原創(chuàng) 郭大路 

多年后，當科幻迷涌入影院觀看被搬上大銀幕的《流浪地球》時，仍然會心潮澎湃地回憶起1999年那個在中國科幻史上有著特殊意義的年份。

那年的高考語文作文別出心裁地出了個題目《假如記憶可以移植》，這個頗具想象力的話題當時難住了很多考生。但在山東濟寧考場，一個叫郭帆的考生卻是大喜過望，他平時喜歡讀一本叫《科幻世界》的雜志，就在不久前，恰好在那上面讀過一篇關(guān)于記憶移植的文章，他因此拿到了接近滿分的作文成績。

那一年，在山西娘子關(guān)電廠工作的劉慈欣，在《科幻世界》上發(fā)表了自己的科幻處女作《鯨歌》，還憑借《帶上她的眼睛》獲得了中國科幻銀河獎一等獎，一鳴驚人。那年的筆會，他帶去了四篇作品，其中有一篇叫《流浪地球》。

而在安徽合肥八中，有個叫謝楠的小女生，也喜歡天馬行空的幻想世界，那年在《科幻世界》發(fā)表了一篇豆腐塊，講的是計算機病毒進化出自我意識后的世界，她后來雖然沒有成為一名科幻作家，卻以另一種方式參與到中國科幻的發(fā)展歷程中。

17年后，那個叫郭帆的考生早已從法律系畢業(yè)，但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還是走進了自己喜歡的電影行業(yè)，他決心拍一部中國人自己的科幻片，一眼便相中了自己多年前便讀過的《流浪地球》。

電影拍到一半時資金告罄，他四處找人投資。而那個叫謝楠的小女生，這時候已經(jīng)和演員吳京組建了家庭，當郭帆找上門來時，他們給電影投資了6000萬，使電影得以拍攝完成，撞開了中國科幻電影的大門。

今天，提到中國科幻的旗幟，人們第一個想到的是劉慈欣，是獲得雨果獎的《三體》，以及創(chuàng)造了票房奇跡的《流浪地球》，但在此之前，中國科幻一直在邊緣地帶曲折前行，跌跌撞撞地走過了大半個世紀。

01 從“大毒草”到“偽科學”

在中國科幻發(fā)展史上，葉永烈是一個無法繞過的名字。

上世紀60年代初，上海少年兒童出版社要編一套面向少年兒童的科普書，找到了當時還在北大讀大三的葉永烈，讓他負責其中一些選題。

考大學時，葉永烈本想報新聞專業(yè)，但家人希望他念理工科，最后第一志愿填了化學。父親聽說后很高興，因為“做新聞很危險的，弄不好就會出事情。念化學，畢業(yè)了起碼可以做做雪花膏，做做肥皂，總會有一碗飯吃。”

出版社找他編的這套書，以“為什么”的問答形式向少年兒童普及科學常識，其中化學分冊有175個“為什么”，葉永烈一人寫了163個，寫完化學，他又被邀請寫天文氣象、農(nóng)業(yè)、生理衛(wèi)生等分冊。最終，總共971個“為什么”中，他一人寫了326個，占全書三分之一。

1961年的六一兒童節(jié)，這套名為《十萬個為什么》的科普書問世，很快風行全國，發(fā)行量高達580萬冊。葉永烈隨之成名，各方科普約稿紛至沓來，讓他應接不暇。和未婚妻楊蕙芬第一次見面，他送給對方的的定情信物，就是一套《十萬個為什么》。

1961年出版的首版《十萬個為什么》

由于這套書實在太成功了，當時上海科教電影制片廠想把《十萬個為什么》搬上熒幕，于是找到葉永烈，想把他挖到制片廠。

當時葉永烈已經(jīng)畢業(yè)，分配到上海儀器研究所從事科研工作。跳槽去制片廠工作，今天看來再正常不過的事，當時卻被視為“離經(jīng)叛道”，葉永烈的系主任嚴仁蔭怒斥他“我白教你了！”，還有同學罵他是“叛徒”。

讓他更郁悶的是，在制片廠干了沒多久，《十萬個為什么》被打成毒草，葉永烈作為主要作者也被抄家，下放到五七干校勞動，直到“文革”結(jié)束，才得以平反，十年光陰，就這樣蹉跎而過。

