“惟六書之為體，美草法之最奇”。1月10日，全國第五屆草書作品展覽暨全國第五屆草書作品展覽名家邀請展在中華藝術宮開幕。當下草書創作特點與問題有哪些？從此次展覽中可窺見全國草書創作的大致面貌。

一些評論者在研討中也對一些參展者以設計“寫形”為創作手段提出了批評，“現在有些參展者常常依照設計好的草書稿反復書寫一件作品，甚至為了一件作品寫上百遍，直到‘創作’出滿意的作品。這舍去‘寫意’中的即興，以造作取巧而廢除傳統功力，以方便快捷的集中書寫應展替代靠長期學習積累而獲得的書法藝術特有的人文品質，應該引起人們的警惕。

展覽現場

 草書是書法諸體中最具創造性和浪漫色彩的書體，其靈動多變、筆畫延綿、縱任奔逸、氣勢磅礴，在瀟灑揮毫間體現了痛快淋漓的豁達情性，在率性縱橫中蘊含了桀驁不群的文人風骨。 

展覽現場

1月10日，全國第五屆草書作品展覽暨全國第五屆草書作品展覽名家邀請展在中華藝術宮開幕。本屆草書展是八次書代會后首次舉辦的國家級單項書體屆展，自發布征稿啟事以來，受到社會廣泛關注，得到書家積極參與。本次展覽共收到來稿11020件，為近三屆草書展之最，其中來稿居于前列的省份為：江蘇省840件、山東省734件、湖北省708件。

展覽現場

展覽現場

投稿作者既有新銳青年，亦有耄耋長者，參評作品涵蓋了豐富各異的草書風格，比較全面地反映了當前草書創作的整體水準。經過評委會嚴格評審，共有244件作品入展。這些作品取法廣泛、風格多元、承續傳統、勇于探索，充分呈現出五年來草書藝術傳承與創新的時代特征。

名家邀請展 代躍 作品

名家邀請展 陳洪武 作品

同期舉辦的“全國第五屆草書作品展覽名家邀請展”，以當代草書名家和往屆入展作者為主要邀請對象。一百位新老書家同場演繹，鉤沉歷史，展現風采。

名家邀請展 劉月卯 作品

名家邀請展 劉洪彪 作品

草書藝術的繁榮是當代書法繁榮發展的重要標志。全國草書展自 2006 年至今已經舉辦了五屆，基本上代表了全國草書創作的大致面貌。在展陳上，所有入展作品展框高度一致，以統一的視覺呈現讓作品內質更加突出。而為了還原傳統文人生活美學的場景，在空間氛圍營造上，引入了花道在展覽空間中的運用。展覽環境以宋人慢生活為主線來布置生活場景，展現宋朝風雅的生活方式和詩意生活，并通過調動“視、聽、嗅、味”感官體驗，以期讓觀眾在觀賞作品的同時，身臨其境感受古人慢生活的美妙，充分感受中國傳統文化魅力，引領大家發現并創造屬于自己的生活美學。

展覽現場展示的“點茶”技藝

何鵬程（河北）

此外，為進一步推動學術與創作深度融合，中國書協還特邀六位學者圍繞本屆草書展撰文交流，就當下草書的創作特點與問題提出意見，以推動當代草書藝術的可持續發展。 

趙振（江蘇）

吉林大學古籍研究所教授張金梁概括了此次入展作品的極大特點：一是認真準備，精心創作；二是小字多，大字少；三是色紙拼接現象仍然比較普遍；四是草體的種類頗多，有章草、今草、大草等，而每一種又有諸多流派風格；五是所書作品的內容都經過精心選擇，高雅可讀。但張金梁也表示，部分展覽作品，因制作及創作心理，大都淡化甚至失去了書寫性，有筆無勢，有態無意。

趙磊（吉林）

“書寫是中國漢字的靈魂，而草書最重視書寫。書寫性表現在對字體的熟練程度，對用筆的駕馭能力。揮毫時作者情緒的發揮與筆墨交融的程度，決定著作品的氣息和自然狀態?！睆埥鹆赫f。

