“Willy Ronis Par Willy Ronis——永恒的巴黎”——維利·羅尼經(jīng)典攝影作品展正在上海寶龍美術(shù)館開(kāi)幕，展覽展出了法國(guó)人文攝影大師維利·羅尼創(chuàng)作巔峰時(shí)期的185件最具代表性的經(jīng)典作品。

作為法國(guó)攝影文化中深藏不露的大師級(jí)人物，維利·羅尼以其非凡的創(chuàng)造力留下了一筆豐富的視覺(jué)財(cái)富。在上海市攝影家協(xié)會(huì)組織的第三期青年攝影研修班學(xué)員專題學(xué)術(shù)活動(dòng)上，上海攝協(xié)副主席林路開(kāi)展了一場(chǎng)專題講座。他借助維利·羅尼同時(shí)代攝影文化厚實(shí)的背景墻，展開(kāi)對(duì)其創(chuàng)作時(shí)代及其風(fēng)格的描述，梳理了其中的人文魅力與表現(xiàn)手法，對(duì)當(dāng)下攝影實(shí)踐具有指導(dǎo)價(jià)值。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，蔡晴 攝

展覽現(xiàn)場(chǎng)，蔡晴 攝

法國(guó)人的浪漫是天下聞名的，浪漫的源頭來(lái)自塞納河，來(lái)自塞納河兩岸的巴黎。巴黎也催生了許多世界一流的攝影大師級(jí)人物，包括老一輩的攝影先驅(qū)尤金·阿杰、雅克-亨利·拉蒂格、布拉塞、維利·羅尼，著名攝影家亨利·卡蒂爾-布列松、羅伯特·杜瓦諾、馬克·呂布、古爾·波丁、杰魯普·西埃夫、雷尼·布里、莎拉·穆恩、侯蒙·德巴東、帕特里克·德馬切里爾，以及新一代的攝影新銳。與此同時(shí)，因?yàn)榘屠璧镊攘Γ瑹o(wú)數(shù)世界頂尖的攝影家也慕名而來(lái)。

巴黎有它的浪漫，然而一座城市的浪漫并非是它的全部，浪漫的背后一定也有許多的世俗和平凡。巴黎的眾生相，構(gòu)成了攝影人眼中斑斕的圖景：

巴黎街景，1860－1870年，費(fèi)雷爾·索萊爾 攝

清洗馬車(chē)，1910年，西博格 攝

1951年，艾略特·厄韋特 攝（上）
1974年，理查德·卡爾瓦 攝（下）

街頭的歌手，1930年，無(wú)名氏 攝

雨中的風(fēng)景，1950年，伊澤斯 攝

夜巴黎、巴黎的雪景、巴黎的夏日，也都是攝影家絕好的題材：

廣場(chǎng)上的雪景，1987年，簡(jiǎn)-克勞德·加特蘭德 攝

公園的綠蔭下，1981年，約瑟夫·寇德卡 攝

巴黎的游樂(lè)場(chǎng)、小酒吧，是巴黎人釋放心情的空間：

刺激的游樂(lè)場(chǎng)，1955年，維利·羅尼 攝

街頭的咖啡酒吧，1975年，杰魯普·西埃夫 攝

作為巴黎浪漫的集中體現(xiàn)，巴黎街頭的愛(ài)侶們已經(jīng)“浪費(fèi)”了不知多少攝影家的膠片：

長(zhǎng)椅上的情侶，1980，艾多亞德·博巴特 攝

大街上的吻，1966年，羅伯特·杜瓦諾攝

巴黎是時(shí)尚之都，一流的攝影家常常使它成為時(shí)裝發(fā)布的浪漫背景，埃菲爾鐵塔下的故事多少都帶有香水的芬芳；

高跟鞋和埃菲爾鐵塔，1974年，弗蘭克·霍瓦特 攝

20世紀(jì)初的時(shí)尚，1911年，杰奎斯－亨利·拉蒂格 攝

維利·羅尼出生在巴黎，父親是來(lái)自敖德薩的猶太攝影師，母親是來(lái)自立陶宛的鋼琴教師。1949年，父親病故后，羅尼關(guān)閉家庭照相館，開(kāi)始攝影生涯。20世紀(jì)50年代在阿維尼翁和馬賽等地的藝術(shù)學(xué)院任教。他從事攝影半個(gè)多世紀(jì)，專門(mén)拍攝法國(guó)人民的日常生活，尤以反映戰(zhàn)后巴黎和普羅旺斯的生活而聞名。2005年，巴黎舉辦了大型的“維利·羅尼在巴黎”作品回顧展，取得巨大的成功，累計(jì)參觀者達(dá)50萬(wàn)人次。2007年4月，北京的首都博物館曾舉辦他的《攝影的誕生——一項(xiàng)法國(guó)的發(fā)明》和《維利·羅尼眼中的巴黎》兩個(gè)展覽。

羅尼是一個(gè)懷有深厚人道主義情懷的社會(huì)主義者。他以一個(gè)職業(yè)攝影師的眼光，用寫(xiě)實(shí)和自然主義的藝術(shù)手法，堅(jiān)持關(guān)注和記錄20世紀(jì)的巴黎城市生活。他拍攝巴黎生活前后將近70年，通過(guò)他的照片可以一窺巴黎這座城市的變化。他對(duì)影像的理解也是堅(jiān)定的，希望通過(guò)攝影傳達(dá)真正的社會(huì)關(guān)懷，表達(dá)自己真正的內(nèi)心。