借著80年代初那股全民對知識和科學的狂熱，葉永烈發(fā)表了科幻小說《小靈通漫游未來》，這本書早在“文革”開始前就已寫完，但直到改革開放后才得以付梓出版，立刻成為當時最熱門的科幻讀物。在劉慈欣的《三體》橫空出世前，《小靈通漫游未來》一直是銷量最高的科幻作品。

《小靈通漫游未來》里面，葉永烈幻想未來城市的交通工具，描寫過一輛能夠自動避撞、自己拐彎的汽車。近40年后，他去硅谷旅行，參觀了特斯拉的工廠，和地球上最具科幻色彩的汽車合了張影。

葉永烈與特斯拉汽車

80年代的中國科幻界有三個領(lǐng)軍人物：創(chuàng)造“小靈通”的葉永烈，寫《飛向人馬座》的鄭文光，再加上寫出《珊瑚島上的死光》的童恩正——他這部小說還被改編成電影，是新中國成立后第一部科幻片。

但一個尷尬的現(xiàn)實是，當時科幻作品被視為“增進少年兒童科學認知”的兒童讀物，是上不了臺面的邊緣文學。比如鄭文光的《飛向人馬座》，故事并不兒童化，但作者卻靠這本書拿了個全國少兒文藝創(chuàng)作一等獎。

科幻小說的地位，甚至還不如同樣曾被批成“大毒草”的武俠小說，要知道，80年代的北大校園，同時讀金庸與薩特是常見的景象，而對科幻小說的質(zhì)疑和批判卻一直沒有消停。

1977年，葉永烈在《少年科學》上發(fā)表科幻小說《世界最高峰上的奇跡》：珠穆朗瑪峰上發(fā)現(xiàn)了一窩恐龍蛋，多數(shù)已成化石，但其中一枚被松脂裹住，并未石化。科學家發(fā)現(xiàn)這枚恐龍蛋還有活性，便將蛋孵化，成功復活早已滅絕的巨無霸恐龍。

這個故事極富想象力，當時還被改編成連環(huán)畫《奇異的化石蛋》，不料卻引來一場爭論，葉永烈被扣上“偽科學”的帽子，小說被斥為“偽科學的標本”，甚至葉永烈的其他科幻小說也被拉出來批判。

1990年，《世界最高峰上的奇跡》發(fā)表13年后，美國作家邁克爾?克萊頓的科幻小說《侏羅紀公園》問世，三年后，斯皮爾伯格將小說改編成電影，賣了9億美元，拿下了當年的全球票房冠軍。

02 “我們要是停刊了，中國的科幻也就沒人搞了”

葉永烈的12部科幻小說接連被出版社“封殺”，讓他感到寒氣森然，之后開始轉(zhuǎn)向紀實文學。而另外兩位領(lǐng)軍人物，鄭文光染病后一蹶不振，童恩正遠赴美國，也先后離開科幻事業(yè)。

唯一值得慶幸的是，當時四川省科協(xié)同意以自負盈虧為條件，允許其主管的《科學文藝》期刊繼續(xù)辦下去，成為這場風波中唯一幸存下來的科幻雜志。七年后，這本雜志有了一個大家更熟悉的名字：《科幻世界》。

不過這本雜志當時活得相當慘淡，訂閱量直線下跌到三萬份，財務賬上一度只剩下六萬多塊錢。當時辦公條件艱苦，人手最緊張時，社長楊瀟，這位四川前省委書記的女兒，蹬著三輪車帶領(lǐng)團隊沿街叫賣，靠著這樣的精神，讓《科幻世界》活了下來。

多年后，編輯譚楷回憶當年的孤獨與艱難：“我們要是停刊了，中國的科幻也就沒人搞了，所以咬咬牙堅持了下來。當時國內(nèi)要是還有第二家，我們也就不搞了。”

1991年，科幻界舉辦“世界科幻年會”，楊瀟為了節(jié)省經(jīng)費，坐了八天八夜的火車橫跨歐亞大陸，腫著雙腿出現(xiàn)在荷蘭，為中國爭取到了舉辦世界科幻年會的機會。得知他們坐火車來到會場，外國同行驚嘆：“你們是坐火車來的？這才是科幻呢！”

