“壽國公圖書印”考

去年我在故宮參加“千里江山與青綠山水學(xué)術(shù)研討會(huì)”講的是《千里江山圖》的收藏過程與定名考。今天我想從上次談的問題開始，然后談自己在研究這樣一個(gè)早期美術(shù)史問題中的一些思考和困惑。

因?yàn)槲以诋嬙汗ぷ鳎以c我們畫院一些畫家老師進(jìn)行探討，他們談了很多青綠山水的技法。研究很久之后我也沒有找到一個(gè)很好的突破，我當(dāng)時(shí)覺得《千里江山圖》在技法上不如《江山秋色圖》成熟。最后我想從文獻(xiàn)上做一些突破， 2013年我曾研究傳為北宋李成的《晴巒蕭寺圖》的定名與作者考，當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)很多古畫的定名和作者的確定都是比較晚。于是，我由此出發(fā)對《千里江山圖》進(jìn)行了研究。

從去年6月份一直到8月底，我一直在研究這個(gè)問題，最后提交論文并到故宮參加了研討會(huì)。

我首先研究了《千里江山圖》的收藏過程，畫上有很多收藏印。這些收藏印的印主大多是可以斷定的，比如梁清標(biāo)、乾隆、宣統(tǒng)皇帝、溥光等。我把重點(diǎn)放在畫心一方“壽國公圖書印”上，這方印在卷尾畫心邊上靠近蔡京跋的地方。這方印已經(jīng)很模糊了，但可以進(jìn)行釋讀。 “壽國公圖書印”在范仲淹的《道服贊》上也出現(xiàn)過，我做了一個(gè)重合度的實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)它們幾乎可以重合，尺寸也是一樣的。略微有一點(diǎn)不同，因?yàn)椤兜婪潯肥羌埍荆肚Ю锝綀D》是絹本，絹在裱的時(shí)候會(huì)有拉伸和變形，略微有一點(diǎn)不一樣。 “壽國公”是誰？需要去考察。我找了很久，被封為“壽國公”的人很多，金朝有很多位，這個(gè)問題一直得不到解答，我求教臺(tái)北故宮博物院的王耀庭老師，我使用的是大家常用的可以檢索的《四庫全書》，王老師用了他們的檢索版的《四庫全書》，他幫我找出元代學(xué)者王惲的《秋澗集》中的幾條記載：

《題郎官石柱記后》︰”梁崔氏贈(zèng)余，與平陽曹氏所藏壽國公故物，同出一石。”(《秋澗集》卷72頁6)

壽國公姓什么？后邊跋：《跋郎官石柱記后》︰”蓋丞相壽國髙公故家物也。”(卷71，頁2—3)

《跋荊公墨跡》︰”予嘗觀壽國髙公所藏心畫水鏡，知此為臨川所書無疑。”(卷71，頁7。)

從這些記載可以看出，這個(gè)人滿足三個(gè)條件，姓高、封為壽國公、做過丞相。

歷史研究有所謂“孤證不立”，還有沒有其他證據(jù)呢？前不久趙華先生告訴我，《道服贊》還有一方印“高氏圖書之印”。最近我去故宮看張伯駒收藏展，這次展覽很多是復(fù)制品，可以看出來“壽國公圖書印”和“高氏圖書印”印泥的顏色非常接近，而且蓋的方式也是很接近的，說明是一個(gè)人的印章。

有了剛才的三個(gè)條件，再去查壽國公，可以非常確切地推斷出“壽國公圖書印”是高汝礪的印，《金史》中有他的傳記，文章非常長，主要講的是他的政績，我們可以概括一下：

金朝大臣，字巖夫，應(yīng)州金城人（山西），登大定十九年(1179)進(jìn)士第，……(興定)四年(1220)三月，拜平章政事，俄而進(jìn)拜尚書右丞相，監(jiān)修國史，封壽國公。……正大元年(1224)三月薨，年七十一。

