，木刻則是二維平面的。材質(zhì)是傳統(tǒng)木刻技藝的載體，創(chuàng)作者不僅得精通各種雕刻技巧，而且還得對(duì)木材的特性了然于胸。比如樟木、楠木、黃楊木、椴木、梨木等木料紋理細(xì)膩，硬度適中，創(chuàng)作出來的作品也更具質(zhì)感。

漢派木刻該如何在發(fā)展中傳承，在傳承中發(fā)展？

對(duì)此，朱明有自己的思考：非遺要傳承創(chuàng)新，就離不開對(duì)人才的培養(yǎng)。僅依靠“口傳心授”的傳承方式，只會(huì)讓傳統(tǒng)技藝的傳承舉步維艱。

要想在傳承中創(chuàng)新，就必須打破傳統(tǒng)的教育模式，設(shè)立體驗(yàn)工坊，與高校合作編著專業(yè)教材、開設(shè)專業(yè)課程、培養(yǎng)專業(yè)人才。

朱明在收徒方面十分謹(jǐn)慎，目前他已經(jīng)先后帶出 5 名徒弟，年齡最大的 40 多歲，最小的才 16 歲，大部分徒弟已經(jīng)掌握了漢派木刻技藝的制作要領(lǐng)和要求。為了讓這門古老的技藝煥發(fā)新光彩，朱明在創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)手法上不斷推陳出新。“比如這幅金銀箔裝飾版畫作品 《松鶴延年》，圖中是傳統(tǒng)的木刻圖案紋樣，但借鑒了描金手繪工藝，把不同的特色元素融合到了一件作品里。”朱明說。

目前，朱明正在創(chuàng)作一幅名為 《武漢八景》 的木刻作品，里面涵蓋了黃鶴樓、武漢大學(xué)、長(zhǎng)江大橋、龜山電視塔、江漢關(guān)等武漢地標(biāo)性建筑，他希望大家能通過這個(gè)作品了解武漢、愛上武漢，也讓漢派木刻這個(gè)獨(dú)特的文化符號(hào)歷久彌新。

原標(biāo)題：《這門木刻技藝，他一做就是30多年》

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