《科幻世界》在成都主辦世界科幻協(xié)會（WSF）年會

1994年，三百年一遇的大型彗星將與木星相撞，譚楷在峨眉山金頂看到，許多人為了用小小的天文望遠鏡看一眼星空，在寒冷的山頂排起來長隊，這讓他分外感動：

“只要一個民族還有好奇心，還能仰望星空，這個民族就有希望，就還能搞科幻。”

這份堅守最終等到了云開月明之時。進入新世紀，在中國科幻創(chuàng)作衰退十余年后，劉慈欣、王晉康、何夕等新一代科幻作家，將在這里揭開中國科幻黃金時代的序幕。

03 “都是業(yè)余在做，不然早餓死了”

1985年，大學剛畢業(yè)的劉慈欣，被分配到娘子關(guān)電廠擔任計算機工程師，在那里一干就是三十年。在乏味枯燥的工作外，他也曾跟其他同事一樣打打麻消遣，結(jié)果一個晚上輸了自己一個月的工資后，痛定思痛放下麻將，開始轉(zhuǎn)向自己的另一項愛好：寫科幻小說。

劉慈欣出生于1963年，或許由于他驚人的想象力，在網(wǎng)上讀者普遍更喜歡稱呼他為“大劉”而不是“老劉”，但劉慈欣的童年時代，眾所周知，是一個想象力極端貧瘠的年代。

讀小學時，他偶然從家里的床底下翻出一個裝滿了書籍的箱子，里面就有法國科幻作家儒勒?凡爾納的《地心游記》。當時這些書籍被視為“毒草”，但對劉慈欣來說，“感覺就好像在一個黑屋子里，被一下子打開了窗戶”。

劉慈欣從80年代開始寫小說，但直到1999年才在《科幻世界》發(fā)表處女作《鯨歌》，當時他已經(jīng)36歲了，跟魯迅發(fā)表第一篇小說《狂人日記》時差不多年紀。

事實證明他在科幻創(chuàng)作上有著非凡的天賦，第一年便憑借《帶上她的眼睛》拿下中國科幻最高獎銀河獎，第二年又憑借《流浪地球》斬獲銀河獎特等獎。從此他的名字開始霸占銀河獎榜單，連續(xù)八年從未缺席，這個紀錄至今無人能及。

不過，拿獎再多也沒啥大用，科幻小說一直被排斥在主流文學之外，劉慈欣在采訪中坦誠自己從沒想過成為專職作家，理由很簡單：寫科幻不掙錢，“大家都有工作，都是業(yè)余在做，不然早餓死了。”

不少人還記得，當年混跡于論壇，正在與讀者溝通的劉慈欣會忽然來一句“得去接女兒放學了”或者“得去給女兒做飯了”，轉(zhuǎn)身進入一個柴米油鹽的日常父親角色。

不過對劉慈欣來說，或許相對幸運的是，他有一份穩(wěn)定而且收入尚可的工作，在值班時甚至還能有余暇“摸摸魚”，得以將他那天馬行空的想象力轉(zhuǎn)化成文字，被網(wǎng)友戲稱“摸魚摸出雨果獎”。

雨果獎獲得提名后，劉慈欣糾結(jié)了一陣是否去現(xiàn)場領(lǐng)獎，最后沒去，后來成了他的一件憾事，因為那次的頒獎是宇航員在太空宣布的，而太空，一直是劉慈欣的心心念念所在。

截至2022年末，《三體》已經(jīng)在全球被翻譯成了二十多種語言，銷量突破2900萬冊，創(chuàng)下了中國圖書海外銷售紀錄。其粉絲有美國前總統(tǒng)奧巴馬、國家副主席李源潮這樣的政界人士，也有雷軍、扎克伯格這樣的企業(yè)精英，中國科幻總算徹底走出了過去“精神污染”的陰影。

復旦大學中文系教授嚴峰評價，“劉慈欣單槍匹馬把中國科幻提升到了世界水平”。唯一遺憾的是，《三體》獲獎后多年，國內(nèi)出圈的科幻作者依然只有劉慈欣，這說明國內(nèi)科幻創(chuàng)作距離真正的產(chǎn)業(yè)化尚有距離。

