燙頭、抽煙、玩混搭是民國(guó)畫(huà)報(bào)女郎們的標(biāo)志，一個(gè)個(gè)柳眉小嘴，打扮的妖媚動(dòng)人，現(xiàn)代的女性與之相比，似乎少了些許女人味。

民國(guó)是一個(gè)夾雜在開(kāi)放與保守之間的時(shí)代，很多人在清代遺留下的傳統(tǒng)中尋找全新的生活方式，再加上西方文化影響的沖擊，在這個(gè)充滿想象力的年代創(chuàng)造出了一套令人玩味的時(shí)尚品味。

民國(guó)就有“ZARA”了

Coco Chanel的小黑裙和極簡(jiǎn)女士套裝在西方風(fēng)靡起來(lái)的時(shí)代，正是中國(guó)的民國(guó)初期。民國(guó)是個(gè)特殊的時(shí)期——中西文化的激烈碰撞、新舊并存的年代。不過(guò)就在那樣的一個(gè)年代，誕生了許多流傳至今的動(dòng)人故事，也涌現(xiàn)出了不少優(yōu)秀的傳奇人物。

除了才子佳人輩出，受清朝和西方文化的雙重影響，民國(guó)出現(xiàn)了以廢除傳統(tǒng)服飾為中心內(nèi)容的一系列的服飾改革。民國(guó)時(shí)期的時(shí)尚潮流更新非常快，服飾文化空前活躍、繁榮。思想的解放、女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起都反映到了女性的著裝上，她們主張廢除束縛婦女的傳統(tǒng)服飾，繼而催生了形形色色的樣式。

在民國(guó)，巴黎就是時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)，高跟鞋、各式大衣、絲襪、裘皮、香水，一樣不能少。但可別以為民國(guó)女性只會(huì)盲目跟風(fēng)，民國(guó)的時(shí)尚界十分寬容且百花齊放。

20世紀(jì)40年代的上海被稱為“遠(yuǎn)東的巴黎”，也是全國(guó)的服裝中心，巴黎當(dāng)季流行什么，只要在上海走一圈便知。說(shuō)到這里，就不得不提張幼儀，徐志摩的第一任妻子。就是這樣一位不被徐志摩所待見(jiàn)的女人，在1928年創(chuàng)辦了云裳公司，一家類(lèi)似于Maison Margiela的服裝公司。

而在隨后的經(jīng)營(yíng)中，云裳發(fā)展成為了“民國(guó)版的ZARA”，只要巴黎流行什么款式，十天后就能在云裳里訂到。很快，云裳的生意與口碑越來(lái)越好。當(dāng)時(shí)上海的時(shí)髦青年們，都以自己穿云裳為傲。

比起大型百貨公司主打的快、準(zhǔn)、狠款式，云裳主打的是藝術(shù)感。它當(dāng)時(shí)的宣傳語(yǔ)是：“空前之美術(shù)服裝公司”，在介紹中寫(xiě)道：“創(chuàng)式繪圖和監(jiān)制者多是一班于美術(shù)深有研究的人，他們憑著長(zhǎng)期的研究所得再依著美術(shù)的原理自能創(chuàng)造出種種新式的裝束。”更有意思的是，徐志摩曾一度擔(dān)任該公司的“藝術(shù)總監(jiān)”，他于1927年8月寫(xiě)給魯迅的信中，還自嘲：“新辦兩家店鋪，新月書(shū)店想老兄有得聽(tīng)到，還有一爿云裳公司，專(zhuān)為小姐姑娘們出主意，老兄不笑話嗎？”

也正是因?yàn)檫@封信，當(dāng)時(shí)很多人都以為這家公司是陸小曼與徐志摩合開(kāi)的，直到梁實(shí)秋與新月派成員劉英土先后為張幼儀發(fā)聲，外界才知道這家引領(lǐng)時(shí)尚的ICON公司，原來(lái)真的是一直被稱為“土包子”的張幼儀所創(chuàng)辦及管理的。徐志摩只不過(guò)一直借此炫耀自己罷了。

令人上頭的民國(guó)時(shí)尚ICON

民國(guó)女星胡蝶的時(shí)裝品味一直受到追捧

胡蝶引領(lǐng)了泡泡袖

民國(guó)雖然政局動(dòng)蕩，但不得不承認(rèn)，文化、娛樂(lè)領(lǐng)域得到了空前的繁榮，因此文藝界出了不少至今都如雷貫耳的明星，而那些人也是引領(lǐng)當(dāng)時(shí)潮流的一員。比如胡蝶，她大婚時(shí)身上所穿的“白蝶裙”不僅震撼了在場(chǎng)的賓客，更是成為了設(shè)計(jì)這件婚紗公司的活招牌。

此外，最為有名的“百年旗袍裁縫褚宏生”為她量身定制的一件白色蕾絲旗袍，整件衣服采用蕾絲獨(dú)特的面料，將東方的精湛工藝結(jié)合西方的時(shí)尚優(yōu)雅，當(dāng)胡蝶身穿這件旗袍亮相時(shí)，掀起一片狂潮，驚艷整個(gè)上海灘，更是一度成為了新時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，被譽(yù)為“胡蝶旗袍”。

