丁悚（1891—1969）是民國(guó)時(shí)期上海視覺(jué)文化發(fā)生與發(fā)展的重要推動(dòng)者，是國(guó)際化大都市上海商業(yè)文化的先驅(qū)與實(shí)踐者，也是豐富多彩的上海都市文化的引領(lǐng)者。

2023年1月1日，“慕琴生涯——丁悚誕辰一百三十周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”在上海劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，展覽展示了丁悚一生中多樣的藝術(shù)創(chuàng)作。在藝術(shù)上，丁悚是個(gè)多面手。他少小先習(xí)洋畫(huà)，再攻水墨，后又投身商業(yè)美術(shù)，畫(huà)技名震滬上。舉凡民國(guó)時(shí)代的各種視覺(jué)表達(dá)與傳達(dá)樣式，他無(wú)不與事。攝影也是其中之一。當(dāng)早年民國(guó)的新興城市中產(chǎn)人士流行攝影時(shí)，丁悚早已是攝影的行家里手了。因癡迷攝影，丁悚加入由郎靜山、陳萬(wàn)里等創(chuàng)辦的中華攝影學(xué)社，推動(dòng)了中國(guó)現(xiàn)代攝影的發(fā)展。

康有為，廣東省廣州府南海縣丹灶蘇村人，中國(guó)晚清時(shí)期重要的政治家、思想家、教育家，資產(chǎn)階級(jí)改良主義的代表人物。攝于1921年

祁佛青和夫人。攝于20世紀(jì)20年代

晏摩氏女校學(xué)生。攝于1926年

左竹修，辛酉劇社社員演員。辛酉劇社是中國(guó)話劇團(tuán)體的前身，1924年成立于上海。攝于1929年

丁一英，丁悚之女。攝于20世紀(jì)20年代

丁一英，丁悚之女。刊于《文華》，1930年第6期

丁悚與孫子孫女外孫女的合影。攝于1962年

本次展覽中的一個(gè)獨(dú)立展廳，所有展品均由照片構(gòu)成，呈現(xiàn)出丁悚豐富多彩的人生和社交生活，他所拍攝的一些肖像照片讓我們得以一窺他的民國(guó)朋友圈。1930年代，丁悚愛(ài)上歌舞表演和流行樂(lè)曲，與黎錦暉、王人美、周璇、薛玲仙、嚴(yán)華等明月社諸子往來(lái)密切。熱衷攝影的丁悚總是隨身攜帶相機(jī)，為友人拍照留影。而朋友們也經(jīng)常以照片饋贈(zèng)，這些珍貴照片被丁悚悉數(shù)納入相冊(cè)珍藏。這些照片主要拍攝于上世紀(jì)10年代至30年代。她們大方得體，輕盈放松，展現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期人們的服飾、氣質(zhì)與精神面貌。“爺爺大概有13本相冊(cè)被保留下來(lái)，照片里的人的故事大多已經(jīng)被遺忘，僅有的資料多為后人查資料所得。”丁悚的孫子丁夏向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B道。

潘雪艷。潘雪艷，民國(guó)時(shí)期著名的上海京劇名伶。刊于《紫羅蘭》，1928年[第3卷 第16期 第4頁(yè)]。

名伶潘雪艷。民國(guó)時(shí)期著名的上海京劇名伶。攝于1928年

名伶潘雪艷。民國(guó)時(shí)期著名的上海京劇名伶。攝于1928年

雪艷琴。雪艷琴（1906年8月15日一1986年1月8日 ），原名黃詠霓，著名京劇表演藝術(shù)家，著名京劇旦角，著名京劇女演員。刊于《金剛鉆》，1930年11月15日。

丁悚去世的時(shí)候，丁夏只有7歲。盡管對(duì)于爺爺?shù)挠洃浺呀?jīng)很淡了，但丁夏看到照片依然憶起了一些事。“爺爺?shù)呐笥烟貏e多，他們以前會(huì)去半淞園，康腦脫路（今康定路）上的徐園，兆豐公園（今中山公園）還有上方花園（常熟路華亭路）拍照，他在給月份牌取景的時(shí)候拍了不少照片。從1925年下半年到1969年，丁悚一直在順昌路居住。他曾在順昌路上面的上海美專任教，由于辦學(xué)的緣故，他也在去郊區(qū)寫(xiě)生的過(guò)程中拍照。當(dāng)時(shí)，出了徐家匯就算是郊區(qū)了，所以照片里你看到許多農(nóng)田為背景的都是在‘郊區(qū)’拍的。”丁夏說(shuō)。

陸蘊(yùn)玉女士（嚴(yán)獨(dú)鶴夫人），嚴(yán)獨(dú)鶴，新聞報(bào)副刊《快活林》主編，民國(guó)著名報(bào)人

陸蘊(yùn)玉女士（嚴(yán)獨(dú)鶴夫人）。攝于1928年

盛守白女士。盛守白是丁悚的學(xué)生，梁中銘的夫人。梁鼎銘、梁中銘、梁又銘被稱為“梁氏三兄弟”，他們主要從事戰(zhàn)史油畫(huà)創(chuàng)作。