而科幻的另一個重要領(lǐng)地，科幻電影，此前在中國電影工業(yè)中仍然近乎一片空白。

04 熱愛可抵千難萬阻

在《流浪地球》之前，國內(nèi)最成功的科幻影視作品并非資本投入的大制作，而是科幻粉絲靠愛發(fā)電“攢出來”的作品。

2015年，一則名為《水滴》的三體同人短片發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)，被粉絲直呼完美還原小說神韻的神作，劉慈欣看罷給出超高評價：“可以負責任地說，這就是我心目中的三體電影，如果能拍出這種意境，真的死也瞑目了。”但這則短片，卻是出自于一位名叫王壬的學生之手。

短片《水滴》

另一部同樣是粉絲制作的動畫《我的三體》，豆瓣評分高達9.6。早期由于缺乏資金投入，制作團隊只能把動畫人物渲染成“方塊人”，但憑借優(yōu)秀的劇本改編，對原著精神的尊重與還原，這部技術(shù)粗糙的動畫硬是做成了公認的三體神作。

對中國科幻迷來說，熱愛可抵千難萬阻。

不過問題是，在所有電影分類中，科幻電影是最具“重工業(yè)”屬性的一類，僅僅靠愛發(fā)電遠遠不夠。拿特效技術(shù)來說，很長時間里都是中國電影工業(yè)的短板，甚至不及隔壁韓國。2004年馮小剛拍《集結(jié)號》，特效制作就是請的曾經(jīng)拍出過《太極旗飄揚》的韓國團隊。

中影要拍《流浪地球》的消息傳出來后，網(wǎng)上一度全是“不要交給中國人拍”的聲音，當時恐怕誰也想不到，真正掀開中國科幻浪潮的，恰恰會是一個不被看好的“業(yè)余”青年導演。

郭帆不是電影科班出身，他大學讀的是法學，后來跑到北京電影學院讀了個管理系研究生，接受采訪時自嘲自己是“野路子”。在《流浪地球》之前，他只執(zhí)導過《李獻計歷險記》和《同桌的你》兩部電影，伸手去碰中國電影工業(yè)還很陌生的科幻題材，很難讓人看好。

2014年，電影局組織幾名青年導演前往好萊塢訪學，郭帆也在其中，同行的還有路陽、寧浩、陳思誠等。一圈看下來，郭帆發(fā)現(xiàn)，中國電影工業(yè)跟好萊塢相比差距太大了，其中差距最大的就是科幻片，“我們還在騎自行車呢，人家已經(jīng)開上法拉利了。”

《三體》獲得雨果獎那年，對科幻題材念念不忘的郭帆，接到了中影總經(jīng)理凌紅的電話，對方給了他三部拿到版權(quán)的小說：《流浪地球》《微紀元》和《超新星紀元》。郭帆第一反應就是拍《流浪地球》，他說自己當年在《科幻世界》上就讀過這篇。

郭帆一開始并沒有拿到中影的正式合同，但還是和制片人龔格爾自掏腰包100多萬，做前期籌備工作。半年后，兩人向中影匯報，拿出了一份完整的世界觀架構(gòu)說明、3000張概念設(shè)計圖、8000張分鏡頭畫稿……中影領(lǐng)導看到，忍不住感動落淚。

第二天，他們就收到了中影的通知：“準備開始吧！”

行星發(fā)動機概念圖

對中國電影人來說，科幻片是新領(lǐng)域，很多東西都是從零開始學習。《流浪地球》第一部制作團隊有7000多人，到了第二部超過2萬人，如此規(guī)模的拍攝團隊，管理起來就是個難題。拍攝期間，郭帆壓力極大，每天只睡三四個小時，全靠手上一包包的煙撐著。

拍攝不斷遇到大量技術(shù)難題。

以片中的領(lǐng)航員空間站為例。在三維空間中建立一個立方體需要六個面，整個空間站的呈現(xiàn)如果精確計算，會有10億個面！郭帆在采訪中說：“這樣的渲染優(yōu)化擱給誰都是難題，國外團隊是不會把核心流程分享給你的，那是人家吃飯的家伙事兒，保密，只能我們自己想辦法。”

《流浪地球》第一部有2003個特效鏡頭，每個鏡頭最少改動幾十版，改100版很正常。郭帆曾在朋友圈中發(fā)圖，有個特效鏡頭前后改了251版。

這個鏡頭是什么呢？是上海陸家嘴地標建筑坍塌的場景。過去引進好萊塢電影時，摧毀中國地標的鏡頭常會被刪掉，但《流浪地球》過審，一個要求修改的點都沒有，郭帆說：“這其實就是一種文化自信”。

