《狂飆》不是一部擁有很多懸念的劇，它關注黑惡勢力是“如何”形成的，而非誰是黑惡勢力，雖然被戲稱為“狼人殺”，但所謂的“爆狼”，在掃黑除惡專項行動這樣更具有意志力和壓迫感的背景下，幾乎是一種必然，誰爆都不意外。

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雙男主，一正一邪，安欣和高啟強之間，其實從來沒有個人恩怨，某種程度上，他們甚至像老朋友一樣珍惜彼此、了解彼此。

對于父母死得早，小小年紀就要拉扯弟妹長大的高啟強來說，要么是別人踐踏他，要么是他算計別人，只有安欣始終平視他，待他如老友。即便在兩人分道揚鑣之后，高啟強被李響用手銬拷在人來人往的公安大廳，安欣還是看不下去這樣的刻意羞辱，硬生生從隊長口袋掏出鑰匙，替他解圍。

但安欣某種程度上又是高啟強“成為高啟強”的誘因。從他身穿警服、頂著“安”姓名頭出現在菜市場魚檔，讓平時不可一世的唐家兄弟立即匍匐在地的那一刻起，高啟強就像偷嘗了禁果的亞當，體會到了“權力”的誘惑，從此于他而言，人生再無別的選項，即便和魔鬼做交易，也在所不惜。

兩人一黑一白，從此分道揚鑣，卻并未“形同陌路”

稍微上了點年紀的觀眾或許都有類似體驗，以前去窗口辦事總要“看人臉色”，做小生意的各種收費應接不暇，更早一些農民甚至還要交公糧，遑論菜市場檔口這樣魚龍混雜、又擁有最小權力單元的地方。

如同劉邦出身草莽，如果不是當時各小國混戰，他不一定有機會成就霸業。大概率上，高啟強的一生應該是在魚檔度過的，隨著營商環境的好轉，或許也能做成大生意。但安欣的出現就像給茫茫大海里的小船打了一個擺，將高啟強的人生完全引向了另一個方向。

前幾集即圍繞這些“并非不重要”的瑣事展開，好似人物列傳背景介紹，其后所作所為，觀眾自有評判。

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有人質疑，是否只有像安欣這樣父母雙亡、有兩位高官長輩護佑，類似從石頭縫里蹦出來的人，才是理想的正義化身，并將這種設計視為正面人物形象的“單薄”，甚至說他是“工具人“。劇中最后爆狼的刑警隊長張彪，也成為觀眾的“嘴替”：不是所有人都像你，有人保護。

但我以為，這是對個人主觀選擇的輕易否定，一旦陷入這種論調，任何話題都沒有繼續討論的必要了。在大是大非面前，如果我們過于強調客觀因素，等于放棄了個人意志。

現在網絡用語“工具人”已經偏離了它的管理學原義。工具人的第一階段是奴隸，其后是經濟人假設。從這個意義上說，劇中所有人物都有可能是工具人，唯獨安欣不是，他始終知道自己堅持和信仰的是什么。多少次，當調查組被不斷地障礙打斷思路時，只有安欣堅定地說，不用管，我們繼續調查。

主旋律的說法是為人民服務，依法治國；于安欣個人，是始終信仰并愿意付出代價維護的公平正義，而這些代價包括身體被摧毀、職業生涯被中斷、孑然一身……

劇中安欣的同僚接二連三選擇同流合污，理由無外乎是為家里人考慮，向現實妥協，說白了也不過是一種個人的選擇，轉而指責安欣因為背景特殊才能潔身自好，并不能為自身的妥協提供合理性。

當然故事也可以設計成另外一種走向：安欣有家人，且家人的人身安全受到了黑惡勢力的威脅，他如何突破重重關卡，堅持理念，最終贏得勝利……但這又是另一個故事走向了。

這又牽涉到本劇隱而未發的部分：從全劇所展現的調查手段和“斗智斗勇”來看，黑惡勢力之所以春風吹又生，并非技術問題，而是決心是否根除的問題。

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孔子說，“道不同，不相為謀，亦各從其志也。”安欣和高啟強的命運，都是他們自己選擇的。

都說張頌文的演技好，但他作為高啟強，作為一個手上沾滿鮮血的“反面人物”，臉上并無狠戾之色。他在轉變之前的遭遇令人同情，轉變之后犯下的種種違法犯罪行徑，一來劇情沒有詳細展開，二來可能和張頌文太有觀眾緣有關，居然引起了大家的共情。這既是該劇的意外之得，可能也是一種遺憾。

劇中多次出現張頌文的手部特寫，也是白白胖胖的。

尤其是最后一幕，高啟強被判死刑，行刑來臨那一刻，當獄警喊出他名字，高啟強臉上居然出現一些害怕和緊張，讓我覺得有些不合理，因為一個毫無尊嚴、此生無望的賣魚佬，明確地選擇了違法犯罪但可以呼風喚雨的路，最后應該也死得“轟轟烈烈”才是。

姑且認為是人類畏懼死亡的天然反應吧，當然更多可能是出于教育警示目的。

高啟強的算計和冷酷在老默身上體現得比較明顯。老默這個人物有點意思，成為殺手以后的老默，有點像俠義劇里的刺客，或者美劇里訓練有素的間諜，雖然帶著個女兒以賣魚為生，卻脫離了日常生活的庸俗。而他前期在監獄里，分明是個連親子鑒定報告也看不太明白的“搶劫犯初犯”。

老默沒有像其他人那樣稱呼“強哥”，而是叫“阿強”，殊不知一切都標好了價格。

莽村村支書父子也是一對有意思的人物，敘述的視角會影響觀眾的觀感。從高啟強角度看，莽村村支書就是一大障礙，逼著他拿出更加殘忍的方式解決麻煩。但站在莽村村民甚至村支書本人角度，不也是勇于為自己、為村民爭取權益的正義之士嗎？以國有土地價格征收農村集體所有土地，轉為商用，最終被剝奪的依然是村民，經濟發展的果實，原本就不該一小撮人享有。

韓童生的眼線和阿如那的黃毛讓這對父子看上去就不是好人

立體式、而非臉譜化的展現正反面人物，是《狂飆》區別于其他掃黑除惡劇的關鍵。狠戾如京海市委常委政法委書記趙立冬，也在最后東窗事發，和一肚子壞水的秘書凄惶相視時，透露出了一些人性。真的要說臉譜化，我倒以為是調查組的兩位組長，徐忠和紀澤的插科打諢，有些落窠臼之嫌。

逆時順序的結構，以及開場調查組進入京海，龔開疆離奇死亡，主角張譯頂著一頭白發去見徐忠和紀澤，都制造了劇情的張力，其后一些反派人物之間的小閑筆，也讓這部主題有些沉重的劇集多了些亮色。