從這一點(diǎn)來看，他鈐蓋這方的印的印章不早于1220年。去年，因?yàn)槲义e(cuò)誤的信任了《石渠寶笈》對“緝熙殿寶”的識(shí)讀，剛好又查到1234年金朝在南宋和蒙古軍隊(duì)夾擊之下滅亡，我認(rèn)為金滅亡后，該畫進(jìn)入南宋宮廷，并鈐蓋了“緝熙殿寶”印。

昨天余輝先生談到這個(gè)印可能不是“緝熙殿寶”。他認(rèn)為是吳皇后的印，昨天我也問余先生：如果“壽康殿寶”，是吳皇后的印，那么皇家的藏畫怎么會(huì)到金國？這種解釋或者是推斷是很難落實(shí)，可能性是比較小的。趙華先生對于“嘉禧殿寶”的推斷，會(huì)為該畫建立起一個(gè)從北宋到壽國公、溥光、元仁宗這樣一個(gè)流傳過程，可能相對更符合邏輯一點(diǎn)。

對這個(gè)問題在之前我也曾經(jīng)跟趙華先生討論過，我還請教過南京藝術(shù)學(xué)院的黃惇先生，他對印論有很深入的研究，他覺得從現(xiàn)在殘存痕跡來說，“康壽殿寶”的可能性小一點(diǎn)，“嘉禧殿寶”可能性更大一點(diǎn)，當(dāng)然他覺得印風(fēng)比較像南宋的官印，跟元代的官印上風(fēng)格上有所差異，需要進(jìn)一步研究。

綜上所述，可以得出《千里江山圖》流傳的經(jīng)過，這個(gè)畫在繪制之后不久被宋徽宗賜給了蔡京，北宋滅亡之后流入金國。由丞相高汝礪收藏，元初由溥光收藏，因?yàn)槲覀儾荒艽_定“嘉禧殿寶”還是“緝熙殿寶”，所以只能說溥光收藏之后遞藏經(jīng)過不明。直到清初由大收藏家梁清標(biāo)收藏。乾隆時(shí)入內(nèi)府，我們也不知道是乾隆朝還是康熙朝入內(nèi)府。梁清標(biāo)收藏之后到乾隆之間沒有任何著錄，雖然有一些收藏家在談?wù)撨@個(gè)事情，如果用比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度來說，只能說“收藏不明。”乾隆時(shí)候被著錄，并被收入《石渠寶笈·初編·御書房》。

民國年間，由宣統(tǒng)將其賜出宮，從而得以留在大陸，現(xiàn)由故宮博物院收藏。這就是整個(gè)收藏過程。

作者及定名考

這個(gè)問題很多老師反反復(fù)復(fù)談到過，而且我們所用的材料都是一樣的，我想每個(gè)人對于相同的材料會(huì)有不同的解答、識(shí)讀去闡釋。首先發(fā)現(xiàn)并最早談?wù)撨@幅畫和著錄是楊新先生1979年寫的《關(guān)于<千里江山圖]>》的文章。宋犖是在梁清標(biāo)家里看到這一卷《千里江山圖》而寫下上面的詩句和附注的。他也認(rèn)識(shí)到：但梁氏、宋氏去北宋已六百余年，從何得知希孟姓王，又何知“未幾死，年二十余”。最后楊新先生下結(jié)論說：“因目前我們還沒有找到第二條線索，暫時(shí)尊崇梁清標(biāo)和宋犖的說法，有關(guān)希孟的生平資料，這里暫時(shí)從梁、宋說法。”

去年參加研討會(huì)之前，我請教過故宮的老師和朋友，因?yàn)槲乙埠芟氡е环N僥幸，有人幫我拍點(diǎn)兒題簽、包袱皮、木匣子之類的，他們說沒有，布展的時(shí)候他們跟我說畫上的題簽可能不是梁清標(biāo)所寫，昨天余輝老師說到那個(gè)題簽，他通過比對說是梁清標(biāo)所書，我覺得這個(gè)可能性還是很大的。這個(gè)地方是做一個(gè)修正。