改了251版的特效鏡頭

所有人都在從頭學起，就連拍片無數(shù)的劉德華也坦言，拍科幻片讓他有重回80年代剛拍電影的感覺，每天都充滿未知與好奇，“進組第一天，我看到每一樣東西都很神奇，每天都問這個怎么用？待會兒怎么拍我？”

第一部的特效讓很多人印象深刻，而到了第二部，整個特效及工業(yè)水平又提升了一個量級，特效鏡頭超過6000個，合作的韓國、美國等頂級特效公司超過10家，再次顛覆了觀眾對國產(chǎn)科幻的認知。

驚艷的視覺效果，往往是科幻片讓觀眾津津樂道的最直觀感受，但對一部電影來說，特效是上層建筑，更底層的基礎(chǔ)，是構(gòu)建一個完整而合理的世界。對中國科幻來說，如何走出好萊塢式的科幻范式，拍出中國科幻的獨特，是個難題。

05 “他們想不到的，就是中國科幻的點”

卡梅隆拍《阿凡達》，光劇本就斷斷續(xù)續(xù)寫了十多年，為這部電影設(shè)置了一整套嚴謹?shù)氖澜缬^：從潘多拉星球的位置、大小，這個星球上生物的生存狀態(tài)、交流方式，人類侵占的目的等等，他甚至找到南加州大學的語言學教授，為片中的納美人創(chuàng)造了一套自己的語言。

拍《流浪地球》，郭帆同幾位編劇也為整個故事編纂了一套百年“編年史”，從1997年到2075年，盡管很多地方電影中只是一帶而過。

而到了《流浪地球2》，劇本寫作階段便邀請了包括理論物理學家、天體物理學家、人工智能科學家等在內(nèi)的多位專家指導，部分專家甚至長期參與到影片的拍攝過程中，讓整個故事的世界觀更加真實可信，每一處細節(jié)都能夠邏輯自洽。

除此之外，更難得的，是如何拍出中國科幻獨特的“精神內(nèi)核”。

郭帆給美國人講要把地球推離太陽系，美國人一聽就驚了：一是遇到這種情況，一般肯定就是逃離地球，你們中國人居然跑路都要把地球帶上；二是美國科幻片中往往是幾個超級英雄拯救人類，150萬人飽和式救援，這場景好萊塢從沒見過。

郭帆說：“他們想不到的，就是中國科幻的點。”

從撰寫劇本階段開始，郭帆與團隊就確定了，“中國科幻”四個字是一切工作導向的“精神內(nèi)核”，電影語境和美學風格，都是在這個內(nèi)核下確定。帶著地球流浪這件事本身，就是一個明顯帶有中式美學的歷程。

讓中國科幻電影植根于中國文化，再結(jié)合今天的技術(shù)完成中國式的表述，這才是屬于中國人自己的科幻電影。

與其他電影類別相比，科幻片是一種需要國力背書的電影類型。郭帆說：“如果你的國家不夠強大，其實是沒有辦法支撐科幻片的，很簡單，就是普通觀眾是沒有自信去看這個東西的。中國是可以去解救世界危機的，你信不信？這是一個大前提。”

劇組在拍攝中大量使用了3D打印、激光雕刻和CNC數(shù)控車床等制造業(yè)技術(shù)，讓所有道具都具有實用性：衣服可以直接穿戴、車輛能正常駕駛和控制、機械手臂可以活動自如。比如影片中的無人機，劇組就真的打造了一臺實物出來。

劇組制作的《流浪地球2》中的無人機

影片中UEG地球聯(lián)合政府那些可行駛作業(yè)、可變形的機械設(shè)備，很多都是實物打造，并不是特效制作的虛擬設(shè)備，這背后，則有著中國工程機械行業(yè)龍頭徐工集團的身影。劇組拍攝用到的“鋼鐵螳螂”，現(xiàn)實中就是徐工自主研發(fā)的ET120全地形挖掘機。

