6月8日起，由浙江大學(xué)出版社藝術(shù)與出版研究中心、四川張大千研究中心（內(nèi)江師范學(xué)院張大千研究中心）主辦，張大千紀(jì)念館、美國硅谷亞洲藝術(shù)中心、浙江大學(xué)圖書館協(xié)辦的“五百年來一大千——張大千文獻(xiàn)展”將在浙江大學(xué)出版社、浙江大學(xué)圖書館接連開展。這次展品中的書件信札、出版刊物、文玩把件、筆墨紙硯、攝影照片，涉及大千先生的家世、治學(xué)、交游、畫藝、收藏、創(chuàng)作、傳承等各個(gè)方面，使觀眾增加對大千先生認(rèn)知的廣度與深度，進(jìn)而加深對影響世界畫壇的大千先生作品的再認(rèn)識。本文系策展人田洪的策展手記。

記得恩師傅申先生在1998年所著《張大千的世界》一書中曾經(jīng)向有志鉆研中國繪畫史的朋友鄭重推薦：從張大千入手，因?yàn)楫?dāng)你真正了解了張大千一生畫作的時(shí)候，你也已經(jīng)復(fù)習(xí)了大半部中國繪畫史了。

一生極富傳奇色彩、并被徐悲鴻譽(yù)為“五百年來第一人”的藝術(shù)大師——張大千，出生于1899年，明年恰逢其誕辰一百二十周年。張大千長達(dá)六十多年的繪畫創(chuàng)作生涯，生前身后的繪畫作品展覽逾百次。同時(shí)，與其相關(guān)的文獻(xiàn)（畫冊、信札、照片等）也數(shù)以萬計(jì)，單在臺灣就有張大千生前所攝照片一萬張之多。2010年臺灣舊香居書店、臺灣文秀基金會曾聯(lián)合舉辦“張大千畫冊暨文獻(xiàn)展”，展出臺灣收藏家吳文隆先生收藏有關(guān)張大千的出版文獻(xiàn)資料近五百種，此次文獻(xiàn)展，也屬海內(nèi)外首次以張大千文獻(xiàn)為題材的展覽。在這次文獻(xiàn)展覽之后的近十年，再無出現(xiàn)任何形式的以張大千文獻(xiàn)為主題的展覽。

就在今年立春后的一天，浙江大學(xué)出版社藝術(shù)史論編輯室的殷堯先生與我聊及浙江大學(xué)出版社即將成立“藝術(shù)與出版研究中心”，該中心其中之一項(xiàng)工作將致力于通過藝術(shù)與出版交互相關(guān)的學(xué)術(shù)、通識等，來挖掘近世著名藝術(shù)家的文獻(xiàn)價(jià)值等。而近世藝術(shù)家中文獻(xiàn)體量最多的非張大千莫屬，基于此，我們也迫切希望一種能以展覽中作為“作品”的文獻(xiàn)，來讓藝術(shù)愛好者全面了解張大千的家世、情感、治學(xué)、交游、創(chuàng)作、收藏、傳承等各個(gè)方面。可以想象，這種以張大千文獻(xiàn)為主題的展覽在未來必將成為推動二十世紀(jì)中國美術(shù)史的研究以及作為個(gè)案研究（張大千研究）的一個(gè)基本素材。

但擺在我面前一個(gè)最棘手的問題：浙大出版社讓我一位從未涉足策展領(lǐng)域的藝術(shù)史愛好者來充當(dāng)“張大千文獻(xiàn)展”的策展人；約定給我百天時(shí)間來策展及征集展品。似乎很難想象一個(gè)展覽的策展過程只允許有百天時(shí)間來完成，同時(shí)還得編撰文獻(xiàn)展圖錄。幸好還有賴于去年成功策劃“吳湖帆文獻(xiàn)展”的王叔重先生加盟，共同參與策劃“張大千文獻(xiàn)展”。而舉辦此次文獻(xiàn)展的意義還在于，這是國內(nèi)首次舉辦以張大千文獻(xiàn)為主題的展覽。策劃此展，對我與叔重來說，就分明是一種挑戰(zhàn)！