盛守白（左）、雪艷琴。刊于《時(shí)事新畫(huà)》1930年11月15日

舞女媛媛，攝于1936年

舞女媛媛，攝于1936年

蔡致和女士。攝于1929年，刊于《紅玫瑰》1929年第5卷第32期

“爺爺?shù)恼掌际亲约悍抛约河〉模易约阂才恼眨l(fā)現(xiàn)自己拍的影調(diào)和他的照片不能比。他拍的照片清晰度細(xì)膩度都很好。一點(diǎn)不輸如今的圖像質(zhì)量。可能與相機(jī)有關(guān)。”丁夏說(shuō)。根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖和人物大小，以及透視關(guān)系，丁悚應(yīng)當(dāng)是使用了適合拍攝人像的中焦距段鏡頭，焦外虛化與人物表現(xiàn)十分迷人，有一種電影鏡頭的感覺(jué)。時(shí)光過(guò)去了100年過(guò)去了，一個(gè)輪回，這恰恰是這十多年來(lái)攝影人愈發(fā)追求的“空氣感”，焦外“迷離感”。其次，他的很多照片都是在散射光的天氣下拍攝完成，對(duì)于人的膚質(zhì)，衣服質(zhì)地，光比控制相對(duì)容易控制。

鄭十云女士（陳定山夫人），陳定山，現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家

鄭十云女士（陳定山夫人）。攝于1937年

潘雪艷。民國(guó)時(shí)期著名的上海京劇名伶。刊于《上海漫畫(huà)》雜志第29期1928年11月3日

潘雪艷。民國(guó)時(shí)期著名的上海京劇名伶。刊于《上海漫畫(huà)》雜志第29期1928年11月3日

除了相機(jī)鏡頭的使用和拍攝時(shí)間的選擇，丁悚也對(duì)某些照片人物的擺姿進(jìn)行了設(shè)計(jì)。從照片里，我們不難看出攝影師丁悚的真誠(chéng)以及他與被攝對(duì)象之間的某種默契，她們的打扮、姿勢(shì)、面部的表情，乃至自我表現(xiàn)，或自然流露出的舉止，無(wú)不透露出一種互相信任的關(guān)系和親密感。這也是照片迷人的關(guān)鍵所在。

丁悚的才華使得他在上海美專初創(chuàng)時(shí)期就應(yīng)劉海粟之邀在美專任教，任教時(shí)期也相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)，還曾一度出任美專教務(wù)長(zhǎng)。作為攝影家的丁悚創(chuàng)作手法全面、創(chuàng)作觀念新穎，他的攝影作品常散見(jiàn)于當(dāng)時(shí)的各種報(bào)刊，其中既有藝術(shù)攝影（包括人體攝影和畫(huà)意攝影），也有屬于報(bào)道性質(zhì)的時(shí)裝攝影和社交攝影（名人名媛的肖像照片）。本展覽策展人顧錚先生認(rèn)為，他的“社交攝影”對(duì)于今天了解當(dāng)時(shí)一些活躍于社交場(chǎng)合人物的辨識(shí)，提供了重要的參考資料，也是一種視覺(jué)文獻(xiàn)。

《畫(huà)室里的春光》的人體攝影，1934年第5期的《青青電影》中發(fā)表

由于工作上與上海美專的關(guān)系，丁悚攝影的創(chuàng)作面向也很開(kāi)闊，其中涉及到與人體繪畫(huà)有關(guān)的人體攝影。在1934年第5期的《青青電影》中丁悚發(fā)表了題為《畫(huà)室里的春光》的人體攝影作品。“這張照片也許可以和《上海畫(huà)報(bào)》報(bào)頭的美專寫(xiě)生聯(lián)系起來(lái)考慮”，顧錚就此分析，“我們無(wú)法確認(rèn)這張照片是何時(shí)、在什么情景下拍攝，但是照片中模特背后的幕布、她腳邊的筆筒以及畫(huà)筆，包括《畫(huà)室里的春光》這個(gè)名字，在一定程度上也許和美專人體寫(xiě)生課是不是有聯(lián)系？”

滄海一粟，本文選取丁悚若干張攝影作品，一窺他的攝影藝術(shù)和視覺(jué)文獻(xiàn)性。展覽現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)五個(gè)單元767件作品和文獻(xiàn)，還原作為教育家、藝術(shù)家和都市文化引領(lǐng)者——丁悚的極為豐富的藝術(shù)人生，依此學(xué)界將對(duì)海派文化的發(fā)生和發(fā)展獲得更多資源，觀眾也將一睹二十世紀(jì)早期上海城市海派文化發(fā)展的盛況。

展覽：“慕琴生涯——丁悚誕辰一百三十周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”

展覽地址：劉海粟美術(shù)館一、二號(hào)展廳及序廳（延安西路1609號(hào)）

展出時(shí)間：2023年1月1日至2023年2月15日