徐工全地形挖掘機

有記者問郭帆：近年來中國科技發(fā)展的進步，對創(chuàng)作有哪些影響和啟示？郭帆回答：

“它已經(jīng)不是對創(chuàng)作的簡單啟示了，而是為中國科幻片提供了能夠成立的土壤。當我們在新聞上看多了航天員出艙、玉兔登月等真實情況，電影中的科幻場景，觀眾才不會意外。”

科幻作家何夕也曾總結(jié)：中國本土科幻的三次高潮，新中國成立初期有一次，改革開放初有一次，現(xiàn)在是第三次，它和國家的命運好像冥冥之中產(chǎn)生了一些聯(lián)系，有點兒像一個晴雨表。

回顧世界科幻史，影史上的科幻巨作，幾乎都來自美國，連歐洲、日本都很少，而美國的科幻電影也是在美國繁榮時期發(fā)展起來的。

06 尾聲

1978年，來訪的美國總統(tǒng)助理布熱津斯基，帶給中國一份特殊的禮物：1克重的月巖標本，是1972年阿波羅17號飛船從月球采集而來。

這份月巖研究交給了中科院地球化學研究所的歐陽自遠，他小心翼翼地取了0.5克做研究，另外0.5g則被珍而重之地放置在北京天文館。那時的他可能還無法想象，四十年后自己將成為中國探月工程首席科學家，將“嫦娥一號”送上月球。

上世紀六七十年代是美蘇太空競賽、人類遙望星空的時代，科技突破層出不窮，好萊塢電影工業(yè)體系也日益成熟，隨著美國熱愛科幻小說的嬰兒潮一代長大，眾多科幻經(jīng)典紛紛問世，西方科幻影視繁榮一時。

眼下的中國，似乎正在復刻這一模式，不過，一個國家強大的電影工業(yè)，絕不應僅僅依賴個別導演的妙手偶得，更需要完善的工業(yè)體系與制作流程。整體而言，中國電影工業(yè)化依然有很長的路要走。

吳京曾在北京國際電影節(jié)透露，郭帆在劇組每天只睡四個小時，但郭帆認為，熬夜趕工并不值得夸耀，“我們想要的工業(yè)化的結(jié)果，就是能夠讓我們高效，盡量少犯錯誤、盡量不用熬夜，這才是目的。”

他們已經(jīng)在朝著這個目標努力。

拍《流浪地球2》時，劇組與北京電影學院有個課題合作，他們找了20多個實習生跟蹤拍攝，全程只做一件事，就是記錄拍攝過程中遇到的問題和錯誤，目的是梳理出一套符合我國的工業(yè)化流程。這些記錄錯誤的紙張最后堆在一起有半米高，讓人嘆為觀止。

看到知乎上有人討論，認為《流浪地球》已經(jīng)超越好萊塢，這種觀點無疑是無知而傲慢的。

自上世紀至今，好萊塢拍出了《2001太空漫游》《星球大戰(zhàn)》《黑客帝國》《E.T.》《銀翼殺手》《星際穿越》等一系列創(chuàng)意極其優(yōu)秀的科幻電影，這背后，是創(chuàng)新的土壤、成熟的電影工業(yè)體系、不斷推陳出新的技術(shù)和層出不窮的人才。

回想1999年，《科幻世界》因與當年高考語文作文撞題而聲名大噪，發(fā)行量從之前不到10萬冊，猛增至36萬冊。編輯部回顧《科幻世界》過去二十年的歷史，在文章最后寫道：

“中國科幻，剛剛起步；《科幻世界》，任重道遠。二十年，僅僅是奏響了序曲，而序曲絕不是高潮。”

這幾句話在今天依然沒有過時，中國科幻仰望星空已久，道阻且長，仍然任重道遠。

參考資料：

1. 《流浪地球》導演郭帆的“理智與情感”.澎湃新聞.

2. 我知道的葉永烈和中國科幻往事.陳宗周.

3. 沒有他們，“中國科幻就沒人搞了”？南方周末.

4. 賈樟柯談中國科幻電影：我們要補這些課.南方周末.

5. 郭帆吳京劉德華揭秘《流浪地球2》.中國電影報道.

6. 《流浪地球2》導演郭帆：第二部還是“從零開始”.界面新聞.

郭大路，985理工男，外企高級工程師，深度內(nèi)容創(chuàng)作者。知乎/今日頭條/澎湃：郭大路的小酒館。

原標題：《中國科幻往事：序曲奏響，道阻且長》

閱讀原文