艷麗如牡丹，亦自有靜氣

如果說(shuō)女明星們是時(shí)尚的代表，那么另一批人就是時(shí)尚的引領(lǐng)人，還是站在尖端的那種。上海是“遠(yuǎn)東的巴黎”，中國(guó)著名外交官顧維鈞的第三任夫人黃慧蘭就是“遠(yuǎn)東最美的珍珠”，當(dāng)時(shí)就連宋慶齡都要偷看她的衣柜，宋美齡都艷羨她的珠寶。

皮草+裙裝現(xiàn)在依然流行

即使在皇后身邊也不遜色

宋慶齡在去北京之前，一直穿著傳統(tǒng)的上衣+裙裝的袍褂，雖然端莊慈祥，卻也土土的。后來(lái)她暫住在黃惠蘭家里，立刻被她一套套修身精美的旗袍迷住了，便偷看黃蕙蘭的衣柜悄悄取經(jīng)，隨后便開(kāi)啟了“珍珠+旗袍”的經(jīng)典模式，集優(yōu)雅、端莊、時(shí)髦為一體。

黃蕙蘭的珠寶千千萬(wàn)，但她最喜歡的是四只飄花翡翠手鐲，據(jù)說(shuō)是來(lái)自清朝的內(nèi)廷，這四個(gè)鐲子取自同一塊料子，花色、形狀都相互呼應(yīng)，非常罕見(jiàn)，連宋美齡都艷羨不已。

黃蕙蘭自傳《沒(méi)有不散的筵席》

黃蕙蘭是名副其實(shí)民國(guó)初期的時(shí)尚教主，當(dāng)時(shí)被《Vogue》雜志評(píng)選為1920-1940年代中國(guó)最佳著裝女性。1988年她在其自傳《沒(méi)有不散的筵席》中曾提到自己首創(chuàng)的“光腿旗袍”引領(lǐng)了時(shí)尚風(fēng)潮：“自己當(dāng)時(shí)因?yàn)槠つw病不能穿襪子，而光腳去了上海，但并未告訴別人原因。結(jié)果第二天，上海的女人們接二連三的在大冷天也把襪子脫掉了，只為追捧這一冷天光腿穿旗袍的新時(shí)髦！”后來(lái)她的膚病好了，又開(kāi)始穿上絲襪，大概這群追隨者們也蒙了圈，這故事讓人啼笑皆非。

宋美齡、顧維鈞夫婦在華盛頓

出席一個(gè)慈善事業(yè)的聚會(huì)

民國(guó)時(shí)期流行用進(jìn)口法國(guó)布料做旗袍，圖案多以素凈雅致的花卉為主。但迷戀華麗貴氣的黃蕙蘭卻不以為然，在她眼里，泛著瀲滟光澤的中國(guó)絲綢才是制衣的“極品”。

在自傳中提及的翡翠青椒是

黃蕙蘭花費(fèi)百萬(wàn)私房錢(qián)跟出宮后的溥儀買(mǎi)下的

“我開(kāi)始選用老式繡花和精致的絲絳，精美的中國(guó)綢緞，有些是古色古香的。我選用這些衣料，擇取中國(guó)傳統(tǒng)式樣的特色制作我的服裝。她們不懂得本國(guó)絲綢之美的價(jià)值，不明白那種地道的中國(guó)手藝是如何精彩絕倫”。

于是，黃蕙蘭帶領(lǐng)上海女人們進(jìn)入了時(shí)尚的新境界：龍飛鳳舞、飛檐斗拱等中國(guó)傳統(tǒng)元素的精美刺繡開(kāi)始出現(xiàn)在旗袍上，明媚艷麗的湖藍(lán)、桃紅取代了清心寡欲的色彩，旗袍開(kāi)衩也從小腿、膝蓋甚至一路高到大腿……這種鋪錦列繡“壕”氣十足的旗袍，頓時(shí)成為上流社會(huì)女性人手一件的“爆款”。

2015年，以“中國(guó)：鏡花水月”為主題的紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館慈善舞會(huì)及展覽中，就有一件她1976年捐贈(zèng)給大都會(huì)藝術(shù)博物館，非常“黃蕙蘭”風(fēng)格的旗袍，精致程度嘆為觀止。

雖然從小出生在國(guó)外，但黃慧蘭從不盲目崇拜洋貨，卻又能夠靈活地“西學(xué)東用”，難怪衣品能碾壓那么多貴氣名媛。

民國(guó)時(shí)代的明星們

從保守、纏足、束胸到穿上泳衣、旗袍展示身材曲線；從素凈短發(fā)到燙頭、描眉化妝的新潮，舉手投足間一個(gè)個(gè)自信又摩登的時(shí)尚女郎形象，見(jiàn)證了時(shí)代的進(jìn)步。

在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，卻有著最為蓬勃向上的思想活力，在東西文化的碰撞與交融中，成就了這場(chǎng)百年前的時(shí)尚。

而民國(guó)世界里的女子，如胡蘭成所說(shuō)：“是從靜中養(yǎng)出來(lái)的，臨花照水，自有一種風(fēng)韻。即便艷麗，亦是錦繡上開(kāi)出的牡丹，底子里還是一團(tuán)靜氣。”

這團(tuán)靜氣慢慢暈染開(kāi)來(lái)，講述的是她們漸行漸遠(yuǎn)的人生，就如同她們旗袍和衣袖上的圖案，翩然飛舞，浪漫至極。

臨花照水，自有風(fēng)韻

撰文 | Jane