在確定妥由浙江大學(xué)出版社與四川張大千研究中心（內(nèi)江師范學(xué)院張大千研究中心）為主辦單位之后，我們還邀請了美國硅谷亞洲藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)協(xié)辦“五百年來一大千——張大千文獻(xiàn)展”。

3月8日上午，我與叔重從上海虹橋機(jī)場搭乘東方航空MU5423航班飛往重慶，隨即坐高鐵當(dāng)天傍晚抵達(dá)內(nèi)江，開啟了“張大千文獻(xiàn)展”的策展行程。翌日，我們在內(nèi)江師范學(xué)院“四川張大千研究中心”與“張大千紀(jì)念館”等處了解了相關(guān)張大千的文獻(xiàn)資料存世情況。10日，抵達(dá)成都后，隨即我們在張大千研究專家、四川省文物局劉振宇先生的陪同下，應(yīng)約來到著名畫家、八十老人楊詩云先生住所。老人對張大千也素有研究，先后編著有《張大千法書集》與《張大千用印詳考》等書，尤其是他對張大千前半生的研究，幾乎耗費(fèi)了將近半個(gè)世紀(jì)。在楊老家里，他還向我們展示了張大千在上世紀(jì)四十年代辦展時(shí)親筆草擬的潤格。在成都短短的二、三天時(shí)間，我們還先后走訪了成都詩婢家柏優(yōu)董事長、瀞園張靜濤、程恩嶸先生等處，征集到了1956、1957年在日本便利堂出版、使用大風(fēng)堂帶水印的特制紙限量印刷200套的《大風(fēng)堂名跡》（全四冊）及一些張大千的信札、明信片等文獻(xiàn)。在成都的最后一晚，劉振宇先生陪同了張大千入室弟子、已故川籍名畫家羅新之的兒子羅倫建先生來我們下榻的酒店，展示了張大千四十年代在上海及成都舉辦藏畫展及個(gè)展的作品目錄，另有張大千在上世紀(jì)三、四十年代與黃賓虹及甘肅、四川士紳等合影的照片原件等文獻(xiàn)，極為珍貴！而最為重要的是羅倫建先生珍藏?cái)?shù)十年的一件民國時(shí)期原大復(fù)制、吳昌碩八十三歲時(shí)所繪《清道人畫像》，時(shí)隔21年，張大千在其弟子羅新之處見此先師李瑞清畫像，親筆書寫“先師李文潔公畫像，新之仁弟供養(yǎng)。丙戍（1946）三月，弟子張爰謹(jǐn)題。”

4月6日下午，我又飛赴臺北，飛機(jī)在2：05分準(zhǔn)時(shí)降落桃園國際機(jī)場，乘坐機(jī)場捷運(yùn)趕到入住酒店，迅速安頓好，也顧不上旅途疲勞，旋即乘坐捷運(yùn)趕往逸仙路上的“羲之堂”。我計(jì)算了一下，從飛機(jī)落地到我趕到預(yù)先與從未謀面的羲之堂總經(jīng)理陳筱君女士以及收藏家吳文隆先生約定見面的時(shí)間，總共大約化了二小時(shí)二十分鐘。但我們不能不說，在臺灣要談到張大千，除了我們大家都熟悉的全世界研究張大千最權(quán)威的學(xué)者傅申先生以及臺灣歷史博物館巴東研究員與資深記者黃天才先生外，那恐怕就要數(shù)眼前的臺北羲之堂文化出版事業(yè)公司總經(jīng)理陳筱君女士和專門以收藏張大千出版文獻(xiàn)名聞海內(nèi)外的吳文隆先生了。前者曾于1998年出版傅申先生著作《張大千的世界》；后者則是將當(dāng)年所珍藏的近五百種有關(guān)張大千的出版文獻(xiàn)于2010年在臺北舊香居書店舉辦“張大千畫冊暨文獻(xiàn)展”，正是這兩種學(xué)術(shù)與文獻(xiàn)的重要成果，有力推動了日后海峽兩岸的張大千研究。