他曾和羅伯特·卡帕、西摩成為同事，還是第一位為美國(guó)《生活》雜志工作的法國(guó)攝影師，并且在1957年的威尼斯雙年展上獲金獎(jiǎng)。因各種原因，他經(jīng)過(guò)了十多年的沉寂，之后終于崛起，獲得了法國(guó)文化部文學(xué)藝術(shù)大獎(jiǎng)中的攝影類獎(jiǎng)項(xiàng)，并且在1980年將拍攝的底片捐贈(zèng)給了國(guó)家。

在不同攝影家的作品中，關(guān)于巴黎，愛(ài)情始終是一個(gè)非常經(jīng)典的話題。可以看看一些對(duì)比，下面的第一幅圖是法國(guó)著名攝影家杜瓦諾在1950年給《生活》雜志所拍的一個(gè)專題，叫“巴黎春天的浪漫”；第二幅圖則是羅尼拍攝的。

巴黎，1950年，杜瓦諾 攝

巴黎，羅尼 攝

這些畫(huà)面盡管在視覺(jué)的空間上、在畫(huà)面的構(gòu)成上不太一樣，但是它們都是在巴黎獨(dú)特的文化背景下，巴黎的日常生活所帶來(lái)的，美妙的視覺(jué)的構(gòu)成。但為什么后來(lái)在網(wǎng)絡(luò)上，杜瓦諾的“巴黎之吻”成為了一個(gè)最經(jīng)典的畫(huà)面，而羅尼的那些卻一直沒(méi)有為人們所關(guān)注？這里有很多復(fù)雜的緣由。

巴黎，羅尼 攝

巴黎春天的浪漫，1950年，杜瓦諾 攝

“巴黎春天的浪漫”是杜瓦諾在1950年受美國(guó)《生活》雜志的邀請(qǐng)，所做的一個(gè)專題，展現(xiàn)二戰(zhàn)后歐洲獨(dú)特的文化景觀。系列作品問(wèn)世后，巴黎市政府買(mǎi)下了版權(quán)，特別是那張“巴黎之吻”，對(duì)于宣傳來(lái)說(shuō)，它是再好不過(guò)的視覺(jué)凝聚空間。巴黎市政府用它做了各種宣傳品，海報(bào)、門(mén)票、畫(huà)冊(cè)等，乃至對(duì)外交流時(shí)的視覺(jué)呈現(xiàn)，杜瓦諾的影響力就是從這張照片擴(kuò)散的。當(dāng)年圍繞這張照片發(fā)生過(guò)一系列非常有名的風(fēng)波，很多情侶來(lái)“冒領(lǐng)”這張照片，都說(shuō)拍的是自己，以至于杜瓦諾后期不得不出面承認(rèn)：這是一張擺拍的照片，他認(rèn)識(shí)這對(duì)情侶并已經(jīng)取得了肖像權(quán)的認(rèn)可。

我們回到羅尼的作品，他當(dāng)年拍的這些巴黎之美，其實(shí)絕不遜色于杜瓦諾， 這就涉及到攝影中一個(gè)很重要的話題：關(guān)于擺拍和抓拍。杜瓦諾通過(guò)巧妙的擺拍營(yíng)造了一個(gè)非常完美的空間，而對(duì)于羅尼來(lái)說(shuō)，他主要是在街頭敏感地抓取畫(huà)面。他不喜歡那種所謂的視覺(jué)沖擊力和刻意制造的視覺(jué)表態(tài)，他希望有一個(gè)特別溫和的表達(dá)空間來(lái)完成他的實(shí)踐。

巴黎，1957年，羅尼 攝

除了愛(ài)情，羅尼的巴黎系列作品，還包含了非常多元化的主題。他拍巴黎的少年兒童。關(guān)于童年，他更注重于童真的表達(dá)，關(guān)注生命的價(jià)值追尋。

巴黎，羅尼 攝

拍攝巴黎人的生活，他善于融入日常的豐富性。

巴黎，羅尼 攝

巴黎，羅尼 攝

巴黎，羅尼 攝

他在20世紀(jì)90年代拍攝的巴黎和巴黎人，以其鮮明的風(fēng)格引起了巨大的轟動(dòng)。直到2001年，91歲高齡的羅尼才放下了他心愛(ài)的相機(jī)，在巴黎的公寓里度過(guò)了生命中最后的時(shí)光。他的成果來(lái)得晚了些，但是“街頭詩(shī)人”的美譽(yù)永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

巴黎，羅尼自拍像

文章轉(zhuǎn)自：上海文聯(lián)。原標(biāo)題為：從維利·羅尼作品看攝影文化的潛在魅力

作者林路：上海師范大學(xué)教授，攝影專業(yè)碩士生導(dǎo)師

展覽名稱：“Willy Ronis Par Willy Ronis——永恒的巴黎”——維利·羅尼經(jīng)典攝影作品展

展覽時(shí)間：2023年1月1日——3月31日

展覽地點(diǎn)：上海市閔行區(qū)漕寶路3055弄，上海寶龍美術(shù)館