徐喜鋼（山東）

風格是一個藝術家成熟的標志。歷代書家，無不在苦苦探尋自身的風格。凡有書史地位者，無不以風格立世。杭州師范學院美術學院教授、中國書法家協會學術委員會委員方愛龍提出，“書意與風格”仍然是當代草書創作中值得重視的話題。“古賢以‘工夫’與‘天然’比為書藝的兩翼，后世傾向于草書在法度的基礎上更注重‘書意’的表達，或者說把‘書意’看作是超越工夫、技法之外的心緒活動的表現，也就是石濤說的‘神遇跡化’。書‘意’之于草書，可能是超越書‘法’、書‘勢’的存在?！ā蓚?，‘勢’可造，‘意’最難得，”方愛龍對參展者也提出了要求，“可以反思的是，展覽之中的參與者，是否開啟了各自的風格探研之旅，并為之進行著‘沉潛’的努力？” 

金名龍（貴州）

中國書法篆刻研究所所長朱天曙則對目前一些參展者以設計“寫形”為創作手段提出了批評，“現在有些參展者常常依照設計好的草書稿反復書寫一件作品，甚至為了一件作品寫上百遍，直到‘創作’出滿意的作品。以設計‘寫形’為創作手段而舍去‘寫意’中的即興，以造作取巧而廢除傳統功力，以方便快捷的集中書寫應展替代靠長期學習積累而獲得的書法藝術特有的人文品質，應該引起人們的警惕。中國古人常將‘逸品’視為書法的最高境界，草書藝術也是如此。‘逸品’強調天真爛漫，所謂‘無藉因循’，超逸優越，無意取態。今天許多人都強調視覺沖擊力，我們能否深入古典傳統，在‘書’之外求得‘文’和‘人’的融合，在藝術創作中增加人文涵養，多一點逸致和雅趣?！?nbsp;

何鵬程（河北）

“當代草書家應該重啟‘意象’思維，現在看到的書論基本上都是現代形式分析，至于產生根源一般不怎么關注，而這正是當代書法家所應思考的，”河北大學藝術學院院長劉宗超認為，“草書經典只是一個跳板和媒介，是藝術學習的‘流’，大自然和人本身之‘道’才是書法學習創造之‘源’。” 

胡奇峰（上海）

華東師范大學美術學院教授崔樹強則強調，草書的“無用之用”，在今天依然具有重要的文化價值。草書的自由精神，可以讓人們了解到“平淡天真”的中國藝術的基本性格。 然而，現代社會“有用性”的價值觀念早已滲透到書法教育實踐之中。“無用”的藝術，卻以“用”為衡量標準。以技巧為目的，重“技”輕“道”，忽視了支撐藝術、灌溉藝術的那顆“心”的培養以及一種精神的熏陶，導致過多的以藝術技巧為對象來加以考察和體認，創作有時淪為技巧賣弄和精巧制作，這樣就逐漸偏離了藝術根植人心的傳統。 

何巧忠（福建）

“從全國第五屆草書作品展覽來看，一方面可以看到很多作者對于技巧的精熟把控，但過分熟，就意味著精巧過度，就太注意雕琢和制作；另一方面，取法對象的趨同，帶來了技法表現語言的單一和大同小異，這在一定程度上影響了當代草書發展的廣度和深度。”崔樹強表示。 

現場展覽

中國書法研究所所長、西南大學文學院教授曹建就“草書的程式化與個性化突破”提出了自己的意見，“就書家個人而言，要寫出有別于一般的個性化的書風。首先，需要特別注重書家心性的磨礪與修煉。其次，重視草書書寫意象的營造。在某種意義上，我們可以說，當代草書創作中的化實為虛顯得更為重要。如何充分發揮想象，如何在點畫的表現、字法的營造、章法的構成等方面突出書法家的個人情感與理解，如何在技法之外營造草書的流動之象，或許是當今草書創作解決突出問題的重要手段。” 

展覽現場

此次展覽，由中國書法家協會、上海市文學藝術界聯合會、上海市文化和旅游局主辦，中國文聯書法藝術中心、上海市書法家協會、中華藝術宮、上海市浦東新區文化體育和旅游局承辦，上海市浦東新區書法家協會協辦。此外，為了彌補許多書法同道無法到現場觀展的遺憾，本次展覽全景三維網上展廳將于1月21日農歷除夕夜與廣大觀眾云上見面，具備交流、學習、研究等多重觀展體驗?！度珖谖鍖貌輹髌氛褂[作品集》《全國第五屆草書作品展覽名家邀請展作品集》也將同期發行。展覽將持續至2月9日結束。