我們再來看清代人的著錄，可以看一下，到底宋犖、顧復(fù)，他們有沒有見過這張畫。

首先看一下宋犖《論畫絕句二十六首》，前面是一首詩，后邊有一個(gè)詩注。

他這首詩對王希孟描述“希孟天姿髙妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年作設(shè)色山水一巻。”當(dāng)時(shí)沒有說這幅畫是千里江山圖，即使梁清標(biāo)說了，定名了，但沒有說《千里江山圖》，這個(gè)時(shí)候宋犖還不知道畫名，只是稱作“設(shè)色山水”，我當(dāng)時(shí)注意到對于蔡京的跋和畫上蔡京的跋是有出入的。

顧復(fù)的《平生壯觀》可以看到王濟(jì)之的描述，這個(gè)長跋也是韋賓老師今天上午的演講所提到的，而且韋賓老師的補(bǔ)充，很多借用的是宋犖和顧復(fù)《平生壯觀》的實(shí)句。我比較傾向于楊頻老師說的，這個(gè)跋也許不是跋，就是一個(gè)題記，它的完整性，后面那些傳說王希孟二十歲死或者是怎么的哀悼，這些詞從哪兒來的，我們的確是不得而知。

總之，現(xiàn)在看梁清標(biāo)之前已經(jīng)定名“王希孟”，我當(dāng)時(shí)推斷定名在《石渠寶笈》，現(xiàn)在看來站不住腳，因?yàn)橛蓄}簽。通過這些研究，在我去年提交的論文里邊對比了《千里江山圖》和《江山秋色圖》在技法上各方面的一個(gè)對比，由于時(shí)間關(guān)系不想在這里再說。

我們在研究早期美術(shù)史中所面臨的一些困境：

1.古代文獻(xiàn)的大量散佚、缺失與誤傳

我從1995年開始讀碩士時(shí)開始從事美術(shù)史研究，到現(xiàn)在，我發(fā)現(xiàn)很多人在用文獻(xiàn)的時(shí)候都喜歡“二手材料”，而二手材料里有很多錯(cuò)誤；還有不重視版本，大家用材料的時(shí)候不注意把文獻(xiàn)的前后順序進(jìn)行一個(gè)梳理，這也會(huì)造成一些誤讀；

2.古畫流傳過程中可能出現(xiàn)的改裝、重裱、補(bǔ)色等現(xiàn)象

昨天李松老師拍的圖片很明確地可以看到這張畫在重裱之后曾經(jīng)有一些補(bǔ)色，我當(dāng)初在看那張高清圖的時(shí)候也注意到有很多顏色非常莫名其妙，其實(shí)從這個(gè)圖可以看出的確是有補(bǔ)色的情況；

3.普通研究者無法近距離接觸原作，即使有高清圖，但存在偏色和像素不夠引起誤判的情況

去年《千里江山圖》展出時(shí)，因?yàn)檎箯d光線非常暗，打光的方式也很特別，光線上面打下之后，看到這張畫滿卷褶子，感覺品相非常不好，色彩也是很暗的，不如網(wǎng)上流傳的高清圖鮮艷漂亮。看原作會(huì)覺得色彩是很透很薄的。我跟我們畫院畫工筆青綠山水老師在聊的時(shí)候，他也是覺得畫工筆畫需要每一層畫顏色特別透明，要用很多次慢慢地去上顏色，當(dāng)時(shí)他覺得王希孟上色太快，上色的遍數(shù)不夠，所以有些地方過于厚而剝落。看原作，感覺色彩好于高清圖，很透明，當(dāng)然的確有一些地方是比較厚的，那些“厚”的色彩不合理，可能是補(bǔ)過的，當(dāng)然我也覺得他在畫的過程中有反復(fù)調(diào)整，有改的情況，所以有覆蓋。

說到這里，我還是有一個(gè)呼吁，我呼吁故宮能不能更多的開放研究資料，特別是對于研究者，比如邀請我們?nèi)⒓庸蕦m的研討會(huì)，能不能提供更多更好的研究的條件，這樣會(huì)對于早期美術(shù)史的研究起到一個(gè)推動(dòng)的作用。