在“羲之堂”坐定，很快就與陳筱君總經(jīng)理以及收藏家吳文隆先生將話題轉(zhuǎn)入了張大千文獻(xiàn)。從陳筱君女士口中了解到，為紀(jì)念明年張大千誕辰一百二十周年，她近期與吳文隆先生一起參與明年春季臺北故宮博物院舉辦張大千大展的籌備活動而時(shí)常通宵達(dá)旦地忙碌。因?yàn)閰俏穆∠壬詹氐哪切┛缭桨倌甑慕ХN張大千出版文獻(xiàn)資料，為此次編撰張大千大展圖錄助了一臂之力。由此我們認(rèn)識到，文獻(xiàn)資料對于人物（個(gè)案）研究的重要性。當(dāng)他（她）們兩位了解到本人與王叔重策劃的“五百年來一大千——張大千文獻(xiàn)展”離在浙江大學(xué)6月8日的開展只有短短兩個(gè)月的運(yùn)作時(shí)間，都感到極為驚訝！當(dāng)場表態(tài)一定會大力支持！

因?yàn)槲覀冎酪芯繌埓笄В^對離不開臺灣，張大千晚年在臺灣的近十年時(shí)間，除了創(chuàng)作《廬山圖》等大量的優(yōu)秀繪畫作品外，留下的文獻(xiàn)資料則更是難以計(jì)數(shù)。在臺灣短短的一周時(shí)間，我除了走訪藏家外，還在臺灣“中央研究院”傅斯年圖書館、臺北故宮博物院文獻(xiàn)資料室及臺灣“國家圖書館”查閱了相關(guān)張大千的文獻(xiàn)資料。

從滬上私人藏家處征集到爛漫社1928年出版《大風(fēng)堂藏畫——大滌子冊之一、二、三》與1929年出版的《大風(fēng)堂所藏書畫集》兩種早期出版文獻(xiàn)中可以了解到，即1928年春，張善孖、張大千兄弟與黃賓虹、俞劍華等人在上海創(chuàng)辦“爛漫社”最初所出版的此兩種大風(fēng)堂藏畫，顯示出張善孖、張大千兄弟“大風(fēng)堂”的石濤收藏，已名聞上海灘。

此次在北京私人藏家處征集到張大千致日本女友山田喜美子十余件信札與海外征集到的一批張大千生前好友及弟子馬晉、沈葦窗、侯北人、王天循、蘇利文、高嶺梅、方召麟、匡仲英、李喬峰、王旦旦、李順華等寫與張大千的信札，前者可以了解張大千豐富的情感世界；后者則向我們提供了張大千旅居海外的辦展經(jīng)歷、古畫收藏及日常開銷等一些信息。而在此次從海外私人處征集到的山田喜美子用工整娟秀的小楷寫與張大千的一通三頁信札，尤為引人注目。因沒署年份，據(jù)萬君超所撰“文獻(xiàn)中的張大千”（發(fā)表于即將出版的《中國書畫》2018年第六期）一文考證：“此信應(yīng)該寫于1967年6月3日。這是一件有價(jià)值的文獻(xiàn)。如要研究張大千的后半生，山田喜美子此人非常重要，僅次于四夫人徐雯波。”這通信札是目前所見唯一一件山田喜美子寫與大千的親筆信札，由此可見山田喜美子的書法也是得益于張大千的親自指授，彌足珍貴！另外，此次在海外征集到的由現(xiàn)今百歲高齡的著名畫家侯北人先生1970年代拍攝張大千在加州的一組彩色照片，其中有一張是郎靜山手提相機(jī)正在面向張大千對鏡的畫面，也是極為稀罕！